这一切没你想象的那么糟 :）

当我们含羞时，我们弹吉他唱歌，当我们孤独时，我们弹吉他唱歌，当我们丑陋时，我们弹吉他唱歌，民谣就是脚踩大地，不害羞的唱歌.........

想捕捉一只美丽蜻蜓
却打碎自己心爱的花瓶
燕子飞回了屋檐下的巢
这一切没有想象得那么糟

每天都要精心的灌溉
兰花却一天天的垂败
清风送来了杏花香
这一切没有想象得那么糟by《这一切没有想象的那么糟》



万总身材修长长发飘扬玉树临风，背负吉他，胸前悬琴，浪荡江湖。黄昏之后，他背着他比剑温柔百倍的武器，和饭后散完步准备回家的人擦身而过，来到最明亮最嘈杂最浮华之地，坐在那些不想回家的人面前，要一杯酒，开始歌唱。

当然，万总现在的头发已经不再长了。贴张长发的图。



好吧，我们不要多纠缠对万晓利这个人的描述，说说他的音乐吧。

一，我将万晓利的音乐定义为另类民谣。这是第一张专辑惹的祸。

2002年12月，万晓利发行了他的首张个人现场录音专辑《走过来，走过去》。其中的很多歌都展现了他不同常规的音乐思想。其中最大的就是对于人声的运用。因其独特的唱腔，万晓利也被人们称作颠覆民谣的歌手。
此时他已经种下了他实验性和概念性的种子，在日后的第三张专辑《北方的北方》中，这颗种子生长开花，并结出了人们听不懂的硕果。
说回第一张专辑，《走过来，走过去》中，他的乐器非常简单，一把吉他，一把口琴，一只手鼓，他的歌词是非常传统的城市民谣歌词，歌词中反复追问这变化的世界，同情下岗职工，讽刺政治新闻，疑问捉摸不定的爱情，表达对乡村的怀恋，记录公共汽车上奔波的岁月……但，与众不同的是他的唱腔，最典型的例子就是《流氓》和让人们反复提及的《狐狸》。《流氓》中低沉的嗓子和捏出来的嗓音配合着辛辣又有一点苦涩的歌词，听时让你能完完全全想象出来自鸣得意又手足无措的歌者，和肠肥脑满的干爹以及气急败坏的姑娘。我第一次听这张专辑，除了被《走过来，走过去》打动外，让我最为点赞的就是这首歌。当时，这类作品真的很少。后来在李志的演出上，万晓利又来了一首改进版的《狐狸》，里边对于人声的改造利用就更多了。其他诸如《七扎》这样的歌曲，非常接地气，当然，这可能和现场录音有关系。听到这样的歌曲，你莫名地会觉得他和你自己心意相通，你会觉得你听懂了他的一切，你会觉得很爽会有快感，你能感觉到某种情绪的宣泄。

只不过，这张专辑，太局限，局限于酒吧的环境，局限于歌词内涵的广度和深度，局限于旋律。

当然，万晓利是有旋律的创作者，他的有些音乐是可以一直流传下去的，他的旋律是让人能沉醉其中无法自拔的。

二，四年后，万晓利第二张专辑面世。

我始终认为《这一切没有想象的那么糟》是万晓利的巅峰之作。



正如万晓利自己说的，这时的他很容易就会迷恋上一个空间，一种声响，进而忘记现实。这张专辑中，他忘记了现实，没有了老新闻，没有了傻姑娘，没有了啤酒和流氓，只有远离世界的内心和无限的远空。

万晓利往前走了一步，他逃离了尘世喧嚣，逃离了小市民的讨论和对现实的批判，他开始享受平静孤独，快乐幸福。他将自己一个人探路的结果写了出来，将他的内心世界与现实世界的不断选择写了出来。他不再是一个民间艺人，他成了一个诗人。所有对现实的讽刺和调侃都只能流行一时，不能流传一世。这是因为讽刺离开了那个特定的语境，便失去了其力度与韵味，而对内心和人生的剖析和探索，却是永不过时的命题。十年后，人们很难再听懂《老新闻》，但所有人都能沉醉于《陀螺》之中。
是的，这就是万晓利能传世的一张专辑。万晓利也意识到了这个问题。在以后的现场中，他几乎很少唱第一张专辑里的歌。

说说这张专辑吧。这张专辑是真正能代表万晓利的专辑，他是在录音棚里录的。这张专辑的旋律性达到了万晓利本人的极致，超级低沉的嗓音和娓娓道来的歌唱，几乎没有什么怪腔怪调。当然，这让很多人不适应。专辑中诗意盎然，顾城《墓床》是顾城的诗，《达摩流浪者》是杰克·凯鲁亚克（就是痛仰在《公路之歌》中怒吼的那位）的书名，他一一致敬。

说出了自己的艺术观，思考完了人生，谈了谈生死，最后，他微笑着，说，这一切没有你想象的那么糟。而这，是他最让我感到温暖的一句话。

三，2008年，海魂之夜，台下山呼海啸：“万晓利，我爱你”，他们还不知道两年后，万晓利会给他们带来什么样的音乐。

2010年，第三张专辑《北方的北方》面世。



这张专辑刚出来我就听到了。我知道，这次当年在台下山呼海啸欢呼的人肯定又要山呼海啸地声讨万总了。不过，让我没想到的是，大家都在山呼海啸“万总牛掰！”

在21世纪第一个十年的最后时间里，万晓利再次迥异于之前，而忠于自己，企图把这一种平静带给人们。听起来，《北方的北方》充满了平静、孤独与哀伤。

但我们的生活不正是如此吗？

尹丽川对万晓利的评价最为贴切：“酒吧中买醉的人没醉，不想醉的人醉了。万晓利和这些纷纭是非没什么关系。他不理解世上怎么会有那么多人为了一点得失得意非凡或痛不欲生。他唱完他的歌，收好他的琴，骑上他的自行车，独自回到他简陋的家，每晚如此。这样的生活，他一过就是五年。这样的日子会给他的心灵沉淀些什么？痛苦？忍耐？孤独？万晓利似乎绕过了常人惯有的这些感受，而获得了某种人生的大平静和大安宁。”

说回这张专辑，这是一张概念性很强的专辑，也是很私人的一张专辑，很难想象这里边的作品放在酒吧中演唱的情景（事实上这张专辑的首演现场及其沉闷），我想万晓利已经不在乎这些了。当年李志出了《你好，郑州》，我在豆瓣上写了篇乐评说：钟立风搞了一张《她为我编织毛衣》，说是自己的私房歌大合集，只发售了100张送好友。织毛衣是不是私房歌我不知道，但你好郑州的确就是私房歌。现在回过头来看，《北方的北方》更像是私房歌，里边所有的歌都是唱给他自己一个人听的。



四，其实，说这些都没有意义的，少年。不管你是否喜欢万总的歌，或者你现在根本搞不懂大家为什么都要盛赞一个你根本听不懂的歌手，这都不重要，你可以大声说万晓利就是一坨狗屎。只是当有一天，你在不经意间重新听到了陀螺，听着那只永远停不下来的一直旋转着的陀螺，你就会突然明白，当年不是你不懂，而是你还没到懂的年纪。

via：李十七



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