哇！李宇春！

哇！GUCCI！...



李宇春第十张个人专辑的问世，绝对是今夏华语乐坛最受瞩目的事件之一。

无论你对李宇春这一路走来是如数家珍，或是全然不知。当你看到“十”这个字时，我想都会感到一份沉甸甸的分量。



在这个节点上，大多数人或许都会选择对过去的辉煌，做一个总结回顾。

而李宇春却选择了一条恰恰相反的道路。



就像是新专辑封面上她怀抱婴儿，以及首播主打，那一声如同婴儿啼哭的“哇”！

在这张专辑里，李宇春选择了以新生的姿态“继续开始”。





这是李宇春首次尝试以电子乐队的方式创作专辑。

她合作了来自法国地下音乐厂牌 Bromance Records 的音乐团队Club Cheval。



欧洲地下音乐圈作为全球乐坛最为先锋、也是最充满生命力、创造力的土壤，被包括 Kanye West 在内的一众大牌音乐人视为养分汲取之地。



从 Electro House、Techno再到Trap……

专辑《哇》中，不仅仅是敏锐地捕捉到了时下最流行的音乐模样，同样还在用更为 Anti-Pop的做法在去流行化。



同名主打歌《哇》在利用 Bubblegum Dance 式洗脑 hook 作为铺垫的同时，却拿着口号式的宣言表达，去减淡主歌部分旋律，这就是最好的例子。



《你好吗我很好谢谢你呢》则是过度使用Auto-Tune，从而制造出二次画面的戏剧感。这首歌油然而生出一种后现代主义抽离感，充满荒诞色彩。



无论是在冰冷电气化处理和尖锐声效中找寻温存的《譬如：你》；还是将东方元素与Trap音乐交融参透出新鲜感的《Hoodie》。

专辑打前阵的四首歌曲，基本上能够将李宇春和《哇》从华语音乐圈送上国际舞台竞技，与站在流行音乐至高点的前作《流行》相比，之前的老道的精良计算如今在《哇》中成了更冒险的打破。

它打破的是一种固化的听觉模式，与整个大环境对立的流行音乐认知。



从《流行》的立，到《哇》的破。对应了从定义超一线制作水准的流行专辑，到跳脱出行业范畴的大胆试水，这便是李宇春的新生。



一张好的专辑究竟是什么样的？

首先，它得是一张真正意义上的作品，而不是收录歌曲的合集。

《哇》的外在，是那些锋芒强大的电子舞曲。而它的内核，却是无比柔软的。

是“电子化”之后，更趋紧于“人类”的真情实感的表达，这点同 Christina Aguilera 的电子专辑《Bionic》做法极为相似。



《给女孩》到《莫过于此》，李宇春在专辑中安插进了三首趋近于不插电形式的中慢板歌曲，为了填补了一种情感上的共鸣，这也让整张作品更加立体丰盈。



如果说《野蛮生长》是李宇春对创作者“本我”的高度总结，《流行》是大环境里激流勇进的实力登顶，那么《哇》里的她，显然跳脱出了第一人称，从一个更宏观的角度进行思考。

这就是为什么，我认为这是一张在发声、在探讨、在承担的作品。



社交网络、女性意识、自我认同、环境思考……

立意深刻的词作无不出自歌者本人之手，这些歌曲就是她最毫无保留的声音。



《游泳》中剥离的飘零感、《您所拨打的电话号码是空号》里寂寥无处不在，最终在《人间乐园》的末世境地里走向凋零，并一种赛博朋克式的艺术呈现手法，对整张专辑的概念进行呼应，并实现了从开始到结束，从生向死的完整。



“生”与“死”在某种意义上，是对立也是统一的。

“轮回论”在椎名林檎的大作《Kalk Samen Chestnut Flower》中的《宗教》到《葬列》得到连接。

同样，李宇春也用《哇》与《人间乐园》去实现这个宏大的宿命主题。



作为更大范畴的“轮回三部曲”（《野蛮生长》（2016）、《流行》（2017）、《哇》（2019））的终章， 李宇春在《哇》里的表达，不再单纯的追求一种感官体验，而是希望借由作品去发散讨论，令人感慨之余，更是引人深思。





好的作品在某种层面上是相似相通的，正如常言所说“英雄所见略同”。

总所周知，对于李宇春来说“时尚”和“音乐”一直是她的两把利器。她也总能够将音乐与时尚结合地恰到好处。因为本身她的定位就是“前卫”与“包容”的。



这就是为什么当我们谈到代言人和品牌高度契合的例子，Gucci和李宇春的惺惺相惜总会被提起。



几乎每次李宇春登上杂志封面，或是出席活动， Gucci都是随影随行的存在——



Gucci显然是视李宇春为“掌上明珠”的。

据不完全统计，至今为止 Alessandro Michele 已经为她制作了 15 套的专属定制，仅仅是今年上半年就有3套 Gucci 定制战袍上身。



前不久在那不勒斯举行的第30届世界大学生运动会闭幕式上，作为文化交流大使来到意大利参与接旗仪式的李宇春，就穿了一套 Gucci 金色花卉刺绣黑色定制款礼服，献唱代表作《蜀绣》——



第二次出席 Met Gala 的她更是穿上了 Alessandro Michele 为其量身打造的，一条极具东方元素的红绸缎与黑天鹅绒拼接的孔雀刺绣长裙，从而去贴合 “Camp” 主题——



今年再次出征戛纳红毯的她，也是身穿来自 Gucci 的一条充满韵味，有着拜占庭风华美装饰的改良旗袍礼服，出现在展映影片《火箭人》的首映红毯之上。



在抵达机场时，她也不忘手提 Gucci Zumi 包袋为其带货——



有趣的是，这趟标记了 Gucci 的戛纳之旅，音乐始终随性。

作为歌手的李宇春所提的手袋，就是以洛杉音乐人 Zumi Rosow 的名字命名的——



她参加的电影《火箭人》首映礼，则是另一位传奇音乐人 Elton John 的传记片。

了解 Alessandro Michele 的人应该都知道， Elton John可是他的缪斯。



无论是时装、还是音乐、还是电影……它们都是属于艺术范畴的。

而 Alessandro Michele 手下的 Gucci 就是一个优秀的“范艺术”绝佳载体。



自 Michele 上任以来，Gucci的风格和形式越发地不受局限。

不同于其他品牌对代言人或是合作对象的选择，会有顾虑其个人风格是否会太过于强烈，而与同品牌定位水土不服。

这也是为什么，品牌们大部分时候都会考虑模特或是演员，很少会选择歌手。



但 Gucci 就是完全不同的存在，细数它的代言人从Harry Styles 、Jared Leto、 Lana Del Rey 再到Florence Welch……个人风格都很明显，不过也都能够同 Gucci 完美兼容。

我想，这就是一种包容兼并的力量吧。



这些优秀的音乐人们不仅仅只是在演绎音乐，从题材到体载其间的共融，催生出了更丰富，具有强烈艺术性的作品。

就像 Florence Welch 从女作家 Virginia Woolf 的故事里吸取灵感，创作了歌曲《What the Water Gave Me》；



Lana Del Rey对T. S. Eliot 、Sylvia Plath的诗作进行引用，去深化作品的情绪内核。



李宇春同样也在《哇》里大举探寻音乐文本中的文学性。‘

《譬如：你》从标题开始，就表达了特有的书面格式。歌词里的月亮、野心、便士……词汇以一种微妙的逻辑性组合，让人想到 William Somerset Maugham 小说《月亮与六便士》。



《你好吗我很好谢谢你呢》则运用了语言教科书里的入门示范，以一种浅白戏谑的口吻去歌颂次世代；《人间乐园》里则用30个“喂”的念白，来传递语气里的千愁万绪。迷惘、疑惑、叹息……皆是人生百态。





Gucci对于文学的痴迷，同样也深埋在 Alessandro Michele 设计的每一个角落。

他将18世纪风格女作家 Fanny de Beauharnais 小说《L’Aveugle par amour》（Blind For Love）作为爱的格言，镌刻在成衣之上——





或是用 17 世纪女作家 Madeleine de Scudéry 作品《Clélie》里的版画——“柔情地图”染为裙装印花。





Gucci 2018早春大秀、Palazzo Pitti画廊、秀场座椅上，都刺绣着15世纪末佛罗伦萨统治者 Lorenzo de’ Medici 的《A Song to Bacchus》（酒神之歌）中的句子——“明日不可知，爱无可抵御”。



不仅仅是各类古希腊罗马神话的取材，从但丁《神曲》的地狱篇，再到莎士比亚笔下的麦克白夫人，都是 Alessandro Michele 创作的源泉所在。

他本人更是对文学和书籍无比痴迷。



除了收藏了大量的古籍之外，就连童话故事书《爱丽丝梦游仙境》他都拥有35个不同的版本。



自他上任以来， Gucci合作了Martin Parr、Peter Schlesinger、Harmony Korine等摄影师和艺术家出版了许多有意思的书籍。



之前还联合意大利国立二十一世纪艺术博物馆，出版了二战题材摄影师 Paolo Di Paolo 的作品集《Paolo Di Paolo LOST WORLD 1954-1968》。

Alessandro Michele本人还专门为其写序。



去年 Gucci 还在纽约 Soho 开始了首家 Gucci 书店——Gucci Wooster。



为了庆祝开店，专门重制发行了1985年 Madonna 封面的《Interview》——



今年 Gucci 早春秀之旅，嘉宾们就被邀请到已被纳入#古驰胜地#的 Antica Libreria Cascianelli 书店，去寻觅大秀线索。



或许是因为彼此对文学的羁绊，李宇春最新的 Gucci 腕表首饰广告形象大片的取景地，就被选在了罗马卡萨纳特图书馆（Biblioteca Casanatense）。



它和万神殿以及古罗马遗址位于同一街区上，被誉为是罗马的“智力中心”（Centre of Intellectual Activity ）

这间图书馆由圣母玛利亚教堂（Santa Maria sopra Minerva）修道院的道明会（the Dominicans）于1701年修建并向公众开放。



在这之前，它其实是隶属于圣托马斯学院（Pontifical University of Saint Thomas Aquinas）的一间专门为修道士修建的图书馆。



如今我们所看到的Biblioteca Casanatense，真正的创办者其实是意大利红衣主教Girolamo Casanate。



也是他推动了图书馆对公众进行开放。图书馆最早创立时的 25000 册书籍都是由他遗赠的。不仅如此，他还留下了大量的资金来帮助管理图书馆和购买更多书籍。

图书馆大厅里放置的，就是他的雕塑——



当时在卡萨纳特图书馆里珍藏了大量现代和古董书籍，并且不仅限于传统宗教和神学主题，还包括罗马法、经济和罗马城市的历史。

这对意大利的文化和语言的传播和发展，有着不可比拟的影响。



这也是为什么，向公众敞开大门的卡萨纳特图书馆，会成为后文艺复兴时期罗马最重要的文化活动中心之一。



如今，该图书馆藏书约400,000册，其中约60,000册仍于 Salone Monumentale 和 Ancient Hall 面对公众开放借阅。

其中最引人注目的就是那巨大的环形球仪——



全新广告大片中，李宇春就饰演一名藏书爱好者，在 Colin Dodgson 的镜头里遨游书海。



这也是二者针对该系列的第四次合作，依旧是保持了一贯的古典气质和怪诞文艺范。

身穿全套 Gucci 成衣的她，时而像一位神秘兮兮的文学家，时而又如同雍容华贵的贵妇人，在闲暇之余“兼职”图书管理员。



但无论角色那般切换，李宇春都是在广告里亲自示范什么才是“人间Gucci”，什么才叫高级文青。

与此同时，她腕间的那些风格独特，时髦精致的腕表也是相当惹眼。



选用金色 PVD 镀层表壳搭配黄金色 PVD 镀层表链的 Grip 系列腕表，看上去就很是特别。

除了镌刻双G互扣标识，它的显示形式也完全不同于传统腕表的时钟表面。就像是仪表盘一样，以显示窗口的形式分别显示小时、分钟和日期。



与其说它是一块腕表，还不如将它视为一件首饰。

仔细看其实这金色 PVD 镀层的外表 与 Gucci 2019秋冬系列秀场上的金色饰品也很是相似。



另一张大片中，李宇春还佩戴了一款 G-Timeless 系列自动腕表。



与 Grip 系列腕表不同的是，这款腕表的外观十分的经典。

选用精钢表壳和表链，搭配饰有品牌标志性蜜蜂元素的黑色缟玛瑙表盘。简洁大方，同时也能够随意Match每日的配搭。



除这款钢表式样的 G-Timeless 腕表外，李宇春在大片中还展示了一块黄金色 PVD 镀层表壳的 G-Timeless 系列腕表。



它饰以金色蜜蜂刺绣图案，和经典的绿红绿条纹尼龙表盘，看上去就很Gucci，当然也吸睛100分。

搭配的白色小牛皮表带，在凸显质感的同时也综合了表盘的花哨，显得更加优雅复古。



与腕表一同，李宇春还佩戴了 GG running 系列黄金耳坠和镶钻黄金戒指，搭配 Gucci Flora 系列白金项链、手镯以及镶钻戒指。

金色和银色的自由组合，打破了搭配局限。呈现了独具一格的时尚美学，看上去十分别致。



GG Running系列首饰采用18K黄金打造，主打的就是以独特的手法呈现标志性双G设计。



超细戒指以十字造型表达美好的细节，耳饰的双G元素设计则是来自于品牌最具标志性的70年代，让复古与摩登交汇其中。



这次广告中李宇春佩戴入镜的 Gucci Flora 系列是新增的18K白金镶钻首饰,其中包括项链、手链以及戒指。



这个系列采用了 Gucci 受大自然之美而启发灵感的知名度的设计元素之一——花卉图案，妙曼精致。白色钻石的镶嵌其中，也让这份美丽更隽永，更有份量。



这看似复古却又有着时代之美的腕表和饰品，其实同李宇春的音乐态度以及 Michele 的创作理念一样，都是包罗万象和敢于表达的。



将不同风格元素，不同材质特征，甚至是不同的题材和体裁结合起来，去创造更多维、更富有艺术性，更具时代意义的作品。

这也是 Gucci 和它的追溯者付诸努力的。



好的作品，是永远被时代所需要的。而优秀的创作者，也是始终值得我们向其张开怀抱。

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本期文字助理：Milo

作者系网易新闻·网易号“各有态度”签约作者



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