林容生谈画系列（十）

林容生作品《雨季的风景四》

纸本设色

180×140cm

2009年 现代青绿山水画的认识与实践……...

       二、色彩与结构

笔墨与结构是水墨山水画形式的核心问题，色彩与结构则是青绿山水画的核心问题。色彩的观念在这里既有别于西方写实绘画中对某一时空中存在的客观物象的科学分析与自然写照，也不同于水墨画以单纯的墨白色度变化来体现大千世界的绮丽纷繁。传统青绿山水画的色彩观源于“随类赋彩”，虽表现出单纯、简洁、华丽的效果，但基本上是一种程式化的表现。这种程式化一方面由于传统中国画技法中的程式惯性，另一方面是由于简单地把“赋彩”理解“赋色”。“色”只是物象客观存在的外在色相以及颜料的色相，“彩”则是色与色之间相互辉映所产生的气韵与神采。以色敷色难免有色无彩，于客观有失精微，于主观亦未能尽情。传统青绿山水的用色，以石绿、石青、赭石以及黑白色为主，色彩的视觉效果也成为定式。画面所体现的精神因素基本上依托于内容与情境的建构，而与色彩无关。事实上，大自然的色彩千变万化，在给我们提供了极为丰富的视觉空间的同时，也给予了我们许多心理上的感动。即使是某一单纯的色相，也可以具备典雅、庄重、朴素、华贵等品性，产生温润、幽微、宁静、悲凉等意境的体验，甚至使人兴奋或沉静，愉悦或忧郁。以东方人的认识观去看色彩，它同水墨画的墨色一样是具有精神意味的心象之色。随心、随情、随境赋彩，让色彩走出随类的局限而展现出更多的主观性和意象性，在古代未能得到开发和实践，在今天必然要以视觉上与精神上的充分表现而给现代青绿山水画的发展创造出一个新空间。（连载二）

林容生简介



林容生，男，1958年7月生。福建福州人。1982年毕业于福建师范大学美术系。 现为中国国家画院国画院研究员、专职画家。福建师范大学特聘教授、博士生导师。

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