每一个创作者本质上都是暴露狂魔
现在想想，不用和宫斗小说的优秀作者共事，还真是人生幸事呢！...
“芈月”开播前，最火的新闻莫过于原作者和编剧“打起来了”～
关于总编剧该如何署名之类的问题，普通观众大概也闹不太明白。
而如今，观众们更闹不明白的是：
就这么一个大写的玛丽苏脑残剧，居然还要争编剧署名？
对了，还有台词里不停重复的“大争之世”，你们还真把电视剧和现实生活弄混了吧？
不知道到底是原著作者还是“总编剧”爱上了这个词，总之剧情把先秦的历史表现成了人人都要争抢乱局，而且“争”的手段都十分单调，基本称不上有任何出人意料的计谋，结果也完全事与愿违，总体观感大概就是：
所有人灵魂深处都住着一个赢荡，智商情商双低，折腾了一番之后举鼎把自己压死了……
反观剧外之“争”，同样充斥着莫名其妙的无脑行为：
作者发难在电视剧播出之前，如果不是确实有一场官司要打，还真的以为你是在给剧集做预热宣传呢！
总编剧的回应驴唇不对马嘴，人家说你没做编剧工作，于是你解释说粉丝对编剧工作的理解有误……
这时候身为总编剧的导演突然跳出来，说作者是“想红”——我了个去，这种老婆打架老公出来揪头发的桥段就这样活生生地上演了？
就不能有品位有格调地——
这种层次的“争”，不要说甄嬛不放在眼里，就是当初的华妃凉凉和皇后凉凉也都不会放在心上的啊……
哎？如此说来“甄嬛”戏外莫不是也有过一场“人生如戏”的明争暗斗？
虽然内幕外人难以知晓，但想想当初《后宫·甄嬛传》的编剧可是署了原著作者的大名啊……
你没看错，不仅要有署名，而且还是第一顺位哦～
两部戏的编剧阵容都出现了导演太太，一贯的强势作风令人印象深刻，而两位原著作者得到的待遇却截然不同。
有争心却没有手段的芈月早晚都要吃亏，每逢危急时刻都是靠被玛丽苏光环套牢的男纸度过危机。
温良恭俭让的嬛嬛躲得过明枪暗箭，下得了狠心毒手，当然可以波澜不惊地熬成太后，坐享荣华富贵、功名利禄。
呵呵～
文字从来都是最能暴露人性的武器，而创作者本质上都是放纵灵魂裸奔的暴露狂啊！
芈月与甄嬛，从文风到故事，从人物塑造到台词场景，看起来是不同作者的文风各异，其实从某个侧面来说，也是作者不同性格、不同做派、不同的世界观、不同的为人处世的方式之间的差异。
文风幽僻的卡夫卡据说住在地洞里，几乎不和人往来。
意识流始祖伍尔芙女士患有无法治愈的精神疾病，多次自杀。
不仅是文学大师，通俗小说作者情同此理：张爱玲的身世经历乃至最终的结果，包括轻慢俗务，执著于爱情的态度都和她笔下的女主角如出一辙；古龙写字换酒，疾病缠身，才有了武侠世界里那些浪子飞花的故事；琼瑶女士更不用说了，整个写作历程伴随着她个人的感情发展经历，在观点上常常发生截然不同的转变……
如果你喜欢，这种分析方式还可以推广到任何一个小说家、诗人，任何一个导演、编剧，任何一个画家、作曲家、艺术家身上去。
能把自己掩饰得不露破绽的，就不能算是一个真正的创作者；所有创作者，都是在为自己的内心倒影而创作。
现在想想，不用和宫斗小说的优秀作者共事，还真是人生幸事呢！
关于总编剧该如何署名之类的问题，普通观众大概也闹不太明白。
而如今，观众们更闹不明白的是：
就这么一个大写的玛丽苏脑残剧，居然还要争编剧署名？
对了，还有台词里不停重复的“大争之世”，你们还真把电视剧和现实生活弄混了吧？
不知道到底是原著作者还是“总编剧”爱上了这个词，总之剧情把先秦的历史表现成了人人都要争抢乱局，而且“争”的手段都十分单调，基本称不上有任何出人意料的计谋，结果也完全事与愿违，总体观感大概就是：
所有人灵魂深处都住着一个赢荡，智商情商双低，折腾了一番之后举鼎把自己压死了……
反观剧外之“争”，同样充斥着莫名其妙的无脑行为：
作者发难在电视剧播出之前，如果不是确实有一场官司要打，还真的以为你是在给剧集做预热宣传呢！
总编剧的回应驴唇不对马嘴，人家说你没做编剧工作，于是你解释说粉丝对编剧工作的理解有误……
这时候身为总编剧的导演突然跳出来，说作者是“想红”——我了个去，这种老婆打架老公出来揪头发的桥段就这样活生生地上演了？
就不能有品位有格调地——
这种层次的“争”，不要说甄嬛不放在眼里，就是当初的华妃凉凉和皇后凉凉也都不会放在心上的啊……
哎？如此说来“甄嬛”戏外莫不是也有过一场“人生如戏”的明争暗斗？
虽然内幕外人难以知晓，但想想当初《后宫·甄嬛传》的编剧可是署了原著作者的大名啊……
你没看错，不仅要有署名，而且还是第一顺位哦～
两部戏的编剧阵容都出现了导演太太，一贯的强势作风令人印象深刻，而两位原著作者得到的待遇却截然不同。
有争心却没有手段的芈月早晚都要吃亏，每逢危急时刻都是靠被玛丽苏光环套牢的男纸度过危机。
温良恭俭让的嬛嬛躲得过明枪暗箭，下得了狠心毒手，当然可以波澜不惊地熬成太后，坐享荣华富贵、功名利禄。
呵呵～
文字从来都是最能暴露人性的武器，而创作者本质上都是放纵灵魂裸奔的暴露狂啊！
芈月与甄嬛，从文风到故事，从人物塑造到台词场景，看起来是不同作者的文风各异，其实从某个侧面来说，也是作者不同性格、不同做派、不同的世界观、不同的为人处世的方式之间的差异。
文风幽僻的卡夫卡据说住在地洞里，几乎不和人往来。
意识流始祖伍尔芙女士患有无法治愈的精神疾病，多次自杀。
不仅是文学大师，通俗小说作者情同此理：张爱玲的身世经历乃至最终的结果，包括轻慢俗务，执著于爱情的态度都和她笔下的女主角如出一辙；古龙写字换酒，疾病缠身，才有了武侠世界里那些浪子飞花的故事；琼瑶女士更不用说了，整个写作历程伴随着她个人的感情发展经历，在观点上常常发生截然不同的转变……
如果你喜欢，这种分析方式还可以推广到任何一个小说家、诗人，任何一个导演、编剧，任何一个画家、作曲家、艺术家身上去。
能把自己掩饰得不露破绽的，就不能算是一个真正的创作者；所有创作者，都是在为自己的内心倒影而创作。
现在想想，不用和宫斗小说的优秀作者共事，还真是人生幸事呢！
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