梦笔诗词讲座｜碎梦阁主论诗｜韵字入诗浅论（原创）

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韵字入诗，指的是古诗作者所使用的韵部的字，除了在韵脚上出现外，这个韵部的字不允许出现在诗的其余位置。比如，你叶六麻韵，如果韵字花、家、华、斜、霞，那么沙、涯、赊、鸦、茶、嗟、车、槎、纱、麻、誇、芽、加、牙等在同一韵部韵字不能再出现在诗中。

笔者百度了一下韵字入诗问题，百度知道回答：一首诗本身就要押韵，而再加韵字进去，影响美观，除韵脚外，诗的其他部分最好不雅家韵字。这个“雅家”不知道怎么解释，这个观点我不认同。众所周知，古诗最辉煌的朝代是唐代，出现了一大批名传千古的人物，如：李白、杜甫、刘禹锡、白居易、王维、元稹、李商隐、杜牧、王维、张若虚、王昌龄等。几乎每个人都有一首或多首脍炙人口的诗篇，这些诗篇流传了一代又一代，影响了许多的诗人和学者。“熟读《唐诗三百首》，不会作诗也会吟”，可见唐诗对后世的影响。我们先看看唐诗里韵字入诗的问题:

李白《静夜思》

床前明月光，疑是地上霜。

韵部七阳，床，韵字。

王维《杂诗》

君自故乡来，应知故乡事。

韵部：四寘，自，韵字。

张九龄《望月怀远》

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

韵部：四支，披，韵字。

白居易《草》

远芳侵古道，晴翠接芳城。

韵部：八庚，晴，韵字。

王翰《凉州词》

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。

韵部：十灰，来，韵字。

李白《望庐山瀑布》

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

韵部：一先，前、千，韵字。

李商隐《锦瑟》

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

韵部一先，田，韵字。

李商隐《春雨》

远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。

韵部五微，依韵字。

李商隐《无题》

直道相思了无益，未妨惆怅是轻狂。

韵部七阳，妨，韵字。

李商隐《蝉》

五更疏欲断，一树碧无情。

韵部八庚，更，韵字。

杜牧《寄扬州韩绰判官》

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

韵部二萧，桥韵字。

刘长卿《自夏口至鹦洲夕望岳阳寄源中丞》

汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。

韵部一先,连，韵字。



还有其他唐代名家的作品，都可以看到韵字入诗的情况，可见，“韵字不能入诗”这个说法在当时并没有作为写诗的要求存在的。许多所谓的诗词理论研究者，他们不写诗，或者写出好诗，但是却不知从何处“总结”出来的“成果”，却成为了古诗写作者的“桎梏”，束缚了他们的“灵性”。春秋的《诗经》，南北朝的《木兰辞》、建安七子的四言诗，唐朝时的许多古体诗，如杜甫的“三吏”、“三别”、“三行”、《茅屋为秋风所破歌》；李白的《梦游天姥吟留别》、《行路难》、《月下独酌》、《登金陵凤凰台》、《将进酒》《宣州谢朓楼饯别校书叔云》；白居易的的《观刈麦》、《卖炭翁》、《长恨歌》、《琵琶行》；张若虚《春江花月夜》；  崔颢的《黄鹤楼》等等，都是古体，韵字入诗的情况更多，但并不妨碍此等佳作流传千古。

所以，韵字入诗，不应该成为古体诗创作者的桎梏。







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刘双龙，笔名碎梦阁主，出生于陕西周至，2001年毕业于陕西理工大学，现在西安市某校执教。西安诗词学会会长助理、《西安诗词》编辑、香港诗词论坛版主、陕西佛教论坛版主、西部作家网诗词版顾问，先后在国内外各类报纸期刊发表散文、诗词近百万字。

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