蔡梓源：白蕉书画作品欣赏

白蕉曾夫子自道：“甚矣哉！艺之使人傲也，此昔贤语。大概使人傲者，自视天下第一，视人皆二三等，或未入流也。余谓傲无不可，然宜在意而不在容，在意者必有成，在容者徒取厌。”...

名士  白蕉

白蕉（1907-1969），原姓何，名馥，上海松江人，故别署云间居士。曾在上海美专任教。中国画院筹委会成立时，他为十委员之一，兼秘书长。先生出身于书香门第，才情横溢，为海上才子，诗书画印皆允称一代，但生性散澹自然，不慕名利。诗论亦富创见，诗名蛮声文坛。书法宗王羲之、献之父子，始从唐欧阳询入手。行草笔势洒脱，小楷特能，多参钟繇法，大字俊逸伟岸，亦具风致。工写兰，无师承，所作秀逸有姿。能诗文，著作有云间谈艺录、客去录、济庐诗词等稿。



或许源自于对自己书法的高度自信，白蕉早年举办展览，在广告语中即自称当代写“二王”第一人。1937年抗战爆发，白蕉避难上海，执教上海光华大学附中，与高逸鸿、唐云、张炎夫等组织“天风书画社”，参与徐悲鸿义卖画展，为难民募捐。据白蕉夫人金学仪回忆：悲鸿先生很赞赏白蕉的书法，为他订了第一张润笔单，并亲笔为他书写。复翁个性清高狷介，调高而辞雅。建国初，柳亚子曾为其写信，向华东局领导推荐其工作，白蕉不愿借其盛名，未寄出柳信，足见其狂狷。“大鸣大放”之时，白蕉更是以一篇论书法的文章因言获罪，收到批斗。



白蕉《关羽与曹操书》成扇 1944年

书法之余，白蕉偶作兰草，讲求清新淡雅，多以水墨作画，着笔不多，然神逸自现。这本是复翁书法之余事，却另建一功，以至于白蕉之兰草与高野侯之梅花、符铁年之松柏、谢公展之菊、吴湖帆之荷并称。在画家笔下，为兰竹写生，难度更在梅菊之上。因为梅菊尚得渲红染紫，兰竹则疏澹无华，色泽单调。如本幅1949年所绘《清风兰石图》绘山中君子数丛，无意矜持而姿态横生。盖以其精于书道，故能叶叶出草法，笔笔入楷意。白蕉题句“陶元亮云：清风脱然至，见别萧艾丛。是兰心不改、气不移，亦有诗于光风之转。” 疎宕清放，恰到好处。



白蕉《清风兰石图》95.5×36cm  1949年

白蕉曾夫子自道：“甚矣哉！艺之使人傲也，此昔贤语。大概使人傲者，自视天下第一，视人皆二三等，或未入流也。余谓傲无不可，然宜在意而不在容，在意者必有成，在容者徒取厌。”

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