他是花鸟画达人，人物画却火遍上海滩！

花鸟闻世，人物走红！...

任颐( 1840-1896)，初名润，字小楼，后字伯年，浙江绍兴人。14岁到上海，原在扇庄当学徒，后得任熊、任薰指授，进步迅速，是一位早熟画家。

他曾在太平天国军中司执军旗，不久离开。近30岁，画名渐大，鬻画沪上，求画者来自南北各方。与吴昌硕、蒲华、王秋言、蒋石鹤、吴友如等都有交往。吴昌硕比任颐小五岁，初来上海时，曾问画法于他。他与吴昌硕的相交，是师友的关系。

任颐在上海，经常坐城隍庙茶馆，对来来往往的各种人物，日识心记。观察一物，聚精会神，必至领悟始罢。在画法上，人物取陈洪绶遗风，花鸟得陈淳、八大山人、华甬诸家之长。而所可贵者，他能创新，别开畦径，因而使“海派”绘画声名远播。

任颐画多巧趣，能以勾勒、泼墨、细笔、阔笔掺用，挥洒自如。他的花鸟画，生动而有神韵。现存作品如《野塘雨后图》、《芭蕉绣球图》、《紫藤鸳鸯图》、《池塘睡鸭图》、《黄花红叶图>、《鸡图》等，无论画花草还是画翎毛、虫鱼，都勾点不苟，极尽其态。又如《秋雨梧桐图》、《落花飞燕图》等，则是墨彩淋漓，别有风趣。他的设色，有清淡，有浓艳，有时则以清淡与浓艳相结合。他的画，巧变不竭，画风清新又活泼。

任颐的艺术成就，还表现在他的人物画上。他精于写像，是一位杰出的肖像画家。他的传世作品如《三友图》、《沙馥小像》、《吴淦像》、《仲英五十六岁小像》等，可谓形神毕肖。他为吴昌硕所作的三幅肖像——《饥看天图》、《酸寒尉》、《蕉荫纳凉小像》，充分地表露出他高度概括的艺术能力。

任颐的绘画，就其本身而言，花鸟画方面的成就超过了人物画。但就清末的整个画坛而言，他在人物画方面的影响却远胜过花鸟画。

图/任颐赤壁赋诗意图轴清纸本设色纵143厘米横37 8厘米上海博物馆藏

《赤壁赋诗意图》描绘北宋文豪苏轼游览湖北黄冈赤壁时登临崖石赋诗的情景。罔中山右嶙峋，草小葱郁，苏轼举日眺望，眼前似乎展现出当年军队厮杀搏斗的悲壮场面，激起无限的思绪。

图/任颐渔父图轴清纸本设色纵1578厘米横47.2厘米上海博物馆藏

《渔父图》布局奇险，主题突出，渔夫独立于河岸上举日远望，在空旷无际的背景衬托下显得更加孤寂萧索。用笔勾写相兼，轻松生动。作者时年42岁。

图/任颐吴淦像轴清纸本设色纵130厘米横56厘米故宫博物院藏

《吴淦像》系作者为钱塘（今浙江杭州）人吴淦（字鞠潭）所绘小像。表现吴淦手持书卷在松荫、白鹤的衬托下儒雅文静的神态。俩风清新。作者时年39岁。

图/任颐高邕小像图轴清纸本设色纵1307厘米横65 3厘米故宫博物院藏

高邕，字岜之，浙江杭州人。善篆刻，工书法，师李北海，书风雄逸沉厚。亦工山水、花卉。寓上海，官江苏县丞。辛亥革命后，以卖字为生。《高邕小像图》绘高邕“卖字疗饥”的艰辛生活。他手持竹竿，赤足穿草鞋，头留长辫，两目深凹，凝视前方。地上竹篮内置笔墨纸砚。人物衣纹简练，线条顿挫有力，面部以精确的用线和淡墨表现出结构的凹n感，十分生动传神。作者时年48岁。

图/任颐葛仲华像轴清纸本设色纵118.6厘米横60.3厘米故宫博物院藏

葛仲华又名葛惟英，浙江慈溪人。工诗，善玩鼎彝之器。画中葛仲华身着长袍，留长辫，手持一朵小花独自伫立。他表情坚定、孤傲，双目炯炯有神，性格刻画得十分传神。头部细腻的处理与衣纹放笔勾勒形成对比。作者时年34岁。

图/任颐三友图轴清纸本设色纵645厘米横36 2厘米故宫博物院藏

《三友图》系作者画自己和他两位朋友的小像。三人身着僧衣席地而坐。身后设置的书籍、字画表明了三位友人恬静、儒雅、好学的特征。作者继承了元代白描人物的画法，用简单的线条勾画人物的面容，并略施淡彩，生动地表现出三人不同的神态和性格。

图/任颐凭栏赏荷图轴清纸本设色纵1 33厘米横67厘米西冷印社藏

任颐的肖像画名噪上海滩，他曾为虚谷、赵之谦、吴昌硕等诸多名家画过像。《凭栏赏荷图》所绘人物姓名未详，从形貌看，应足．介文人。他身躯伟岸，腧庞丰满，手执纨扇，倚靠斑竹栏杆，若有所思。头部和般于描绘细致，依结构用淡翠、淡赭色进行了多次渲染，极为传神。衣褶则放笔勾斫，顿挫起伏，颇具装饰韵味。身后池塘中荷花绽放，枝叶茂盛，衬托出主人公宁静淡雅的生活追求。作者时年33岁。