《绿巨人》（一、二）--命运、孤独与自由

漫威电影宇宙尚未表示《绿巨人3》的制作计划。您可以认为《复仇者联盟》为《绿巨人》的第三部。...





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http://pan.baidu.com/s/1kTIfkRd （绿巨人1）

http://pan.baidu.com/s/1i3s0LbJ

（绿巨人2）

主演：



艾瑞克·巴纳、詹妮弗·康纳利、尼克·诺特

制片人：



凯文·费奇





影评：

被拖沓的节奏搞坏的一部电影，文艺气息和人文精神不见得就一定得这样慢腾腾地去表现吧，首先要把故事讲好，在这部影片中李安的故事显然讲得不够出色。但不可否认的是这部电影有着其他超级英雄电影所没有的深度和思考，对于这样一种有别于好莱坞模式的影片，评论必然会有两个极端，要么夸上天，要么贬得一文不值。但票房失利总是明摆着的事实，若是电影让人看不下去，那还何谈让人看完了之后进行思考呢。

影片的剪辑以漫画式的分格为主，这种蒙太奇手法的运用有点古旧的感觉，也使影片拥有了一种浓厚的漫画味。这种手法很考验观众的耐心和接受度，很可能会产生欣赏障碍。

演员我觉得选得超棒，两位主演很养眼，Eric Bana刻画人物内心十分细腻，Jennifer Connelly戏不是很足，但是这个人物不同于一般超级英雄的女友，并没有全心全意帮助男友逃跑，而是对浩克存有恐惧，后来还向父亲求助、帮着父亲把浩克囚禁起来，这一点倒是更为真实可信。

很喜欢的一幕互动，潜台词意味深长。

这部片子里蕴含了哲学思辨和心理学内容，什么弗洛伊德童年阴影，什么俄狄浦斯情结……父子关系似乎一直是李安电影中绕不开的一个话题，弑父情结在本片中尤为鲜明。

这些话题都太高深了，我也说不清楚，姑且不谈了。倒是针对绿巨人浩克这一特殊的人物身份，影片中给出了一种与众不同的理解和呈现。变身时那种细腻的心理描写也是头一遭。

非常喜欢这段台词，Eric的独白也很棒，另一个自我从身体中迸发出来的那一刻，仿佛初生婴儿迎向光明，美丽而又神圣。那是压抑许久的欲望和渴求，打破秩序的牢笼和束缚，显露真实自我的一刻。这是多少人偷偷幻想着的另一重人生。而08年诺顿版的浩克对此的描述则是简单的“幻觉被放大了一千倍”、“脑子里像是倒入了一升的酸”，浩克的人格在新版中被极度压缩成一个单纯的漫画符号。但在李安的眼中，这可怕的绿色巨人则是既危险又新鲜的另一个灵魂。

这是我第一次看到一个喜欢自己另一重身份的班纳博士。在变身之后的那种愤怒与力量之中，在充满了恐惧的同时，却又带着一种难以言表的美妙愉悦和无与伦比的幸福。他在片中称之为——自由。

李安的绿巨人不仅仅是个悲剧英雄，他也是一个追求自由意志的强大的幸福的人。当美妙的歌声响起，浩克在沙漠之上跳跃，在海天之间跳跃，在岩石之上跳跃……我分明看到一个自由强大的灵魂，纵情驰骋于天地之间。

这个古希腊悲剧式的超级英雄，彷如有了神祗的自由。他抗争着命运给予他的痛苦和孤独，也享受着随之而来的强大和孤独。世界给了班纳多少伤害和束缚，浩克就给了他多少自由和幸福。这是一个矛盾的人，恐惧、真实，他并非拯救世界的超级英雄，他首要做的，是挖开自己的伤疤，面对真实的自己。在极端的父亲面前，他纠结但并不动摇，而在心爱的女子面前，百炼钢化作绕指柔。我喜欢这样的浩克。他的愤怒不是简单地来自于被恶人激怒，或是看到女友被伤害之类的肤浅理由，他的愤怒更多地来自于模糊的记忆和潜意识中的恐惧，对自我的一步步认知才是他恐惧的最大源头。越接近真实的自我，就越害怕失去拥有的一切，而越害怕失去，就越强有力地想要保护这一切。越恐惧就越愤怒，越愤怒就越强大。我们强大的理由，最终还是因为恐惧。

最后父子对话的一幕，仿佛话剧舞台般的呈现，有一种向古希腊悲剧致敬的意味。其中几句台词更是一种鲜明的表达。Nick Nolte的演绎十分出色，只是人物形象在剧本上有点先天不足，有一些行动让人摸不着头脑。

还有一处很欣赏的情节：浩克跳上战斗机使其免于撞上大桥，又随着飞机飞入九万五千英尺的高空，看见了黑色天穹中的漫天星斗，随后坠入大海。在片刻的昏迷中，班纳的意识与浩克的意识相遇了。这一桥段处理得相当巧妙，细腻的心理戏瞬间从火爆的动作戏中抽离出来，班纳的迷茫、浩克的轻蔑，镜面的运用具有强烈的戏剧意味。

影片的结局其实跟后来几部影片中的浩克形象对应起来了。比起并不想要“控制”而只想“摆脱”的诺顿版浩克，再比起已经学会“控制愤怒”的鲁法洛版浩克，巴纳的浩克最终接纳了自己的另一重身份，学着与之共存，并在适当的时候加以利用。与弑父娶母的俄狄浦斯王一样，班纳博士最后也选择了自我流放，这或许是对悲剧命运的某种无奈妥协，但比起俄狄浦斯刺瞎双目自我流放的孤独，班纳博士有愤怒相伴、有某个大家伙相伴，这样的他或许并不孤独。

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