庄小尖：艺术上“出毛病”要好过“没毛病”
庄小尖：一流书画家都非将写字画画当第一职业艺术上“出毛病”要好过“没毛病”记者：您已年过...
庄小尖：艺术上“出毛病”要好过“没毛病”
记者：您已年过60岁，那么努力学做诗词，是出于怎样的考虑？
庄小尖：唐诗宋词一直看，也能写上几首打油诗，马马虎虎能应付画面的题款了，有点实用主义。哈哈（笑）。我这个底子没法写正统的诗词，平仄格律有时也不很严谨。但你回望古代，就会发现任何一位书画家的诗词修养都相当了得。他们并非有意为之，因为中国传统艺术之间都是相通的。
记者：进入20世纪后，随着社会大变革，书画的文化大背景也发生了巨大变化。在这种情况下，哪些诗人的诗词修养最高？
庄小尖：溥心畲、张大千的功夫很高，齐白石的诗词造诣也非常厉害，他是超天才的，诗句调皮，没有习气。很多人看不起齐白石的诗歌，批评过于生活化。其实这是误解，正是这种生活化，让他的诗歌保持了“生”的特征。“生”比“熟”可贵，这句真理同样适用于书画。若一味追求技法上的成熟与完美，就变成“写字匠”与“画匠”了。有些人的画面，什么都好，构图完整、技法精到、风格纯熟，但整个灵魂就是看不进去。内行人一看就明白，这幅画是“做”出来的。由此，我甚至极端地想过，艺术上“出毛病”要好过“没毛病”。
记者：现当代岭南画坛中，您最佩服哪些艺术家的诗词造诣？
庄小尖：我和赖少其先生相处多，就谈谈他的诗词吧。他那一代人的诗词根柢都不错，都写了很多诗。赖老擅长自度曲（类乎元曲的长短句），相对于散曲，有更大的自由发挥空间，但风致不迂腐不酸臭，我很喜欢。比起赖老，我们现在很多艺术家连格律诗都读不懂，更别说创作了。这种文化的缺失，实在汗颜不已。
记者：您的书法水出众，现在还坚持研习书艺、叩问书道吗？
庄小尖：从幼至今，我画画中断过，但书法从来没有。画画是小儿科的，书法才是绘画的底子，书法立足于哪个朝代，绘画品格也就在哪个朝代。现在我们没有绘画大师，也正是因为画家都不是诗词大师、书法大师。你再去看美术史，就会发现第一流的书法家、画家，都不是将写字、画画当做第一职业。
记者：而我们这个时代貌似书法家非常多，可谓层出不穷……
庄小尖：什么才是书法家呢？将字写得工整、写得漂亮，就是书法家吗？纯粹的练字是没有意义的，书法的根本在道德文章，在人格魅力与文化修养，但当下哪个书法家的道德文章让人彻底佩服呢？别说道德文章了，我看很多书法家连首诗词都做不出来。如果你向书法家谈道德文章，他可能会说你疯了。
记者：回到您自己，书法受哪位名家的影响最深？
庄小尖：1966年，我开始练王铎的书法，他的字很大气，至今受影响，写字的时候会不由自主地露出他的影子。王铎的字不好学，学好了就熟了，熟了就俗了。我用了好长时间，才摆脱王铎的影子。不过稍不注意还会显露出来，只好时时警醒，不断地临各家法帖。
记者：您刚才谈到当代人的诗词与书法水平很难望古人之项背，且有式微之势。而我们的绘画传统又是与诗词、书法高度融合在一起，这是不是意味着当今国画也很难再创高峰？
庄小尖：诗词、书法等文化修养能补多少就补多少，至于国画的命运没必要气馁。一时代有一时代之美术，我们现在依然处于中西融合的大背景下，有机会接触西方的东西，这也是优势。接受西方的影响，是身不由己，但也是机遇，不能封闭。但应谨记，我们的精神内核还须是中国的。
记者：您的绘画是怎样接受西方影响的？
庄小尖：我下意识地做过很多尝试。比如，做过设计，画面就带有平面设计构成元素；从事过版画创作，画面就有较强的黑白对比效果；做过雕塑，往往用块面表现主题，画面的立体感也较强。再看色彩，也是西式的，从没有人这么画过。但你再深入体会，内核还是传统的山水精神。
记者：有人指出您的绘画仍未走出赖少其的影响，赖老的影子过重。您如何看这样的观点？
庄小尖：不怕见笑，和赖老在一起的时候，我还没有意识到后来会全力从事山水画创作，只是太崇拜他，太景仰他的人格魅力和文人精神，后来竟不知不觉走上了这条道路，我学习他的治学方法多于他的绘画技法。再说，向老师学习更重要的是精神上的相通，精神气息是内核，绘画形式和表现技法是外在的。没有必要刻意走出来，功夫到家了，自然也就走出来了。画画不能只用手，还需要多用脑，从前辈影子里出来是迟早的事情。每个人都需要一个风格载体来依托，很多岭南画家不也都是学关老和黎老吗?
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整理编缉_小白
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