歌坛玉女传之香港篇_【世伟八音盒AMUSICBOX】

与台湾相比，香港自然是找不出那么多的文艺气息，但这并不代表，香港就不兴玉女。相反，香港的女歌手，大多都是从玉女路线开始启程，最初都得大眼长发，楚楚动人，只是翻脸比翻书还快――大多撑不了多久，便都纷纷转型，变成型女、熟女、作女、舞女或者欲女。...

香港篇

与台湾相比，香港自然是找不出那么多的文艺气息，但这并不代表，香港就不兴玉女。相反，香港的女歌手，大多都是从玉女路线开始启程，最初都得大眼长发，楚楚动人，只是香港人太实际，翻脸比翻书还快――个个都楚楚可怜，我哪有那么多的时间和心情来可怜你，我可怜你谁可怜我？还不如感官刺激来得更实惠。所以玉女们大多撑不了多久，便都纷纷转型，变成型女、熟女、作女、舞女或者欲女。

但真有杰出人才，香港人也并不排斥有几个玉女标志的。于是，也留下了几个玉女典范或者玉女忠实门徒，令这一门不至凋零甚至灭绝。

1 陈慧娴

在香港歌坛最为鼎盛的时期，女歌手中风头最劲的人物有三位：梅艳芳、陈慧娴、林忆莲，当然后来还有叶倩文的后来居上。而这几位当中，算得上玉女的只有陈慧娴了。陈慧娴其实并没有通常的玉女们那般漂亮，最初走得也是东洋蹦蹦跳跳风格的可爱女路线，但却有几首作品诸如《逝去的诺言》、《秋色》、《花店》等，一点点古典气质，一丝丝淡定气息，让陈慧娴在如此纷繁的香港歌坛显得如此娴静，随后让她达到顶峰的专辑《永远是你的朋友》，一首浓浓书卷气息的《千千阕歌》，甚至压过了当时歌坛女霸主梅艳芳同曲作品《夕阳之歌》，而后陈慧娴果然就奔着书卷去了，告别歌坛去美国读书，只在假期回来亲近一下久违的歌迷，而第一次回来推出的《飘雪》，那就是要多玉女有多玉女了，之后的《你身边永是我》也延续这种隽永的知性玉女路线。只是再后来，大概是感情失利，陈慧娴在歌坛越来越有点找不着北，渐渐地也就淡出了江湖的风云际会。

与陈慧娴同时期的，还有关淑怡、彭嘉丽、彭羚，甚至是早期的王靖雯（也就是今天的王菲），也都是女歌手当中的矫矫者，但除了关淑怡一早就确立了其迷离的另类冷艳路线，其他的，则都是在玉女与熟女之间模糊着风格路线。直到周慧敏的出现。

2　周慧敏

要真说到香港的玉女掌门人，自然还是得首推周慧敏。长发大眼鹅蛋脸再加上甜美笑容，周慧敏是标准的古典美人胚子，因此也牢牢地占据了一代纯情少男们心目中首席梦中情人的位置，堪称一代玉女宗师。但有意思的是，在周掌门执掌玉女派期间，似乎更多是以貌服人，至于她的歌，就只有一首与林隆旋合唱的《流言》最具传唱度，另外还有一首国语歌《尽在不言中》算得上周玉女的代表作，理论上来讲，周慧敏的声线过于单薄，并不适合唱歌，玉女地位更多来自她的影视作品。反倒是在她隐退江湖之后，歌迷们再偶然翻及她的旧歌，尤其是那些粤语老歌，居然发现首首如此动听且耐人寻味，像《痴心换情深》、《留恋》、《最爱》、《如果你是我苦衷》、《红叶落索的时候》等。1995年，周慧敏的玉女地位受到杨采妮的威胁，接下来便有些无尽恋战，1997年开完在美国的两场演唱会后，便宣告引退，专心投入与倪震的爱情交战。近年来，周慧敏又开始在一些广告或公益活动中复出，并曾于2006年复出举办演唱会，被许多歌迷评为“最期望复出的艺人”之一。

周慧敏于1992年被香港媒体封为玉女掌门人，大概是她的锋芒过劲，同一时期其他走玉女路线的歌手，如刘小慧、许秋怡、汤宝如等人，都难有出头之日，只有陈松龄还略微好些。

3　杨采妮

接下来承接玉女派光荣的人，就轮到了杨采妮。杨采妮最初只是在李克勤的MTV《红日》里表演的女主角，后来拍王晶的戏才算真正晋身演艺圈，继而影歌双栖，成为一代玉女掌门。只是到现在都还有人觉得杨采妮根本不会唱歌，嗓门粗哑，声音干涩，至今似乎也没有留下什么歌坛代表作，但架不住人长得漂亮，要说她不是玉女，同时期估计就很难再找出其他玉女了。杨采妮的成功应该更多来自于影视表演，她与吴奇隆合作的《梁祝》已是华语电影中的经典，由此也确立了她在华语娱乐圈坚不可摧的玉女霸主地位。这一时期，流行歌坛也进入偶像制造年代，管你会不会唱，只要你有一头占得住，你就能成为歌坛影坛所有坛的偶像。杨采妮在歌坛的玉女地位也就这样确立了。只是后来杨采妮也为了爱情而毅然放弃江湖地位而转投商界。近年来籍电影《七剑》及《父子》等优雅复出，反倒更温婉动人，风采更胜当年。

4　张柏芝－梁咏琪－陈慧琳

如果说杨采妮挤走了周慧敏，那张柏芝俨然就成了杨采妮的接班人。

从艺途发展来看，张柏芝与杨采妮有着太多的相似，一样都有副难听的鹅公喉，一样都先由影视确定玉女地位，只不过张柏芝最初被人注意是拍广告而不是MTV，并且张柏芝现在仍战斗在娱乐第一线的位置。张柏芝因与周星驰合作《喜剧之王》而成名，进入歌坛则是因为在与任贤齐合作的电影《星愿》当中唱了一首《星语心愿》，这首歌是张柏芝进入歌坛的敲门砖，也成了张柏芝在歌坛唯一的传世宝。而之后张柏芝还唱了什么歌？甚至还演过什么戏，恐怕都远不如她跟谢霆感情的风风波波更能让人知详吧。

而另一个公认的此时期玉女，则是留着短发的高妹梁咏琪。

但梁咏琪这个玉女又似是与其他香港玉女皆有不同，高学历的她一出来就是走清丽佳人路线，相比其他婉约派或是芳华绝代派，梁咏琪更胜在一个爽字，爽朗的短发，清爽的曲风，都成了梁咏琪的标志。当然，梁咏琪的走红，感情世界的精彩同样重要，与邵美琪上演的那场关于郑伊健的著名“夺面双琪”战，给梁玉女又杀出一片新的战场，一方面与媒体“第三者”的指责对抗，另一方面，歌路也由由当初的民歌转成激昂情歌,由轻快的少女歌曲转为舞曲风格的快歌。只可惜梁咏琪用了七年的时间也没能夺得争“伊”战的胜利，最终败给了蒙嘉慧，玉女形象也告土崩瓦解，甚至被大众看作是“心机太重”，感情失意，事业也陷入了低谷，梁咏琪就这样成为可悲又可怜的“双失青年”。

同时期的陈慧琳，

与张柏芝一样，出道时便有人称其为“小林青霞”，本可以在玉女战线上大有作为，只是此姝另有所好，于是终成一代电音女王，倒也另是一番风景。

3 新世纪的玉女们

九十年代是香港玉女的黄金时代，而进入新世纪，黄金褪色，风光不再。每逢有女新人出场，传媒就例行要讲又来了什么XXX玉女接班人，接了一班又一班，始终不见人上班。近两年，以玉女包装出现的新人都未能收到预期的效果，无论李彩桦、王秀琳、陈文媛还是黄伊汶，成绩都未算理想，只好改走它路。近年，连张柏芝都改回自己狂野率真的本性了，香港这地方，还真是容不下什么玉女了。