日本现代建筑之旅...

伊东丰雄在2015年完成的作品，包含图书馆、学习中心、多媒体放映厅等，有着起伏的屋顶，室内设有巨大透明的漏斗状悬挂物。





椭圆形建筑的半暴露结构被中心树木巨大的枝叶覆盖，让整个幼儿园宛如一个小村庄。





妹岛和世采用了面向公园和当地居民开放的姿态，原本规整的建筑形体，被穿插于立方体块之中的三角形缝隙切开。





由日本建筑师安田幸一设计，美术馆的大部分体量被建造在了地下，建筑与森林景观融为一体。



日本唯一专门收藏木匠工具的博物馆，从世界各地收集濒临失传的木工工具多达25000余件，内部构造体现了高水准的工程美学。







外表是简单的白色箱型，立面采用不同形状的孔洞形成表皮，设计有约6000个圆形窗户，保证馆内舒适而充分的采光。





谷口吉生在古典风格的明治古都馆旁边，设计了这栋现代建筑。立面分割配合建筑物长型体量比例，使得建筑充满宁静的禅意。



建筑由“玄关栋”、“展示栋”、“思索空间栋”以及连结它们的回廊构成。回廊两侧是“水庭院”和“玄关庭院”。 “水庭院”里充满了浅浅的水，“思索空间栋”像是浮在水面上一样。玻璃盒子的建筑体量，用大片玻璃跟薄形的结构，造型相当简洁，带有谷口吉生作品强烈的正方形切割风格。© 夏至

建筑主要由三个体量连接而成，玻璃大厅的幕墙和采用铁骨架支撑，细长的竖向窗格是对传统建筑中拉窗元素的现代化表达。



SANAA希望创造出一个对每个方向都开放的美术馆，因此选择了圆形作为建筑原型。内部各个展示室独立放置在圆形馆内，如同小型聚落。





建筑隐藏在植物的中间，绕着低矮的挑檐到达入口，有着曲面的建筑外围和中庭玻璃，有着倾斜的地面与屋顶。



筱原一男设计的浮世绘博物馆里，收藏了从亲笔画、古书籍、版本到现代创作版画的10万余件藏品。





图书馆共有两层，完全由书架组成，连续书架呈螺旋形展开，逐渐构成了将整块用地围合起来的外墙。从外部来看，这座图书馆就像矗立着的巨大书架。



在国际竞赛中胜出的建筑师拉斐尔·维诺利，以船为题材建成玻璃的大堂，引人注目的外观成为建筑物的象征。


1993年竣工的实验性建筑，将18户当作各自不同的户型方案来设计建造，主体和内装明确分离。



设计师将其设计作为码头地表的延伸，在实现了枢纽功能的同时，创造出公共的城市公园空间。



建筑的主体位于地下，建筑师西萨·佩里将一部分视觉效果延伸到了地面上甚至空中。入口标志性的结构，材质为钛涂层不锈钢管。





由石块叠砌的基座部分和3个平行布置的玻璃箱体组成，美术馆分两栋展厅间，其中一座通往地下停车场的户外螺旋梯，形成雕塑型大地景。





京都车站中央大厅的立面使用了4000 张玻璃，通高空间的上部有标高45米的空中步行道，在空中连接起了大厅的两部分；称得上是建筑师对聚落空间经验的现代化表达。



整个建筑由清水混凝土构成，呈现出具有悠缓曲线的简洁造型。曾经用来写作并藏有6万册藏书、资料的书房保持着其晚年的样子。

日本第一间以雕刻为展览主题的户外美术馆，雕塑交融于大自然的森林之中，收藏多达400件以上的世界各地著名雕塑家作品。

兼六园为日本三大名园之一，是建造当时各种造园手法的集大成。来访者必须穿梭其间，才得以浏览全貌的庭园。




白川乡位于岐阜县西北，村中“合掌造”式民宅于1995 年被联合国教科文组织列为世界文化遗产。“合掌造”是日本传统民居的一种建筑方式，木构建筑不用一根钉子。

角屋，原为在京都岛原烟花柳巷营业的茶屋。1787年，角屋加建，扩增到现有规模，被指定为国家级的重要珍贵文化遗产，自1998年作为“角屋接待文化美术馆”向大众开放。

© 林文格

无邻庵是明治时代著名的私家园林。园内不仅有传统的日本建筑，在和式建筑的旁边还有洋式建筑——和洋折衷的生活方式当时很受商人和政要的青睐。





位于京都的天台宗妙法院境外佛堂。京都一间为1.8米，故江户时代以前的三十三间堂约为59.4米长，现建筑长度增至120米。

工作不重要，活出自己的格调才重要

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