【金石篆刻】清代篆刻家——赵叔孺

 

赵叔孺（1874-1945）浙江鄞县人。名时棢，又名润祥，字叔孺，又字献忱，号纫苌，晚年自号二弩老人，以叔孺行世。清末曾任福建同知，金石书画、花卉虫草、鞍马翎毛，无不精擅，允为赵孟頫后身。赵叔孺赵叔孺父亲赵佑宸为咸丰翰林，曾为同治帝蒙师，官至太常寺卿，家中富有收藏。舅父林寿图亦为闽中大收藏家。赵叔孺从小耳濡目染，于书画颇有灵性。1911年后定居上海提蓝桥，作书鬻画，为海上一代宗师。

赵叔孺的艺事也是多能的。刻印学西泠八家之一的赵之琛，后又宗法赵之谦，从浙派而上溯秦汉玺印，复参宋元及皖派，但奏刀较赵之谦更为文静秀气。赵氏花卉学王问庵，亦得益于恽南田，花鸟清新秀丽，气息静谧，高雅中见精到，细微处得真放。而赵氏的鞍马在当时画坛有"一马黄金十之誉，"宗风不让赵吴兴"之称。虽名为师法郎士宁西洋画法，实际得力于宋代李公麟元代赵孟頫。

赵叔孺以其自身的画艺名噪海上，而从其学艺者也众多。当时海上桃李最盛有三家，一为昌硕门下，缶庐弟子；一为李瑞清、曾熙门下曾立同门会；另一家则就是赵叔孺了。赵氏门下弟子凡七十二人，以篆刻名家陈巨来最早，潘君诺为最后。其他如方介堪、支慈庵、戈湘岚、沙孟海、徐邦达、张鲁盦、张雪父、叶园露、厉国香等人都能传其薪火，为艺林翘楚。

在赵叔孺当时，书坛、印坛，学人则多追秦印封泥。书法篆刻取法古人，且年代追溯逾久，则逾显新意。吴昌硕书宗石鼓，印追封泥，开出海派新路。在当时书风、印风走得是复古求异的道路，而画坛除却四王以来因循守旧的保守派画风外，兴盛的则是八怪、石涛以来的大写意画风。

这就形成了一种鲜明的对照：书、印要古、要拙；绘画则要新、要奇。两者出发点虽然不同，但是其共同的目的都是为了求变、求异，在艺术风格上寻求与唐宋元明不同的时代风貌。于是，这两种艺术风尚，成了清一整代，乃至影响到了民国的画风、书风、印风。

赵孟頫取唐法，而成元季宗师，因正适其时。赵叔孺学赵孟頫"复古法"，书印宗秦汉，画艺学唐宋，成就虽高，却名气不响，实因其生不逢时。
赵叔孺晚年曾获得东汉延熹年间和蜀汉景耀年间的两张弩机，所以自称二弩老人，且榜其斋为二弩精舍。1945年4月18日赵叔孺因患肺炎在上海病逝，享年七十一岁。