传统筝曲之《凤翔歌》山东筝派

山东筝曲富有刚劲、优美、音韵浓郁的艺术特点，恰似山东人淳朴憨厚,热情爽朗,粗犷豪放的性格。代表人物：

黎邦荣、黎连俊、张念胜、张为台、黄怀德、赵玉斋、赵登山、金玉亭、金以埙、高自成、韩庭贵、杨娜妮、赵

峰等...




音频录制：赵峰古筝艺术中心山东筝曲分为大板筝曲和小板筝曲两类。

大板筝曲为有属名的筝曲，属于八板体系，一般8拍一句共8句，第5句再加4拍，全曲共68板，此类乐曲是从山东琴书或吕剧演出后乐手们合乐的纯器乐曲“碰八板”中脱离出来的。“碰八板”是山东地区流行的一种丝弦音乐，其合奏乐器为筝、扬琴、胡琴（或坠胡、大板胡等）和琵琶等。这类乐曲是由四个乐器各自演奏长度、调式一致，而曲调、曲名均不相同的八板体结构乐曲而闻名。由于曲调有所不同形成复调关系而谐和地“碰”在一起，故称“碰八板”，习惯成套演奏（即连奏数曲）。

古筝在乐队中地位突出，故有“无筝不成乐”之说。一般来说，演奏“碰八板”速度由慢至快，慢板曲目有：《汉宫秋月》、《隐公自叹》、《美女思乡》等；流水板（中速）曲目有：《琴韵》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、《书韵》等；快板曲目有：《普天同庆》等。

由于旋律皆由母曲《八板》而来，某些旋律骨干音和乐句落音相同，各乐句基本上长度相一致，因此能自然的碰在一起，但又互为不同旋律，互为衬托，各自独立性强，一会儿分开一会儿又碰上，互为因果关系，衬托铺垫，合理安排，与八板体中的起承转合一样，构成一首完整乐曲，形成跌宕起伏、迂回曲折却又和谐悦耳的支声复调，故纵横都是变奏关系，形成一种变奏套曲形式。

大板筝曲代表曲目有：《莺啭黄鹂》、《小溪流水》、《汉宫秋月》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、《隐公自叹》等。现存的大板筝曲约有三、四十首，无论在乐曲内容或演奏技法编配上都是山东筝派的代表。

小板筝曲则是民间演奏家将民歌或是琴书的唱腔、曲牌器乐化而来的，旋律以小巧为主，刚中有柔，柔中有刚，乡土气浓，活泼而富于歌唱性，不受板数限制。代表曲目如《凤翔歌》、《天下同》等。由于配合琴书唱腔的关系，大多使用C、D调。

山东筝艺的代表人物：  黎邦荣、黎连俊、张念胜、张为台、黄怀德、赵玉斋、赵登山、金玉亭、金以埙、高自成、韩庭贵、杨娜妮、赵  峰等

山东筝曲的分类：    大板套曲（十套）、小板筝曲（72首）、小曲（500首）。山东大板套曲

大板套曲的起源：    传说在唐玄宗时期，皇宫里的一个弹筝的乐工偷跑到了山东郓州（今菏泽市郓城县）定居下来。她改换了身份，开始从事以宫廷音乐为素材的大量创作，其中就有十大套曲。参与演奏大板套曲的乐器：    最初是琵琶、古筝、扬琴、奚琴四件乐器。后来演变为多种乐器参与演奏。也可为数件同种乐器演奏。大板套曲的曲式结构：

八板体。大板套曲的演奏形式：    大板套曲采用重奏的表演形式。最早，琵琶、古筝、扬琴、奚琴等四件乐器分别演奏不同的曲调，还可即兴地变奏加花，制造出变化多端、丰富多彩的音乐效果。大板套曲演奏又称“碰八板”：    大板套曲演奏又称“对大牌”、“碰八板”。“碰”有即兴合作演奏的意思，“八板”即指套曲中包含的八板体的乐曲。正因为大板套曲中包含的乐曲结构相同，都是八板体，所以艺人演奏时可以任意选择乐曲进行即兴合作。这是山东特有的一种器乐演奏形式。三、 “十大套曲”经典之作介绍       最有名的一套大板套曲是由《汉宫秋月》、《美女思乡》、《莺啭黄鹂》、《高山流水》四首乐曲组成的。而这一套也是十套大板套曲中最经典的一套。





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