平正中和 蕴含古雅 —— 崔拴龙书法艺术漫笔

平正中和蕴含古雅——崔拴龙书法艺术漫笔唐人孙过庭《书谱》云：...

唐人孙过庭《书谱》云：至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会，通会之际，人书俱老。

崔拴龙先生的书法，以我个人之见，“平正”二字尽可概之。经历不惑，已知天命，近耳顺之年，拴龙兄历尽人生无数风风雨雨，几十年来，在艺术的道路上翻山越岭，苦心孤诣。见惯了激流嶙石，乱云飞渡，领略了野草奇花，葳葳蕤蕤。因而，随着岁月苍桑，他更珍惜那种和风细雨、朴实无华的真味；更趋于心境平和、淡泊自然的一种超然物外的人生境态。宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。我理解，孙过庭的“通会之际，人书俱老”正是此意，拴龙兄书法之“平正”，亦是此意。

拴龙自幼深受河东浓郁的传统文化影响，爱诗词，喜古文，尤好书法。少儿之时，即对王羲之、智永、孙过庭、颜柳、苏米等书法名帖，手摹心追，苦心临习。年青时曾在家乡中小学任教，有较深的国学底子，对传统文化情有独钟。后来考学来到省城，长期从事农业专业方面的工作。但在工作之余，拴龙对书法艺术及中国深厚的传统文化始终不离不弃，仍然把大量的时间和精力投入到传统文化的推广和繁荣之中。在省楹联艺术家协会、冰心艺术社、省农民书画研究会等协会组织中，拴龙积极从事组织协调工作，承担了大量基础性工作。并且，在字画收藏、印石搜集、笔墨纸砚鉴赏等方面，都有研究和较深的造诣。

拴龙之书法，以行草为主。源于传统，法自二王。其书出自于法度而不囿于法度，自然流畅，浑然天成。不做作，不扭捏，不刻意，不雕琢，追求一种天人合一的境界。看似随意，实则尽显工力。古人说的好，偏工易就，尽善难求。险绝容易，难在真正的平正。一味追求“险而奇”则为“怪俗”。而平正，看似平常，但没有几十年之修为，难臻其境。明项穆说：“书有三要：第一要清整，清则点画不混杂，整则形体不偏斜；第二要温润，温则性情不骄怒，润则折挫不枯涩；第三要闲雅，闲则运用不矜持，雅则起伏不恣肆。”拴龙的书法作品，解体外圆内方，古朴文雅。既符合大众之审美情趣，又有着隽永端庄、循乎法度的古蕴。在拴龙的书法中，可窥魏晋之风貌，隐显十七帖之气韵，亦有《书谱》之味道。其书可谓平正中和，蕴含古雅，与现时混迹于市场之江湖字、工艺字完全不可同日而语。近代著名书法家陆维钊先生曾说：“字之间架，则如人之骨相，务须长短相称，骨肉调匀，左右整齐，前后舒泰。反之，如头大身细，户歪背曲，手断足跛，即不致如病人扶床，支撑失据，也必如醉人坐立，不翻自倒，聚跛癃残疾于一堂，能不令人对之作呕？”拴龙其书，堂堂正正，运笔如锥画沙，笔笔中锋；行笔如屋漏痕，力透纸背，恰是那种让人看了骨肉调匀、浑身舒泰的书法。观其布局，平实中富于变化，变化中又不失法度。既注重大局观，气势连贯，一气呵成，格调统一，又讲究使笔用墨，大小、肥瘦、长短、宽窄、疏密、向背、承接、俯仰、顾盼，搭配得当，自然流畅，气势优美。

前日，拴龙兴之所至，挥毫拨墨，用两个小时时间，一气挥就杜甫的《秋兴八首》。四尺对开，十二条屏，洋洋洒洒，浩浩汤汤，是拴龙多年艺术积累的一次集中展示，可谓拴龙之精品也。元陈绎曾在《翰林要诀》中说：“情之喜怒哀乐，各有分数：喜则气和而字舒，怒则气粗而字险，哀则气郁而字敛，乐则气平而字丽。情有轻重，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。”而拴龙这幅12条屏，非喜非怒，其中饱含了对诗圣杜甫之敬仰，以及对《秋兴八首》的深刻理解。秋兴者，感秋而生情也。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱寄居夔州时的代表作品，八首诗是一个完整的乐章，以忧念国家兴衰的爱国思想为主题，以关切祖国安危的沉重心情为基调，表达了深切的身世之悲、离乱之苦和故园之思。悲壮苍凉，意境深闳。拴龙选择这样一组寓思想性与艺术性为一体的传世佳作，进行书法创作，应是具有一定的难度和相当的挑战性。拴龙以其大爱之情融于笔端，凝聚深情，饱蘸浓墨，笔中有情，情中有诗，诗墨相融，使《秋兴八首》中浓郁的爱国之情怀激荡于笔墨之间，蕴含于艺术的感染与抒写之中。

《秋兴八首》得到业内一致好评。书法家陈坤评论道：拴龙先生此十二屏，大气磅礴，一丝不苟，字字法乎其上，笔笔精到老辣，章法布局匠心独具，运筹帷幄意在笔先，笔意沉着老练，用墨变化无穷，乃近期最佳之作，可喜可贺！著名书法家、原山西书法家协会主席赵望进是这样评价的：草书贵在大气，以势夺人。拜读拴龙近作《秋兴八首》，章法、字意、笔墨均新颖不俗，有传统功力，有创新意味，如无“五合”境界断难为之。近五百字一气呵成，难能可贵。

拴龙兄为人平和真诚。在书法上坚持法于传统，不喜旁门左道，反对故弄玄虚。他认为书法没有捷径，务必老老实实地向古人学习，向经典学习。因此，他每日临帖乃是必须之功课，刻苦习之，乐而享之。在习书中，感受书法带来的快慰，汲取中国传统文化的养分。拴龙低调谦谨、不喜张扬。只顾埋头苦练，不事宣传铺陈。注重内心的修为，不愿过多地大张旗鼓。

如果非要说些不足的话，我不揣冒昧地说两句，相信不会得罪拴龙。以我不高的眼光和水平来看，我觉得，拴龙的字圆笔有余而方笔不足，所以在某些程度上力度稍显不足。如果在起承转合之间，再加一些力道，似乎就更加完美了。这是本人一家之言，不一定对，仅供拴龙参考。

傅山曾云：作字先做人，人奇字自古。纲常叛周孔，笔墨不可补。拴龙的书法，是艺术的积淀，更是生命的积淀。作书如是，做人更如是。以字观人，拴龙之平正中和、蕴含古雅，也正是做人之准则，做人之风格，做人之追求。

《书谱》云：“是以右军之书，末年多妙，当缘思虑通审，志气和平，不激不历，而风规自远。”

在追寻书书法艺术的道路上，拴龙正“担笈杖锡”，踽踽前行。虽然路途遥远，但信心永在，恒心不息。相信，拴龙不会停下追求和前行的步履，也深信，拴龙会不断成熟与完善，不断在继承与创新的道路上有更多的收获。2016年5月12日于居墨斋

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