鸟的庇护所：罗杰·拜伦
今天我们周围的一切都是多彩的，环境里充斥着色彩的嘈杂。而黑白是永恒的，这不仅仅是古典与否的问题，对比今天这个...
今天我们周围的一切都是多彩的，环境里充斥着色彩的嘈杂。
而黑白是永恒的，这不仅仅是古典与否的问题，对比今天这个时代，黑白照片似乎带来更多实体的物质感。
今天的推送为您介绍英国摄影师罗杰·拜伦。
一段关乎心理维度与存在主义的征途而黑白是永恒的，这不仅仅是古典与否的问题，对比今天这个时代，黑白照片似乎带来更多实体的物质感。
今天的推送为您介绍英国摄影师罗杰·拜伦。
罗杰·拜伦(Roger Ballen)，1950年出生于纽约。幼年时，在马格南图片社工作的家人启发了他对纪实摄影的兴趣。1970年代初，移居南非共和国的罗杰·拜伦开始了他的摄影师生涯。
对他来说，最终的目的是对自身的存在与身份进行定义。究其根本，这是一段关乎心理维度与存在主义的征途。
作为也许是最后与黑白介质共同成长的一代，罗杰·拜伦认为黑白摄影是一种极简的艺术形式。相异于接近人眼感知的彩色摄影，并不对世界进行刻意模仿，而是保有距离，以一种抽象的方式去阐释和转换人们对现实的指涉。将绘画、拼贴和雕塑等元素植入他的图像语言中，罗杰·拜伦发展出了一种并不仅仅倚托摄影的图像美学。
作为也许是最后与黑白介质共同成长的一代，罗杰·拜伦认为黑白摄影是一种极简的艺术形式。相异于接近人眼感知的彩色摄影，并不对世界进行刻意模仿，而是保有距离，以一种抽象的方式去阐释和转换人们对现实的指涉。将绘画、拼贴和雕塑等元素植入他的图像语言中，罗杰·拜伦发展出了一种并不仅仅倚托摄影的图像美学。
罗杰·拜伦拍摄的虽然是寻常生活场景，但因为各要素之间缺乏相关性，我们很难建立有意义的联接，因此显得晦涩、陌生。画面的每件东西我们都熟悉，并列在一起，反倒让人糊涂。
但是，其实他呈现了被我们日常生活遮掩的存在感。打个比方，你以为自己熟悉房间里的每件东西，事实上并非如此，只要把几件家具转个身，或者挪个位子，你就会感到新奇和陌生。
我们熟悉的只是它们存在的惯常方式而已，它们还有很多方面不为人知。不论人还是物，还是人与物的关系，都有多种面目。偶然很可能是我们与世界的基本联系方式。
但是，其实他呈现了被我们日常生活遮掩的存在感。打个比方，你以为自己熟悉房间里的每件东西，事实上并非如此，只要把几件家具转个身，或者挪个位子，你就会感到新奇和陌生。
我们熟悉的只是它们存在的惯常方式而已，它们还有很多方面不为人知。不论人还是物，还是人与物的关系，都有多种面目。偶然很可能是我们与世界的基本联系方式。
《鸟的庇护所》是罗杰·拜伦在南非约翰内斯堡发现的一间老旧的屋子，这自2008年完成作品集 ”Boarding House” (住宿公寓)之后，摄影生涯的另一个重心。这里，住着来自南非社会各式各样的人群，和他们共处的是一群野鸟,这些未被囚禁的鸟儿自由地飞翔穿梭。
屋子里的许多房间破烂不堪，住户们在墙上画满人物或者脸部肖像。屋子里除了那些野鸟，还有田鼠，老鼠，猫，鸡鸭，兔子等等。
这个庇护所是一个介于现实和幻想，模糊不清的地方。其中的物件，绘画和空间交集融为不同的创作意义，但是却难于用言语表达。
“庇护所”作为这个系列的标题，是因为能让它有一个相对矛盾的意义，一方面，它代表着庇护和安全，另外一个，则是疯人院。
屋子里的许多房间破烂不堪，住户们在墙上画满人物或者脸部肖像。屋子里除了那些野鸟，还有田鼠，老鼠，猫，鸡鸭，兔子等等。
这个庇护所是一个介于现实和幻想，模糊不清的地方。其中的物件，绘画和空间交集融为不同的创作意义，但是却难于用言语表达。
“庇护所”作为这个系列的标题，是因为能让它有一个相对矛盾的意义，一方面，它代表着庇护和安全，另外一个，则是疯人院。
罗杰·拜伦只拍黑白照片，他说黑白照片最纯粹。他是一个直接切入事物内核的艺术家。那些表面看来毫无逻辑的怪诞照片，因为表达了存在粗糙而又偶然的本质，具有令人惊异的穿透力，也许让你寝食不安。
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