为何唐诗宋词这么美？
文章只选取一个角度回答...
提到李白的《静夜思》，可能这不是你学到的第一首诗，但这一定是你记得最牢的诗，就像每天要吃饭一样，深入骨髓。而当你拥有第一个宝宝，你教会TA的，也大概率是这首诗。
为什么偏偏是《静夜思》呢？
我想既是因为这首诗字数少，又是因为这首诗浅显易懂，朗朗上口。
随着时间的推移，我们学到的诗词越来越多，记得快，忘得更快。这其中，有一首小令，堪比《静夜思》，在我心中同样留下不可磨灭的印象。
有时候我甚至会怀疑，假若有一天，我患上帕金森，是不是也能一边抖着双手，一边吟诵诗词？
这首小令来自于元代著名散曲家、元剧四大家之一的马致远——《天净沙·秋思》：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
全文不过28个字，却将景物描写得十分细致，最后一句的“断肠人”表明心境，“在天涯”表明情感，确实精粹凝练，意境非常。
回到当代，提一个歌手，薛之谦。
我想即使如我这般五音不全的家长，在听薛之谦的歌的时候，也会很容易跟上调子，听个几遍之后，也能够简单哼唱出来。究其根本，就会回到文章开头的问题。
这里面涉及到一个非常重要的概念，声律。
南朝宋范晔《狱中与诸甥侄书》中有"性别宫商，识清浊"的话，说明已经注意调配，能够识别五声。
南齐周颙作《四声切韵》，已开始分别字的平上去入四声。
到梁代沈约进一步用五声来调配诗的音节，他在《宋书·谢灵运传论》中指出："欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。"即要把宫声和羽声的字、浮声和切响的字互相调配。
他又提出"八病"说，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。前四病为浮声切响（即后来的平仄）的调配不当；后四病指双声迭韵的调配不当。
后来更进一步用五声来配四声，但对五声与平、上、去、入关系的解释，却存在分歧。沈约所说的低昂或浮切，以及刘勰在《《文心雕龙》·声律》中所说的"声有飞沉"，都是两分法。
四声怎样分为两种，在六朝时没有完全解决。"八病"说过于繁琐，沈约自己也不能遵守。
到了唐朝，以上去入为仄，平仄相配，符合于低昂、浮切、飞沉的两分法，便逐渐形成了平仄协调的格律。
这种格律运用到五言诗七言诗，就成为律诗；运用到四六文，就成为格律文。它的特点是把句子分为音步，有双音步和单音步，如五言律诗的仄仄平平仄，就是两个双音步和一个单音步，平仄互相交错；七言律诗即在五言律诗上加一个平仄相错的音步。
一联中的两句平仄相错，联和联之间的平仄相承。再加上双句用韵，首句可用可不用，中间两联对偶，这就构成律诗的格律。
四六文是以两个双音步平仄交错为四字句，三个双音步平仄相承又互相交错为六字句，构成上联，再与同样字句的下联平仄交错相对，构成格律文。
声律对唐代近体诗的形成起了很大的作用。熟练地掌握声律，有助于创作出音调和谐、悦耳动听、富有音乐美的作品来。
所以今天，诚老师推荐的是《声律启蒙》，一起来看看吧。
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