暖信电台 ▏影评：海洋奇缘

我的征途是：星辰与大海！...

虽然微博微信上最近铺天盖地的都是《神奇动物在哪里》的各色影评与段子，但作为一个有迪士尼情结的大小孩，我还是在两片夹击的前提下优先选择观看了《海洋奇缘》。

大屏幕呈现的热带美景和波利尼西亚土著音乐都没让我失望，但更为惊喜的是，我再一次于荧屏上看到了迪士尼对于传统角色的个性突破。

单纯从剧情来说，这是一部很“套路”的电影——故事讲述了出生于岛国，向往海洋另一头的土著公主被遵守传统的父母勒令禁止出海，然而跟所有的主角一样，小岛公主莫阿娜最终遵从了海洋的选择和自己的内心，扬帆出海，去寻找半神毛伊并归还带来灾难的女神之心的一系列冒险历程。倘若剧情只是如是发展，那么按照迪士尼之前的传统，我们的女主角便应该在完成任务之后，收获一段完美爱情，并且回到家人身边结婚生子，平稳幸福地渡过一生。但是这个看似“套路”的开头，在莫阿娜正式出海后却陡然变换，在展现一片充满幻想与神话色彩的奇幻之海的同时，也为我们带来了一位怦然心动的新时代公主。作为故事中唯一的男性主角，半神毛伊可以说是个与历代王子截然相反的存在：他其貌不扬（甚至可以算得上历任迪士尼最丑人类男主角），性格粗鲁而恶劣，除了善于变化和精通航海术以外，几乎没有别的可取之处。然而这位看似最没有主角相的男主却伴随莫阿娜走完了整个旅途，在弥补了自己曾经错误的同时完成了对自我的救赎。这个角色的处理惊喜在于，他不同于迪士尼早期的“符号化”王子，也不同于《勇敢传说》后的新生代“酱油”王子，这个角色他几乎不能算是“王子”，但在剧情的推动作用上，他几乎是和女主一样强有力的存在，是同样在成长、在犯错、在思考、在自我突破的个性化人物角色。与以往的迪士尼公主系列不同，毛伊与莫阿娜的关系更接近与骑士与公主，老师与学徒，冒险者与搭档。在后续展开的航海剧情中，莫阿娜的目标一直非常明确，她的灵魂一直属于海，属于航行和冒险，属于下一个未发现的海岛。用以往迪士尼传统动画的眼光来看，她几乎是个没有“归宿”的女孩，她不从属于她的原生家庭，也不从属于某个必定会“带给她幸福”的王子，她属于海，她属于她自己那颗生命不息飞翔不止的内心。

迪士尼的公主系列几乎与他的发展历史同样悠久， 从1937年的白雪公主诞生以来，迪士尼的每一位公主都是相应时代女性的向往与缩影。对应着不同时期世界主流的女性意思觉醒过程，基本可以分为“传统、量变到质变”时代，最早的三位公主：白雪、仙蒂瑞拉和睡美人爱洛明显属于标签化的完美公主——拥有高贵的血统，纯洁的美貌与无可挑剔的优雅举止，并且结局也是无一例外地被王子拯救，脱离苦海，从此找到标准童话式结局的幸福。从人鱼公主爱丽儿开始，迪士尼的公主们渐渐不安于脸谱化的公主人生：爱丽儿活泼烂漫，美女贝尔热爱知识，茉莉公主聪明多谋， 宝嘉康蒂勇敢奔放……然而量变时期的公主依然没有脱离传统男权社会对女性的歧视性审美，这些公主无一例外最终都会属于自己命中注定的王子，并且将自己的活泼、才智、勇敢都变现成为了换取幸福的筹码。这一时期公主们的个性化依然是为男性审美所准备的口味不同的调味剂，并没有改变公主在故事剧情以外从属性角色的事实。

迪士尼历史上第一位真正选择了自己命运的公主，应该算是中国公主花木兰，这位于1998年登上荧屏的公主揭开了公主形象的质变时代：她从军是为了救父亲，从军以后的目标也是为国御敌，李将军是她顺道赚回来的战利品，有他没他都不影响她为国为家建立的荣耀与功勋。自木兰之后，迪士尼的荧屏公主们开始了华丽的180度转身，开始向着独立自强的新生代女性道理一去不回头。《青蛙王子》的狄安娜是个打工自足的餐厅女佣；《魔发奇缘》的乐佩寻找的是自己丢失的人生；《勇敢传说》的梅莉达干脆以身为范干翻一片王子；而到了《冰雪奇缘》中，艾莎和安娜之间的羁绊已经超越了以往公主故事的爱情主线，艾莎更是直接将公主这一头衔提升到了女王——这一看似微不足道的身份转变标志着迪士尼女性角色的真正崛起：爱情不是她的必需品，她虽然没有合适的联姻对象，但依然可以守护妹妹和国民的幸福。

将目光转回到《海洋奇缘》中的航海公主莫阿娜，这一部动画电影的特别之处在于，它没有刻意为了突显女性角色的优秀坚强而削弱男性角色的剧情功能性。莫阿娜不同于《勇敢传说》的 梅莉达，她不是因为弟弟太小而求婚者又太弱而逼上梁山，她生来就是海岛的继承人，并且出海也是遵从于自己的内心——并不是没有合适的男人，而是我想去做，我觉得我可以胜任这样的角色，所以我就尝试去做！即便当旅程最后我并没有邂逅属于我的爱情，但这重要吗？只要旅途让我找到最真实的自我，只要旅途让我变得更加勇敢、强韧和自信，这就足够了！这是整个《海洋奇缘》给予我最强烈的思想核心与情感共鸣。当看到莫阿娜在片尾部分带领族人再度扬帆起航时，相信每一个女性观众都会受到相应的鼓舞：她和历代昂扬出海的他们没有什么本质上的区别，当你确定你是被选择的唯一并愿意为之付出任何代价时，那么，你就是这样的唯一，与性别无关。



除了女性角色的进一步觉醒与独立，迪士尼在《海洋奇缘》中嵌入的哲学化思考也是一如既往地耐人寻味：海洋女神的角色明显起源于地球“盖亚说”，善恶一体的二元论也很有意思。如果说《疯狂动物城》是思考了人类与人类不同种族间融合共存的社会学问题，那么《海洋奇缘》的深层理念，便是人类意识对于自然环境的影响与相互呼应（盖亚说，大母神与地球代理人学说的概念化展现）。

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