东方舞中东音乐几种主要的打击乐器介绍

经常看到国内外的东方舞大师表演中，舞者随着乐手的打击节奏，就可以翩翩起舞，甚至不同的乐器间仿佛可以相互对话，这里就给大家介绍几种东方舞中常见的乐器...



经常看到国内外的东方舞大师表演中，舞者随着乐手的打击节奏，就可以翩翩起舞，甚至不同的乐器间仿佛可以相互对话，这里就给大家介绍几种东方舞中常见的乐器

1. 中东手鼓Darabuka：



中东手鼓是中东地区广受欢迎的鼓器，其造型呈高脚杯造型，顶部覆以鼓面，能透过手掌与手指产生多种变化的低音（ doum ）以及高音（ tekk ）。中

东手击鼓是中东地区广受欢迎的鼓器，其造型呈高脚杯造型，顶部覆以鼓面，能透过手掌与手指产生多种变化的低音（ doum ）以及高音（tekk ）。演
出时多采用水平放置于鼓手腿上，或以肩带协助置于腿上。陶瓷鼓身通常能产生较温暖亲和的声音，传统上会以鱼皮或羊皮制作鼓面，现今合成物料制成的鼓面也加
以采用。。

埃及制的铝铸手击鼓系采用陶瓷鼓身为模所制，鼓面为多用性塑料，可调音。埃及制的铝铸手击鼓系采用陶瓷鼓身为模所制，鼓面为多
用性塑料，可调音。这种铝制手击鼓所产生的高音声量大且清脆，透过扩增手段更容易辨别。这种铝制手击鼓所产生的高音声量大且清脆，透过扩增手段更容易辨
别。其它优点包括质地坚硬不易损坏，而多用性塑料鼓面的音调较不易随温度与湿度而改变。土耳其手击鼓是由较簿的金属所制成，其鼓面亦可调音。土耳其手击鼓
是由较簿的金属所制成，其鼓面亦可调音。其边缘较锐利因而产生具金属铃声质感的声调。其边缘较锐利因而产生具金属铃声质感的声调。同时此种造型也有助于手
指操作鼓面。同时此种造型也有助于手指操作鼓面。有些土耳其手击鼓会有响板附于鼓身侧部，击打时较传统鼓声多了铃声之感。

2. 铃鼓（riqq）



铃鼓一词为在美国地区非中东族裔所采用， Daff为大部份阿拉伯国家用语， riqq则仅在埃及使用。铃鼓在中东地区为视为专业打击乐器。通常将铃鼓直立

持于手上，并产生三种不同的声音：击打鼓面中央产生的鼓声，敲打木制鼓身产生的敲打声，以手指拨动响板产生的金属铃声，或摇动铃鼓造成其振动产生声响。大
部份埃及铃鼓为木制，传统上以鱼皮或羊皮制成鼓面，并佩置五组响板，最常见的铃鼓为直径8 1 / 2英吋。

金属制埃及铃鼓有可调音的多
用性塑料鼓面以及五组响板。金属制埃及铃鼓有可调音的多用性塑料鼓面以及五组响板。其声音较木制铃鼓为大，适合与大型乐器合奏时使用。其声音较木制铃鼓为
大，适合与大型乐器合奏时使用。其他优点包括其多用性塑料鼓面不易收缩导致音调走样，在潮湿的环境中亦不易变调。其他优点包括其多用性塑料鼓面不易收缩导致音调走样，在潮湿的环境中亦不易变调。金属铃鼓的缺点在于其声音较为尖锐，较木制铃鼓的音调沉重。

铃鼓的使用可追溯至西元三世纪时的酒神祭典上。铃鼓的使用可追溯至西元三世纪时的酒神祭典上。

铃鼓的造型亦有其象征意涵。铃鼓的造型亦有其象征意涵。传统的中东铃鼓，有五组圆月造型的响板象征着月亮的五个变化历程：出生，成长，结果，生育，死亡。传
统的中东铃鼓，有五组圆月造型的响板象征着月亮的五个变化历程：出生，成长，结果，生育，死亡。在埃及，铃鼓为宗教仪式中女性所使用的乐器。在埃及，铃鼓
为宗教仪式中女性所使用的乐器。路透微软研究中发现，在埃及数千年的历史中，铃鼓总是由身份地位尊贵的女性在女神前献舞时所持用。路透微软研究中发现，在
埃及数千年的历史中，铃鼓总是由身份地位尊贵的女性在女神前献舞时所持用。 铃鼓上的响板所产生的金属铃响具有保护的作用。铃鼓上的响板所产生的金属铃响
具有保护的作用。人们相信金属铃响能驱走有害的精灵，敌人以及邪恶之眼的力量。人们相信金属铃响能驱走有害的精灵，敌人以及邪恶之眼的力量。从古至今，摇
动铃鼓，振动响板，都具有像萨满巫师驱魔的作用。从古至今，摇动铃鼓，振动响板，都具有像萨满巫师驱魔的作用。

3. 框鼓(daff或角游)



框鼓是一种木制大鼓，其直径较深度为大。。传统上采用羊皮制成鼓面，现在也常见合成物料制成的鼓面。传统上采用羊皮制成鼓面，现在也常见合成物料制成的鼓

面。有些框鼓在鼓身上有拇指握孔，或另外有挂带方便携带或演奏。焦油的直径由10个到22英吋之间不等，最常见者为16英吋。框鼓由乐手单手呈直立状持
住，并由持鼓手的手指，以及另外一手的手掌与手指合奏，其音调深沉而且扣人心弦。焦油由乐手单手呈直立状持住，并由持鼓手的手指，Bendir是一种摩洛
哥框鼓，在羊皮鼓面后有二至三个肠弦，在击打鼓面时造成嗡嗡作响的振动。Doira为波斯框鼓，以山羊皮制成鼓面，并有铃型响板附于框背，在击打鼓面时发
出声响。由女性演奏框鼓的历史纪录出土于西元前六千年的远古艾纳多利亚地区（今日的土耳其）的祭祠壁画上。最早见于史志的圆框框鼓鼓约于公元前1417年
至1379年的埃及地区。框鼓具有重大的宗教象征意义。框鼓具有重大的宗教象征意义。由女性乐师，歌者与舞者所组成的表演出现于早期文明的宗教仪式上，而
框鼓则是仪式中的重点乐器，亦为仪式主体。由女性乐师，歌者与舞者所组成的表演出现于早期文明的宗教仪式上，而框鼓则是仪式中的重点乐器，亦为仪式主体。
框鼓在宗教仪式上的使用为与大地之母相关的庆典仪式。一般被认为这与生命的脉动呼应，就像胎儿在母体子宫内所听到的心跳声极为相似。框鼓也具有与月亮及丰
育相关的象征意涵。一般认为框鼓是由使用筛子清理收成的女性所发明，因为其造型相同。在远古闪族语中的框鼓亦可指筛子。

4. 指钹（Sagat或Zill）



Zills一词为土耳其用语，Sagat则为阿拉伯国家所使用。指钹通常为略带钟型的圆型造型。大部份为铜制品，在尺寸与造型选择多样，呈现的音调也多所不同。舞者

与乐师都会演奏指钹。其使用方法是双手各佩载一对指钹，一个在拇指第一节处，一个在中指。响板顶端有小孔可容纳松紧带制成的系带。响板的发声系透过将响板
彼此击打，不是同一手上的相互击打，便是两手上的响板击打。响板的三个主要音调包括了：振响（响），敲击（点击） ，以及鸣击（clacking ）。

采用响板演出的舞者可以追溯至远古埃及墓室壁画（公元前1220至00年），甚至到了印度，土耳其与希腊。

5. 巴乐迪手鼓（ Tabl Baladi）



这种中东军鼓是一种双面鼓，使用一粗一细两根棍子敲击出声。这种大型的巴乐迪手鼓是埃及民俗乐舞Baladi的传统乐器。它的声音很大，很吵闹，埃及有一句俗语形容一个人很黏很固执，叫做“用乡村鼓都赶不走”，其中的“乡村鼓”指的便是这种大大的巴乐迪手鼓啦

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