砖说，我想成为一个拱 路易 · 康 建筑人生Vol.06

他被誉为建筑界的诗哲，五十多岁时才真正成为一代宗师。...





导言：

1901年，路易 · 康（LouisI.Kahn）生于大西洋上的爱沙尼亚岛。父亲是一名虔诚的犹太教徒，母亲伯莎出身名望甚高的门德尔松家族。路易 · 康自幼年起就处于他双亲的文化熏陶之下。自然、宗教、音乐，以及歌德、席勒等人的文学作品，是康的精神食粮。

● 1906年，路易 · 康一家移民美国。

● 1912-1920年，先后在费拉德尔菲亚中心和公立工业艺术设计学校求学。

● 1919年，进入宾夕法尼亚大学攻读建筑系，接受古典主义建筑教育，目睹了现代主义建筑运动的狂飙突进。

● 1935年起，路易 · 康开设了独立的事务所。

在此后将近20年的经历中，路易 · 康的生活是一段并不令人羡慕的苦斗。直到50岁时，在一次游历希腊、埃及、意大利等地的差旅中，路易 · 康从颓坍的、没有外在装饰的建筑废墟中找到建筑建构最真实的形态：建筑的本质只有在其成为废墟的状态中才得以真正显露。此后的作品中，“以朴实与纯粹的物质性赋予建筑永恒与神圣的质感”成为康的设计风格。

● 50岁以后，路易 · 康拿到耶鲁大学美术馆的扩建项目，开始了他的传奇人生，此后的萨克生物研究学院、孟加拉国达卡国民议会厅、肯贝尔艺术博物馆、几乎每一个都可以称作是建筑史上最重要的作品之一，并为路易 · 康赢得了世界性声誉。

其中，萨克生物学院是建筑师第一个真正满意的作品。透过这一作品，路易 · 康同时也完成了那个“迟到而不朽的自我”。

1964美国USA

萨克生物研究学院 Salk insititute

路易 · 康 Louis I. Kahn

中心在加州的太平洋崖岸上，长形庭院为中轴，两旁主体建筑实验室地上五层，地下一层，面中庭办公室为四层，运用钢筋混凝土、柚木、铅板、玻璃级铁板，配合开窗与采光景引入充分日光。庭院中轴有细浅沟指向大海，整体呈现对称抽象、质朴和谐的人文精神。设计原分三组建筑群，只完成研究中心部份。萨克生物研究所工程（Salk Institute for biological studies）是六十年代初，路易 · 康（Louis. Kahn）事业起飞之后，受小儿麻痹症疫苗的发明人萨克博士委托设计的建筑群。接到任务后，建筑师思忖着一个宏大的目标：建设一座二十世纪的雅典卫城，最初设计主要涵括三方面：

1、生物实验中心，拥有机械设备楼和办公室；

2、会议中心，包括供学者和参观者交流思想的会议厅，图书馆，游泳池，以及能演音乐戏剧的有500个座位的讲演厅；

3、生活服务中心，供科学家和学者起居生活。尽管，比之于建筑师的设计构想，今天的萨克生物研究学院仍是一座未完成的作品。但简洁的几何形体、混凝土的使用、光的自然采用等路易 · 康标志性的建筑语汇都在这一作品中得到了淋漓尽致的表达。这一建筑也成为建筑师职业生涯中里程碑式的作品，并被誉为有史以来施工最完美的混凝土建筑。

Honor the material  that you use

你说：“你想要成为什么，砖?”

砖说：“我喜欢做一个拱券。”

你说：“瞧，我也想要一个，但拱券花钱最多，也不好做。我想你可以将就，用混凝土架在开口的上端，效果也一样好呀。”

砖说：“我想你说得对，但是假若你问我想要什么？我想要拱啊！”▲ 艾哈迈德巴德的印度管理学院（Indian Institute of Management）

尽管，路易 · 康所执业的年代，正值国际上建筑样式发展的颠峰，但相较于其他现代主义的建筑师，他更关注诸如建筑的重量感、量体感与材料等许多更为本质性的问题。而上面这段建筑师与砖寓言式的对话，大约是路易 · 康的所有语录中最为世人所熟知的一段，同时也形象地表达了建筑师对材料的认知：建筑师的职责是让每一块砖头回归到它自己的位置，建筑师不是在圆自己的梦，而是在帮助砖头完成它们的梦想。

在萨克生物研究所工程项目中，由混凝土、柚木和玻璃构成的建筑伫立在广场两侧。其中，混凝土浇灌技术参考于罗马建筑：为了获得混凝土温暖的原色、材料本身最真实的状态，一旦混凝土凝固，建筑师便不允许做进一步修饰，并称之为“废墟的反面”。坚实厚重的混凝土和天然柚木相结合，充足的日照增加了光影的变化，来自太平洋的海风吹过中心广场，中心的细水流将视线引至海平面，整体建筑一如当初的构想——二十世纪的雅典卫城。

建筑诗哲

在我心中，萨克生物研究学院是一件有神性的作品，似乎在目光所及的海天尽头供奉着某个神灵。然而跟神庙不一样的是，这个轴线的尽头是空的，只有遥远的天和海相遇的那条线。与其说这座建筑是在跟自然对话，不如说人在这个由建筑与自然共同构成的诗意之中，可以与自我对话。

——马岩松 MAD建筑事务所创始人

在建筑理论方面，路易 · 康的言论常常如诗的语言一般晦涩、艰深、令人费解。比如，1968年受邀至美国德州莱斯大学（Rice University）演讲，路易 · 康和学生们分享的建筑理念时说到：“建筑是人性化的祈祷所，是人性化的家，必须忠于它们的本质。”

但好在，他的实践似乎为这些诗句般的理论做了注解。在建造萨克生物研究所时，他这样理解生命科学：最小的生命也有完成自我的意志。微生物希望成为微生物；玫瑰花希望成为玫瑰花；而人希望成为人，表现自己。科学需要不可度量的事物出现，而那是艺术家的领域。

因此，在墨西哥建筑师路易斯 · 巴拉冈提议：“请不要在其中放入任何东西，绝对无物的中庭（absolute Nothing-Plaze）将会链接两栋建筑物”之后，康决定打造一个拥有“绝对本质”（chapter zero）的空白院落。如果你把它当成广场，你会获得一个立面，一个朝向天空的立面。——路易 · 康

建成后的萨克生物研究中心中庭，成为整体建筑中最重要的特色。中庭的表面是面向天空的立面：日落时分，变成正在火红燃烧的赤线；月亮高挂时，变成被光晕抹成亮黄的地墙。正因为这个在不同时刻展现出不同表情的广场，让世人更能体会到，为什么康如此重视建筑的“本质”。整个建筑群也因此充满一种庄严而富有诗意的神圣感。

更多路易 · 康（LouisI.Kahn）的经典建筑作品：孟加拉国达卡国民议会厅

（National Assembly Building of Bangladesh ）

1959-1982年

孟加拉国 达卡宾州大学理查兹医学研究大楼

（ Richards Medical）

1960－1965年

宾夕法尼亚州，美国

肯贝尔艺术博物馆

（Kimbell Art Museum）

1967-1972年

美国，德克萨斯州，沃斯堡耶鲁大学美术馆的扩建项目

（Yale university art gallery, expansion project）

1969–1974年

纽黑文，康涅狄格，美国

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※ 参考文献：一代人（Yi-Dai-Ren）、活力网、知乎 筱蕾《路易斯 · 康 ：半个世纪铸成的建筑诗哲》、建筑帮、arch daily、建筑师的非建筑。

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