【DIANA艺术】王蓓蓓，把歌剧唱出生命力的艺术家（下）
（继上文）耐得住寂寞才能攀上音乐高峰意大利是歌剧的发源地，意大利语中几乎所有的单词都是以元音...
（继上文）
耐得住寂寞才能攀上音乐高峰
意大利是歌剧的发源地，意大利语中几乎所有的单词都是以元音结尾，发音更加流畅，是全世界公认最适合演唱的语言。王蓓蓓表示，在意大利的专业学习帮她打下了扎实的功底，她的意大利文已十分流利，这也更有助于表演，理解意大利文一字一句的意思更能牵动表演时的一个眼神，一丝表情。
一个演员辉煌的时刻，不过是台上的几十分钟，而背后所需要付出的艰辛却是常人难以想象的。王蓓蓓说，歌剧演员是孤独的，耐得住寂寞是对歌剧演员的一大挑战。争取到一个好角色需要花费很多时间，要把十八、十九世纪的故事演绎好，要做很多的准备，揣摩人物内心，又唱又演，同时还要记长篇的外文唱词，难度之高非常人能及，“要真真正正掏心掏肺地把自己融进角色里面，我需要很多时间来独立思考，需要努力坚持一遍又一遍枯燥的练习。”
歌剧演员本来就是孤独的，我们看的剧本是十八、十九世纪甚至更早，与现实的生活差得非常远。准备一出歌剧，光是做唱词准备、角色揣摩这些功课就需要几个月，甚至半年，而且这些都需要在一个人的仔细思考中进行，这天生就是孤独的。”王蓓蓓说。
但这种孤独成就的是舞台上的辉煌。用王蓓蓓的话来说，歌剧的魅力是其他艺术形式无法替代的。“歌剧唱腔在没有扩声设备的情况下，声音足以灌满3000个座位空间的剧场。这是一种综合艺术之美，现场的音乐、演唱、表演、剧情、舞美都让人震撼，亦是最容易接近的古典艺术门类之一。”在王蓓蓓看来，歌剧根本不难懂。
“站在舞台上，我会忘掉自己的东方面孔”
王蓓蓓看的第一部歌剧是《蝴蝶夫人》。用她的话来说，“歌剧艺术带给了我前所未有的震撼。”即便她下意识地认识到，“歌剧演员太不容易了，我能够想象到背后的汗水。”但还是有一种近乎疯狂的想法在她的脑海里慢慢萌生——要做一名职业的歌剧演员。虽然，她现在回想起来，这个想法还是有些惊人，“在国内很难想象要成为一个职业的歌剧演员。这个梦想显得相当遥远。”
而这种遥远从她师从意大利斯卡拉歌剧院的泰斗级抒情花腔女高音歌唱家玛丽亚·路易萨·乔尼(Maria L u isaCioni)开始慢慢消退。接着，她荣获了多家英国音乐学院的奖学金，先去了伯明翰音乐学院攻读声乐硕士，又去了英国皇家北方音乐学院攻读研究生声乐表演家文凭，接着又去了圣三一音乐学院深造艺术家文聘，皆师从名家……她距离歌剧越来越近。
她站在了歌剧的舞台上。引发英国社会关注的是，她在伦敦西区的舞台上演绎了普契尼歌剧中最难演绎的作品《修女安杰丽卡》，并且出演第一女主角安杰丽卡。一张东方面孔如何饰演意大利贵族女性？一个东方面孔又如何打入到西方文化的中心，站在了西方歌剧的主流舞台上？王蓓蓓的出现，引发了好奇和期待。
王蓓蓓坦言，亚洲的歌剧演员非常少，在皇家北方音乐学院学习的那一年，就只有她一个亚洲学生。有一些角色，例如茶花女、卡门自动会对亚洲面孔进行屏蔽……她要的是浸润在传统歌剧故土的文化氛围内，但浸润并不代表着直接融入，出演也并不意味着绝对认同。一张东方面孔在西方世界，“要得到他们的尊重认可，也需要做得更好更多。”王蓓蓓说，“站在舞台上，我会忘掉自己的东方面孔，自己就好像是那个角色，用心唱出音乐的灵魂，不仅仅是漂亮的声音，而是要赋予那个声音色彩和生命，要呈现出一个完整的艺术人物，但舞台之外，我随时随地都提醒自己是一个中国人，这是一种爱国情怀。”王蓓蓓说，虽然华人演员在歌剧表演舞台上会受到东方面孔的限制，但她希望通过自己不懈的努力，可以适应不同的角色，打破这种限制，成为一名国际一流的女高音歌唱家。
如果说，在国外，她的孤独在于身份的认同，而在国内，她则面对着每一个歌剧从业者相同的孤寂。那是面对娱乐时代全面进攻下，高雅音乐的尴尬边缘化，那是面对着价值体系被一再颠覆，仍然憧憬地坚守。
生活中的观察家 朋友们的音乐精灵
喜欢看戏剧、小说、电影、话剧等，日常生活里，王蓓蓓的兴趣爱好也离不开艺术。她是一个细致入微的观察家，不仅爱观察人，还爱观察小动物和大自然。“我喜欢拍照，有时候看到一个美景就让我的内心有很大的震撼，会禁不住吟唱起来。”
有一次，王蓓蓓和朋友们在晴朗的午后烧烤，美景和热烈的气氛下她又唱起了《晴朗的一天》( 《蝴蝶夫人》中的著名选段)，优美的歌声让人心旷神怡，极富感染力。在她的鼓动下，朋友们也纷纷唱起了民歌，通俗歌曲、民谣甚至京剧，就是这样一个热爱音乐的女子，让她和朋友的世界瞬间也五彩灵动了起来。
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