方励为求《百鸟朝凤》排片下跪

《百鸟朝凤》制作人的一跪，泄露了某些电影人的底细，而票房战争不相信下跪。（PS：唢呐就是这样，调儿越高，个儿越小。）...



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出乎所有人的预料，就在吴天明的遗作《百鸟朝凤》即将下档的当口，作为出品人之一的著名电影制作人方励在直播镜头前向网友下跪，希望能以这个悲情又深情的举动为《百鸟朝凤》拉动排片量。

在灯光前，这个在圈子内以发行文艺片而著称的男人依旧不修边幅地穿着肥大的牛仔裤和T恤，对着镜头磕了一个头。（题外之句：突然想到罗胖之前玩笑提到的图灵也是如此简易装扮，不修边幅，外界环境对他们的约束都不足以形成在乎的态度。^_^Just joke~)



这个举动毫不意外地点燃了一些情怀癌和圣母病患者的情绪，纷纷在朋友圈发出了哭泣的图标，声称如何热爱这部片子云云，呼吁大家走进电影院为吴天明的遗作做出贡献。（PS：此处不针对之前小伙伴锤子便签写的影评）

然而这并不能改变什么，出了这个文艺青年和媒体人的圈子，仍然没人知道这部片子，也仍然改变不了它惨淡的排片份额，最终也撼动不了这部片子的票房体量。

这种悲天跄地之后都改变不了的结局，其实真的应该令人感到欣喜。这说明商业机制已经形成自己的运转系统，不会因为某些人表演情怀而被肆意撼动和篡改。方励这个既精明又不愿放弃情怀牌的男人对着镜头说，“你们有50个周末可以赚钱，就在这个周末为《百鸟朝凤》多排一点片吧！”

凭什么？这是商业系统，是一门生意，它有它的规则，那规则是值得被尊重的，难道就因为你低垂的头颅和弯曲的膝盖，就可以让成本，盈利，预算这些坚固的东西统统失效吗？方励是一个制片人，每天除了与导演沟通，他其实是在跟钱打交道。在商言商的道理，难道他真的不懂？

我们不以恶意揣测动机，不嘲讽方励的表演性，那么那真诚的一跪，彻底泄露了方励以及他身后的一批从事文艺片的电影人的底细。不要以为是排片量过低的问题，是观众根本不想看。你即便通过下跪、哭泣、乃至动用全部身家买下所有电影院循环播放这部片子，也仍然没有多少人愿意去看。大家不看中国足球，你总不能赖电视台转播德甲英超的频率过高，挤压了中超的转播份额吧？

总有一些文艺片从业者搞不清状况，觉得自己是被院线方从中作梗，阻断了自己创作的优秀作品抵达观众的道路。哪有这样的事呢？院线方也是服务者，说到底，都是观众说了算的。如果观众真的愿意买单，院线巴不得赶紧调整策略。包括《大圣归来》等等一系列片子的排片，从份额极低到最终翻盘的例子不是都摆在那吗？从这个意义上讲，那些有情怀癌的文艺青年和有受迫害妄想的文艺片从业者真是天生一对。



相比于无法言明的情感和情怀，商业其实是简单和理性的，你能满足消费者什么需求，消费者用购买力回答你。如果这需求无法契合，一拍两散。只是这种理性被很多人理解为冷酷。尤其在文艺圈。直到如今，中国的很多从业者仍然没有从“文艺界”思维转变到“娱乐工业”思维中，从开始就没有把电影纳入娱乐工业的系统，创作的时候没有把它当做一个商品进行考量，而销售的时候却又总是悲壮地质问为什么我得不到物质回报？实在想不通之后，最终把板子打在别人身上，诸如院线经理没有情怀以及观众不懂审美，云云。

我们总是习惯于把本应该清晰的事情搞得混乱不堪。比如，我们明明在谈论一部作者电影的实验性，有人非要故作圆滑地质问，“艺术能值几个钱？”；我们又开始谈论商业系统的规则，又有人愤世嫉俗地喟叹“这些有什么思想价值？”在商业诉求中用情感进行绑架，和在谈论艺术时用价格进行嘲讽一样，都属于胡搅蛮缠。但我们现在面对的就是这样一种胡搅蛮缠的局面。

回到《百鸟朝凤》本身。客观地讲，如果把它归为烂片也并不意外。我们尊重逝者，但并不代表我们评判作品时就要为逝者讳。这部电影有着落后于当代至少30年的价值观和陈旧不堪的语言风格，对于农村现实的把握和人心理的变化，还远不如随便一部农村题材电视剧来得清醒。它展现了那一代知识分子所习惯的美化农村的潜意识。《百鸟朝凤》的骨子里是拒绝都市文明的。

《百鸟朝凤》有着矫揉造作的光晕，口才如演讲家一样的村民，吃不饱饭的时候仍然想着的是传承文化，把婚丧嫁娶上给钱给烟的习俗当做一种腐蚀，对于现代文明采取道德主义的教化腔调。这样的一部电影，你如何让2016年的观众买单？就小编个人而言还是比较钟爱美剧大片。



或许很多人会觉得小编这篇文章写得过于没有人情味，但是现如今的二十一世纪就是如此现实。更何况当下国人只讲娱乐，什么文艺都是极少数人的专利，普通人没时间没能力感慨人生。高大上的文艺也是自己消亡的主要原因。

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