德加-凝视繁华的孤寂者
这世上,从来没有人如他这般深情眷恋,以一生的热情真诚真实地再现芭蕾舞者的世界。...
1874年,巴黎作家埃德蒙·康考在一篇日记中写道:“我一整天都在那个名叫德加的画家的画室里度过。他是一个古怪的家伙。现代生活中有这么多花样,他偏偏挑选的是洗衣妇和芭蕾舞者……这是一个白色和粉红色的世界……的确是表现那种苍白、柔软色调的最佳选择。”
无疑,德加对于芭蕾主题的喜爱,就像睡莲之于莫奈,几乎成为了艺术家的标签和代名词。
《舞台上的舞女》1876年
埃德加·德加出身在一个富裕并且有艺术氛围的家庭里。优越的生活,使他充满梦想的艺术追求里,没有物质窘困的落魄。然而,他的画作里仍然透露着不可解的孤寂,仿佛穿透了世间的繁华,看到生命本质上的虚无与孤寂。
印象派的莫奈与雷诺阿,画作基本上都是明亮的、愉悦的,画面明度与彩度都高,也一贯着轻盈的调性。德加却是沉重的、古典的、庄严的,他的美学正好与印象派的轻盈相反。他仿佛希望看到生命更深处,不只是表层的繁华,而是透视到更内在的心灵上的荒凉。这些特殊的美学品质,使他是印象派,又不同于印象派。
《舞蹈教室》1873年
德加的画面没有太多表现舞台上的辉煌,反而用画笔描绘出后台的场面,他通过捕捉那些不经修饰的动态画面,展现了芭蕾舞演员台下的艰辛。
《蓝衣舞女》1890年
《演出前》1896年
他有意将芭蕾舞那些美妙诗意的外衣褪净,描绘其看似单调枯燥的另一面,在表象之后发掘更普遍之美。那些有关芭蕾女郎们的一切,完美地呈现了所有那些使得芭蕾之所以成为芭蕾的、真正迷人的因素:那些平衡、优雅、焕发的神采。正如一位批评家所说:“将模拟的诗意、梦幻变得可见。”
《苦艾酒》 1876年
这幅富有性格特征的肖像场景画,画面笔触粗犷阔大,生动而简练地刻画了两人的精神状态,一杯苦艾酒,反衬出画作中两个人物的失意心情。构图有些奇特,人物被挤到右上角,大部分空间用来描绘酒吧陈设,这种空旷感与人物的失落感相映成趣,被人誉为是一幅有思想性的叙事画。
到了晚年,德加视力开始锐减,对于画家来说,这是最致命的痛苦。德加开始逐渐试着用触觉来创作,以制作雕像来继续他一生的主题—[芭蕾舞者]系列,接着雕塑表现舞者的优美舞姿。
《十四岁的小舞蹈家》彩色蜂蜡雕塑
除了[芭蕾舞者]系列外,德加关于马的雕塑也很著名。
《马》青铜翻模复制
这世上,从来没有人如他这般深情眷恋,以一生的热情真诚真实地再现芭蕾舞者的世界。
繁华过后,1917年秋季德加也走完了他八十三岁的人生,为了自己完美的艺术追求,他终身未娶。
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