轻触原作： 离《塞尚夫人》一毫米

蓬图瓦兹的加莱山坡保罗·塞尚《蓬图瓦兹的加莱山坡》1881油画60×75.6cm1881年5月...

保罗·塞尚  《蓬图瓦兹的加莱山坡》 1881 油画  60×75.6cm



1881年5月初，塞尚在距巴黎40公里的蓬图瓦兹小城安顿了下来。



蓬图瓦兹附近的大片农村，包括种着庄稼，被分割成绿色或褐色地块的农田以及一条道路，在脚下流过的瓦兹河和几处房屋，皆尽收眼底。



他所关注的，主要是大自然的稳定性，只要其各个部分彼此衔接、交错存在，能提供适宜的空间便可。



就说现在这幅有关加莱山坡的风景画吧，他首先画成素描，在素描的基础上再画成水彩面；



水彩画上，各个部分用不同颜色进行了重新归类。随后，在此户外工作的基础上，他可能在画室完成了这幅丽。



他以平行的笔法概括性地涂抹出的画的主题，是一幅实实在在的视觉图案，一目了然，因为它把风景画的构架完全表现了出来。



各个部分已缩减成彼此平衡的基本线条：如直冲霄汉的树木、呈平展状的小河、种着庄稼、坡度平缓的山坡以及在画的前沿蜿蜒伸展的道路。



沿道路分布的几处房屋把人们的视线一直引向山坡之上，来表示画的深处。



这些上了色的小方块，同并列的几何状平面或表面的层层叠合所形成的景色，完全融为一体。



画家的高超技艺，就表现于如何在平展的画幅上显出空间之深远这一紧张关系的处理上。



放在画幅中央的几株树木，形成一垂直的屏幕，在视觉上把该画的各个景都捏合到了一起，而在画的表面所散发的光线又使整个画面非常统一。www.findart.com.cn



这样，被人类所“驯化”的大自然，也就成了区区几块图形；这些图形，按照某种和谐的节奏分布，分别用冷色调或暖色调、明亮色或晦暗色来涂抹。



这一乡村景象与人们所见到的有一定距离，因为那儿即没人也没家禽，所以不是像照片那样对某一景色的忠实再现，而是一种理解，一种想象。



它是时间与空间的综合，实在说来要远胜于对事物所作的那种难以想象的极为细腻的描绘；













保罗·塞尚  《园林池塘》 1881 油画  60×90cm

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