泰特美术馆的前世今生

泰特美术馆新馆“开关室”（SwitchHouse）外观6月17日，英国，泰特现代美术馆新馆（NewTat...

6月17日，英国，泰特现代美术馆新馆（New Tate Modern）正式对公众开放。坐落在泰晤士河南岸，与圣保罗大教堂隔岸相望的泰特现代美术馆Tate Modern由象征着工业精神的河岸发电厂改建而来。而今一座砖红色扭转的菱形建筑被建成在艺术馆主馆西南角的储油罐空间之上，新馆“开关室”（Switch House）不仅为美术馆增添了展示空间，其中由原储油罐改建而成的美术馆空间将成为世界上首个致力于现场表演、影像和装置艺术的展示空间。

泰特新任馆长弗朗西斯•莫里斯（Frances Morris），泰特美术馆的首位女性馆长，曾在近期采访中表示: “现在的目标是透过现在的镜头去重新思考过去，这是非常必要的，博物馆需要适应21世纪，不是一座陵墓。”“新馆中的展览计划将更多聚焦女性和非白人艺术家，此外新馆还会将重心放在现场艺术和行为艺术上。”

此次新泰特现代美术馆新馆“开关室”（Switch House）”采用砖与玻璃为建筑材料的外立面设计与覆盖褐色砖墙和钢筋结构为主的美术馆主馆空间相呼应，与此同时，扭转的建筑形态与主馆的规整形成了强烈的对比，形成新与旧的结合。曾获普利兹克建筑奖的瑞士建筑师事务所Herzog & De Meuron，担任此次地下储油罐空间的新馆扩建的设计，同时，也是２０００年泰特美术馆改建项目的设计者。如果你对他们的名字不是那么的熟悉，提到他们的作品你一定了解“北京奥林匹克运动会的主体育场”，俗称“鸟巢”的中国国家体育场。

当我们回顾泰特美术馆家族的历史，这已不是它的首次扩建与变革。最初成立于1897年的“泰特”还仅是伦敦一处收藏少量英国艺术作品的普通场所。而今，泰特美术馆家族已扩张有四座美术馆场所，坐落在伦敦的泰特英国美术馆(Tate Britain)、泰特现代艺术馆（Tate Modern）、以及泰特利物浦美术馆(Tate Liverpool)和泰特圣艾夫斯美术馆（Tate St. Ives），分别改建自监狱、发电厂、码头仓库和煤气工厂。约有70,000件的藏品可追溯至1500年，从英国传统艺术作品到国际现当代艺术。现今在当代艺术界最为活跃的、被评为英国前三大旅游胜地之一泰特现代美术馆是家族中最为年轻的成员。

泰特英国美术馆源起：亨利·泰特（Henry Tate）

1897年早期泰特美术馆的首批藏品与亨利·泰特（Henry Tate）爵士和他的私人艺术顾问兼好友的米莱（Sir John Everett Millais）、拉斐尔前派的创始人和后来的英国皇家美术学院的院长，有着密不可分的关系。

1889年，英国实业家、制糖业大亨亨利•泰特（Henry Tate）爵士，决定将他私人收藏的英国艺术作品捐赠给国家。然而，当时的英国国家美术馆并没有足够的空间去收藏、展示这些作品，只得作罢，但自此开始以收藏、展示英国艺术为首要宗旨去寻找合适的场所。

1892年，一座位于伦敦市中心、废弃的‘米尔伯克监狱’旧址被选为新馆所在地，收藏、展示英国艺术， 泰特不仅再度将自己的藏品悉数捐出，还出资改建场馆，当时名为‘国立英国艺术美术馆’。建筑师Sidney R.J. Smith设计了拥有宏伟的门廊入口和中央穹顶的主体建筑，象征着大不列颠的人物雕像、狮子和独角兽在米尔伯克入口处三角墙的顶部，再一次强调着它的功能，专门收藏英国艺术的美术馆。

国立英国艺术美术馆在1897年面向公众开放，展示、收藏亨利•泰特（Henry Tate）赠送给国家的19世纪英国绘画和雕塑，以及一些从英国国家美术馆转移而来的英国绘画，还担负专门收藏英国1790年后出生的艺术家的现代艺术品。1917年，一向只专著于本国艺术的泰特美术馆开始收藏世界现代艺术。并于1932年，亨利•泰特（Henry Tate）去世33年之后，正式更名为“泰特美术馆（Tate Gallery）”。

1955年，距离最初建馆已逾半个世纪，泰特美术馆从英国国家美术馆分离，作为独立机构，随着藏品的日益增多，开始着手考虑其扩张计划。

泰特利物浦美术馆(Tate Liverpool)：北方的泰特‘Tate of the North’

上个世纪80年代，时任泰特馆长Alan Bowness决定建立“北方的泰特”。与泰特老馆的定位不同，这一北方年轻展馆将致力于收藏、展示现代艺术并且通过组织、策划积极的美术馆教育项目鼓励更多年轻观众走进美术馆。

位于利物浦埃尔伯特码头（Albert Dock）一处废弃仓库被改建为泰特利物浦（Tate Liverpool）。1988年，改建后的泰特利物浦正式对外开放，尊重当地社区的文脉建设，原砖石建筑的外貌被保留，内部则被改造为更适于展示现代艺术作品的简洁布局。

曾经繁荣的埃尔伯特码头充满了来自亚洲的货物，茶叶、烟草、烈酒以及丝绸，随着经济发展格局的转变，荒废已久。直至1981年，航海博物馆在此建馆，使得地区重获新生。泰特利物浦的加入，带动了社区及地区文化与艺术重建。2007年，在此举办的特纳奖，吸引了60万观众，奠定了泰特利物浦作为欧洲主要的现代艺术展览的美术馆地位。

泰特圣艾夫斯美术馆（Tate St Ives）

一座位于海滩之上的白色混凝土建筑，收藏、展示着许多当地艺术家的作品，这便是英国泰特圣艾夫斯美术馆（Tate St Ives）。

泰特圣艾夫斯美术馆的展览一向注重艺术家与泰特圣艾夫斯之间的故事，也注重于艺术的交流、碰撞与发展。20世纪现代艺术发展史中，圣艾夫斯 （St Ives）小镇孕育了三十年代的被国际雕塑界誉为20世纪最伟大的雕塑家之一的芭芭拉·赫普沃斯 （Barbara Hepworth )，英国著名抽象主义画家本•尼克尔森（Ben Nicholson）；以及六七十年代的特里·弗罗斯特，帕特里克·赫伦等先锋艺术家。

泰特现代美术馆（Tate Modern）

上个世纪九十年代，随着馆藏的增多和广泛的藏品种类，泰特美术馆决定在伦敦地区寻找一处新展馆，旨在展示其收藏的国际性现当代艺术。

城市发展、交通、地域文化重建、城市文脉等已成为现代博物馆选址的考虑因素，泰晤士河边一座废弃的发电厂（Bankside Power Station）被锁定为美术馆改建目标。河岸发电厂曾被冠以“动力大教堂”的美称，由牛津大学、剑桥大学图书馆、滑铁卢桥以及英国红色电话亭的设计师贾尔斯•吉尔伯特•斯科特（G. G. Scott）设计。随着旧工业区从繁荣走向衰落，这座火力发电厂逐渐被废弃。

保留这座工业遗产的建筑特点，通过功能置换和空间重组将其改造为美术馆，是瑞士建筑师事务所Herzog & De Meuron的首要考虑因素。

标志性的烟囱位于艺术馆的正中央，以成为它的重要标志；天光洒落在电厂曾经的巨型涡轮机大厅成为美术馆主要通道、大型装置艺术的展示场所及观众互动空间。泰特现代美术馆并未按传统的年代编排方式陈列它的艺术品，而是把艺术品分成“历史-记忆-社会、裸体人像-行动-身体、风景-材料-环境、静物-实物-真实的生活”四大类，割破历史脉络的陈列方式使得观众在同一个空间与时间与不同年代围绕同一主题创作的艺术品相遇。

2000年，泰特现代美术馆正式对外开放至今，已迎接逾4千万参观者。也正是在同年，泰特美术馆将其馆藏进行拆分，分别在四个博物馆中收藏、展示：泰特英国美术馆（Tate Britain泰特美术馆原址）主要展出1500年至今的英国艺术藏品，当年泰特的收藏基本都留在了这里。泰特现代美术馆，收藏1900年至今的英国和世界现当代艺术藏品；泰特利物浦美术馆，与泰特现代美术馆目的相同，但规模较小；泰特圣艾富思美术馆，展出与当地有关的艺术家所作的现当代艺术品。

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