【原创︱书评】最美还是京剧

时常，自己会从同一个梦境中醒来。x0a梦中的场景很简单，就是自己妆扮成了京剧古装戏中宫女的模样，手执月白色的宫灯，在舞台上随着众宫女在跑着圆场——有板有眼地时而急、时而缓.........

时常，自己会从同一个梦境中醒来。梦中的场景很简单，就是自己妆扮成了京剧古装戏中宫女的模样，手执月白色的宫灯，在舞台上随着众宫女美美地跑着圆场——有板有眼地时而急、时而缓。这个梦境，多年来总是隔三差五的就会出现一次。虽然已是年近“人生五十古来稀”的年龄，但在梦中，那妆扮竟然从未变化过——小女子永远年芳二八。

京剧讲究的是童子功。甚至有人会自豪的说：我在娘肚子里就在学戏了！而我，打小吃不了练功的苦。于是，就只能羡慕地看着京剧团招学员的时候，如我般年龄大小的小伙伴就有被挑中入了学员班的。自己却只能跟在边上打打酱油，自觉自愿地跟着学员们学上几招。但大院里时时流淌出来的各种腔调却是司空见惯了的。于是，断断续续的，便也会唱了一些小折子戏中的一些片断，比如《拾玉镯》。记得那时候，整个剧团仅有的一台留声机就摆在了我家客厅里。每天放学回家时，都能听到从里面传出来的曲目，印象最深的是《苏三起解》。演出季到来的时候，自己便会跑到剧场里蹭戏。从自己记事开始，是从现代京剧看起的，比如《苗岭风雷》《杜鹃山》《红灯记》等，感觉那时候的乐队人员真多，西洋乐器样样有。有时候，我还会趁大人不注意的时候，去偷偷地摆弄下那些乐器。比如那个巨形的大圆号，自己无论如何也吹不出声音来，就别提吹成曲调了。而别的小伙伴，似乎不费吹灰之力就可以鼓捣出个声响来——看来在乐器方面自己也没有灵感。但我虽然入不了行，但喜欢观察的自己突然发现，从某一天起，剧团再有演出的时候，乐队竟然只需操琴的琴师、拉京胡的乐师等三四个人就可以敲锣打鼓地开场了。而自己也在这些极简的乐队配搭中，体会到了京胡与二胡的区别，记得曾经请教过父亲：为什么瞎子阿炳拉出来的二胡曲子那么凄凉，而京胡演奏出来的曲子如此华丽优美？这种变化，《京剧传奇》让我从中找到了更为精确的答案。而自己，因嗓子不好——记得大院里，有位专功花脸的演员，每次叫他儿子吃饭的时候，在家里的他，只需打开窗户对着天空来上一嗓子“吃饭了！”，就能把远在剧场另一边玩耍的儿子喊将过来——只能在小伙伴们练功的时候，认真地坐在教室里读书。但，那颗喜爱京剧的种子，却已悄然种下。如此说来，自己北上到了京城读书，莫非有个小期待就是因为在这里有梅兰芳大剧院可以方便地欣赏到京剧？

而《京剧传奇》就不一样了。作者洋洋洒洒地用了32万字，让读者可以一气呵成地了解到京剧从诞生、发展到成熟的传奇经历。让我们了解京剧历史上那些最负盛名的表演艺术家的人生道路，让我们洞悉京剧艺术的无穷魅力，更难得的是，其中有些掌故，是鲜为人知的，读来让人兴致盎然。比如，书中关于打茶围的说法，作者用了不到2000字，就使读者简单明了地对此有了认识。再比如，曾经在道光年间被时人传为“年少争传张二奎”的本是出生书香门第的公子少爷由京剧票友而义无反顾走入梨园行并年纪轻轻就红得发紫的张二奎的传奇经历在书中也进行了讲述，读来让人感叹。当然，对于人们广为熟知的四大名旦等名角的故事，在书中也可以得到更加细节与条理化的了解。因此，称这本著作为一部京剧史的大轴子戏一点也不为过。

“我想，通过这本书，那些对京剧已有感性认识的读者，可以进一步加深对京剧的了解；而尚未接触过京剧的读者，更可以在作者的引导下，进入京剧瑰丽的世界，开启一段新的美好人生。”傅谨先生在序言中充满期待地说道。

而我作为一名京剧爱好者，更想说的是，《京剧传奇》不仅可以做为一本京剧历史的普及性读物，还可以成为社会学家开展近200年来中国社会各阶层文化意识形态对社会进步所带来的文化生活贡献研究的一部有份量的史料。这应该算是作者张之薇女士为社会学研究作出的额外贡献。

同时，我作为读者，遇到《京剧传奇》这样的好书，在写书评发感慨之余，能做的就是买来一册留存，以待日后慢慢把玩赏读，因为现在在读的这本还必须继续作为图书漂流活动的主体行进到下一位书友手中；除此之外，还可以做的就是在图书馆举行的荐书活动中，毫不犹豫地行使推荐职能。当然，也要感谢图书漂流活动的组织者们，让我有了一次手写文章的体验。谢谢！

作为一名京剧爱好者，也曾欣赏过不少的昆曲、越剧、黄梅戏、滇戏、川剧等各种戏种，但我可以自豪的说：京剧是戏曲大花园中最端庄，最华美的戏种！

京剧，我爱你！

作者简介：

可普，本名童云，副编审，资深图书责任编辑。因为喜欢文字，所以在工作之余，著有人物传记《曹雪芹》、长篇原创小说《心路》以及中国茶系列的知性白领茶书系《茶之趣》和《一壶普洱》。现常以被友人解释为“可以喝普洱了”的“可普”为名在网络上进行博客写作，并设立微信公众号“可普茶客”（微信号：kpck2016 ）交流品茶读书写字育儿心得。

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