怎样利用相位变换作曲？

工作背景音get√...

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Piano Phase (1967)

Steve Reich

Reich: Early Works

1992



Piano Phase (D*Note's Phased & Konfused Mix)

D*Note

Reich: Remixed 2006

2006

昨天在自称三角铁十级的圭多达莱佐的知乎专栏《Music Related》里看到了一个视频《74首现代音乐片段（每首5秒钟）》(点击“阅读原文”可观看)，随手找了听起来还不错的一首《Piano Phase》仔细品味，感觉又打开了一道新的大门。

美国作曲家 Steve Reich 是极简主义音乐的奠基人之一，极简主义音乐中的“相位作曲法”（phasing technique）就是他推广开的。所谓相位作曲法，其实很简单，就是在两个乐器上演奏两条相同或略有不同的旋律线，但两条旋律线的速度有差异，从而形成奇妙的混响效果。Steve Reich 为了试验这种作曲法，先后创作了采样磁带的《It's Gonna Rain》（1965）和《Come Out》（1966），高音萨克斯管和磁带混合的《Reed Phase》（1966），双钢琴或双木琴的《Piano Phase》（1967），四小提琴的《Violin Phase》（1967），四电风琴的《Phase Patterns》（1970），以及为四对调音邦戈鼓、三木琴、三钟琴、二女声、口哨和短笛而作的《Drumming》。要说悦耳程度，《Piano Phase》和《Violin Phase》是最高的，而其中《Piano Phase》更胜一筹。

Steve Reich 最初版本的《Piano Phase》长达 20 多分钟，但其实非常简单。全曲分为三个部分。

第一部分开始时，两架钢琴同时重复演奏一段包含十二个等值音符的乐段，一会儿之后，第一架钢琴比第二架稍快一点，于是出现回声的效果。直到第一架钢琴的第二个音符与第二架音符的第一个音符同时奏响时，两家钢琴再以同一速度弹奏。如此往复，直至重回最初的状态。

然后第二架钢琴逐渐淡出，进入第二部分。第二部分中，第一架钢琴将第一部分的十二个音符乐段调整成新的等值八音符乐段，第二架钢琴再进入，以相同的速度弹奏八音符乐段，但是两个乐段的音不相同（即旋律不同），再利用第一部分的方法“相位转移”，直至回到第二部分的最初状态。

随后进入第三部分。第三部分的乐段更短，只有四个音，同样利用上述方法“相位转移”，由乐手决定重复次数（8 ~ 60 次）。乐曲结束。

Steve Reich 在 1968 年写过一篇随笔《Music as a Gradual Process》，他提到《Piano Phase》是过程音乐（Process Music）的典型示例。

作为一个严肃音乐的门外汉，我表示并不很理解这些学院派们的深奥理论，不过 Steve Reich 确实影响巨大，即便在流行音乐领域也是如此，我们介绍过的 Sufjan Stevens 就声称受其启发。此外，1989 年 Steve Reich 还凭借为弦乐四重奏和磁带而作的三乐章作品《Different Trains》获格莱美奖最佳当代古典作曲。值得一提的是，Steve Reich 对 Radiohead 很是赞赏，甚至还受他们启发做了室内乐《Radio Rewrite》。

我粗略地听了一下 Steve Reich 比较著名的作品，比如《Music for a Large Ensemble》《Eight Lines》，发现原来现代严肃音乐也是可以很悦耳的——大概是因为之前《广岛受难者的挽歌》《华沙幸存者》给我留下的印象过于深刻了，我对现代严肃音乐才有比较多的误解。2006 年还有一本合辑《Reich: Remixed 2006》，请了一些 DJ 为 Steve Reich 的作品重新混音，也很是有趣。

不过，对于大多数人来说，Steve Reich 的最重要意义应该是他的音乐洗脑重复，非常适合作为工作时的背景音乐。

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题图改自 http://img.xiami.net/images/artistpic/6/32706/1319879393_GmPS.jpg

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