电影学方向名词解释

1、

史东山

我国电影事业奠基人，著名电影艺术家，海宁硖石人，史东山1921年入电影界，1955年2月...



1、  史东山   我国电影事业奠基人，著名电影艺术家，海宁硖石人，史东山1921年入电影界，1955年2月23日去世。在30余年的艺术创作过程中，他导演或编导的《儿孙福》、《王氏四侠》、《保卫我们的土地》、《八千里路云和月》、《新儿女英雄传》等影片，系20世纪二十年代至五十年代各个时期的标志性电影作品之一，《新儿女英雄传》还曾于1951年获卡罗•维发利国际电影节导演特别荣誉奖，为中国电影的导演艺术赢得第一个国际荣誉。  2、科恩兄弟   从1984年第一部电影《血迷宫》在第一届圣丹斯电影节获得最佳电影奖以来，科恩兄弟一直在好莱坞坚持独立制片，每一部电影从剧本创作到最终剪辑都牢牢把持着自己的控制权。1991年的其作品《巴顿·芬克》曾获当年法国戛纳影展金棕榈奖。2008年，两人以影片《老无所依》获第80届奥斯卡奖最佳影片，最佳导演，最佳改编剧本奖。3.列夫．库里肖夫   1920年代，苏联电影导演列夫．库里肖夫，通过镜头剪接所作的一项实验，该实验实际上是由普多夫金具体操作的。库里肖夫为了弄清楚蒙太奇的并列作用，给俄国著名演员莫兹尤辛拍了一个毫无表情的特写镜头，剪为三段，分别接在一碗汤、一个正在做游戏的孩子和一具老妇人的尸体的镜头之前，结果观众在观看过程中却似乎发现了莫兹尤辛的情绪变化——分别对应着饥饿、喜悦和忧伤。库里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础，并创立了“电影模特儿”等理论。他得出的结论是，造成电影情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列；单个镜头只不过是素材，只有蒙太奇的创作才成为电影艺术。他提出了积极的创作纲领：影片的结构基础不是来自现实素材，而是来自空间结构和蒙太奇。

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