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说说郎朗



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朗朗其人现在业已成为一种现象，对此谈谈我的看法。

在国外开音乐会，每次弹完后听到的最多的赞美就是“你让我想到朗朗”，“你弹得很像朗朗”。我这里用了赞美一词，并且未加引号，因为说这话的人的确是在赞美我。他们多为老年人。我很可能是他们这辈子知道的第二个中国钢琴家，所以这样说，再自然也没有了。

没想到大钢琴家休依特也会碰到这个问题。一次她弹戈登堡，十分精彩。弹完后我排队上去祝贺。我前面的那位观众就说“您让我想起了古尔德”。是啊，太难怪了。同为加拿大钢琴家，都弹戈登堡，当然物以类聚了。

可是大家都明白，若论风格，休依特与古尔德八竿子打不着。而休依特面对观众这样的“赞美”，也只好傻笑两声了事。至于我，之前我碰到这样的赞美，我会说“谢谢，我也是朗朗的粉丝”－－这是经纪人教好的应酬语。现在呢，我往往一句“谢谢”了事。何必纠缠与此呢？人家都是老人，也是好意。

好了，回到朗朗的话题。他能够走红，我是完全能够理解的。因为市场需求。有人喜欢听这样的演奏，他又能这样弹，自然就票卖得好。这没有什么奇怪的。再说了，现在新生代的钢琴家，实在也挑不出比他好的了。是的，古典音乐走下坡路，这是很明显的事实。看看30年前的大师，现在能达到这个水平还有多少？弹钢琴的我还真没发现。拉小提琴的我倒发现了一个，对此我很诧异，因为我之前估计这种音乐家现在已经找不到了。这个人是Sergey Khachatryan，1985年出生的格鲁吉亚人。听完他与费城交响乐团拉的柴可夫斯基协奏曲，我有了道统不灭的感叹。

除了个人能力之外，朗朗的另一个大优势是什么？即，他是那种依靠音乐会起家的钢琴家，这年头这种钢琴家绝对是稀有动物－－几乎所有的人都靠比赛起家。当然，朗朗也参加过比赛，但我的意思是，比赛对他的污染几乎可以忽略不计。或者少数天才，参加比赛毫不费劲，赢来也毫不费劲，那另当别论。

除去上述的两类人（即少数天才与靠音乐会起家的人）之外，其他人都被比赛给污染了。说到比赛的污染，最典型的例子之一是中国著名钢琴家李云迪。比赛成就了李云迪，然而由于他早年视比赛为唯一目标，因此也受害不浅。比如，只弹那些容易赢的曲子，只弹那几个曲子。结果，比赛是赢了，但就靠那几个曲目，如何应付随之比赛而来的是大量的音乐会？自然很快就黔驴技穷了。－－想想吧，李云迪好歹是赢了，那无数没有赢的人呢？



我想，各大比赛，许多得大奖者不久后就泯然众人，这就是原因。因此，我觉得大家也不要怪李云迪。他就这点本事，你又能让他如何？

朗朗是靠无数音乐会中混过来的，加上天生掌握新曲目能力强，所以自然能一年开一百场以上的音乐会，自然能一个音乐节连弹10个不同的协奏曲。当然，我不是要赞美这种能力，因为音乐不是看你的“量”的。很简单的道理，一本红楼梦看过一遍就能背，你的能力我佩服之至，但并不代表你就理解了红楼梦。

还是回到刚才的说法，朗朗，李云迪，布拉夫曼这样的钢琴家，都是聪明人，都是极有能力的人，他们有他们的观众群，非常正常。（特别是李云迪长得像日本某电影明星，所以在日本想不火都不行。）他们的票比内田光子还要卖得好，卖得贵，这也很正常。因为听他们的人，与听内田光子的人，基本上是两拨人，不具有可比性－－当然，那些什么音乐会都喜欢去凑热闹的人不算。大家想想，如果每个钢琴家都有Brendel，内田光子，齐莫尔曼这样的境界，这个世界将会变得多么可怕？ 同理，可口可乐，麦当劳能够卖得这么好，也非常正常。它们有它们的魅力，所以自然有消费群。甚至于大家现在都知道了，麦当劳是垃圾食品，可乐也可能有问题，却仍然还要吃，还要喝，这也很正常。大家想想，如果从此之后大家只吃鱼翅燕窝，喝上好的龙井。这个世界将会变得多么可怕。更何况，大家想过没有?放眼全球，占据压倒性优势的人都能喝可乐，能吃麦当劳，至少不讨厌。然而不是每个人都能喝，并且喜欢喝龙井；能吃，并且喜欢吃鱼翅燕窝的。

观念还是可以改变的。以前有个小师弟，东北来的。到美国前眼里只有朗朗－－他们还是老乡呢。后来我带他去看了一场佩拉西亚，他就立刻倒戈了。他的朋友诧异极了，问道“你脾气这么倔的人，怎么这么容易就改变立场啦？” 小师弟说“因为我以前不知道弹琴还能那么弹。” 可是在我看来，佩拉西亚还只能算是顶尖里面的中游。大概能排进八强吧。更何况，更何况，还有这么多好的交响乐团，四重奏，钢琴家只能算是一小类中的一小类罢了。

那个小兄弟是交换生，读了一年就回国了。现在他在沈阳，大概连朗朗都不容易看到了吧？

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