摇一摇春天的一枝柳

当杨柳遇见了春风，如同雪花落进了手掌，宝玉遇见了黛玉。...

再一次，春之季节又来了，生之泉源在万物深处涌出。

几天不见，走过交大的东花园与西花园，举头忽见杨柳色。一个个淡绿嫩芽俏生生地立在柳条上，青翠鲜嫩又干净又精神，嫩寒风来，意绪怯生生的。今天风好大，可是阳光又格外地明媚与通透，风飕飕，柳飘飘，垂柳在风中梳理着长长的枝条。放眼一望，仿佛在唐诗宋词之间。当杨柳遇见了春风，如同雪花落进了手掌，宝玉遇见了黛玉。一切都柔融万丈，一切都顺理成章。风是多么美，它饱满它动荡，它招摇着。因为风，柳树当空蔓得千枝万枝，根本管束不住，由着自己的性子贪恋每一种舞姿，倾注于每一种舞步。每年春天，都看不足风摆杨柳的美妙，这曼妙的容姿，这玩耍的风，经纤细而妖娆的诱惑吹向你我。

中国画中有“画人难画手，画树难画柳，画兽难画狗”的说法。道出画柳的难度。因为，柳树的特点是株干上伸，枝梢下垂，长势相反，运笔矛盾，柳干苍老而柳条柔嫩，画法上还要刚柔兼济、柔中带刚，而且柳树长法千姿百态，很少有直的，各种体态妩媚，总是向水边伸腰倾斜，那一段婉约风流最是难描难画。



想起在大唐盛世，唐人特别喜欢“春”字，不但给酒取名字喜欢用“春”字，做诗的时候，也很喜欢用“春”字入诗。因为四季之中，春天最欢乐，春天适宜花草生长，适宜靓妆鲜衣，适宜男女嬉游，适宜寻花问柳（唐代这个词语并非贬义）。唐诗当中，“花柳”、“春色”、“春光”乃至“春情”，都是被当作美好的词语加以热情使用的。例如，张说“会待城南春色至，竟将花柳拂罗衣。”（《城南亭作》）李白“寻幽殊未歇，爱此春光发。”（《春陪商州裴使君游石娥溪》）刘禹锡“熙熙春景霁，草绿春光丽。”（《省试风光草际浮》）长孙氏“上苑桃花朝日明，兰闺艳妾动春情。”（《春游曲》）——真是花朝月夜动春心,谁忍相思不相见？只有春风杨柳的如烟、如丝、温馨、迷濛，拂面掠鬓，若有若无，才最能够代表这种风情与意绪。



唐人总是选择春光明媚、草长莺飞的时刻，歌颂生命的幸福感。宋元人却异常迷恋寂寥的秋与冬，疏枝淡花，寒鸟孤鸿，追求一种清冷旷远、超然物外的时代趣味。我还是喜欢唐人的画风，那二月春风似剪刀裁出的向水面低垂的柳条，轻拢慢捻，撩拨得人心里痒痒的，两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——用心设色，然后泼洒于诗行中，几抹涂彩，鲜明亮丽，便成了一首光彩夺目的诗。

春间一枝柳，清晨时送上鸟鸣，晌午时低垂遮荫，夜来风雨声中，淅淅沥沥，街灯下，柳丝杂入雨丝，如烟似雾，难舍难分。春天有枝柳，一切就有了灵气。春风、细雨和柳枝，在春天里相拥、相磨、绞缠在一起，好一场“三生石上三生路，但使相思莫相负”。

觉得春天里的失意，也不过是少年的闲愁，是为赋新词强说愁。即使失望流成了一条河，只要岸边有一颗青葱的垂柳，轻柔着静静的婀娜......

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