“四大名旦”的新戏

我们今天回首“四大名旦”那个年代，不应是猎奇的心理。当时的时代背景、社会背景下，非新戏不足以叫座，非新腔不足以入时，排新戏是大势所趋。...





“四大名旦”的新戏

画家刘海粟曾对“四大名旦”有这样的评语：“梅先生的表演风格，以画相喻，应是工笔重彩的牡丹花，花叶则以水墨写意出之，雍容华贵中见洒脱，浓淡相宜，艳而不俗。程砚秋演技如雪崖老梅，唱腔浑厚苍凉。他天生脑后音，本不适合歌唱，但他善于扬长避短，终臻曼美之风。荀慧生花旦戏风行一时，善于刻画贫苦而富于正义感的女性，技法如铁线白描，风格人情均在个中。比如乐曲，亦时有华彩乐章，绝不浅薄单调。尚小云嗓音刚正，响遏行云，为人亦有侠气，乐于帮助贫苦同行。他刀马纯熟，大处落墨，如没骨花鸟，风情有高华之处。”

梅兰芳便装照

《太真外传》梅兰芳饰杨玉环

在京剧界，王瑶卿也对“四大名旦”给出过评语。他的点评不作诸如“梅兰芳的表演雍容华贵这般言辞”，而是每个人只给了一个词的简短评语，即梅兰芳的“样儿”，程砚秋的“唱儿”，尚小云的“棒”，荀慧生的“浪”，从内行角度道出了“四大名旦”的本事。

尚小云便装照

《秦良玉》尚小云饰秦良玉

1927年6月20日，《顺天时报》在第五版刊登了“征集五大名伶新剧夺魁投票”启事。启事称，为鼓吹新剧，奖励艺员，举行征集梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、徐碧云五大名伶新剧夺魁投票。最后经过一个月的选举，梅兰芳的《太真外传》、尚小云的《摩登伽女》、程砚秋的《红拂传》、荀慧生的《丹青引》、徐碧云的《绿珠坠楼》当选。其中尚小云的《摩登伽女》得票最高。这次活动更将上世纪20年代京剧界排演新剧的热潮推向顶峰。“四大名旦”以排演新戏的形式“争奇斗艳”、“一番角逐”，为后人津津乐道。于是“四妃”、“四红”、“四剑”、“四反串”出现了。

所谓“四妃”：梅兰芳《贵妃醉酒》饰演的杨玉环、尚小云《汉明妃》饰演的王昭君、程砚秋《梅妃》饰演的江采萍、荀慧生《鱼藻宫》饰演的戚姬。

所谓“四红”：梅兰芳的《红线盗盒》、尚小云的《红绡》、程砚秋的《红拂传》、荀慧生的《红娘》。

所谓“四剑”：梅兰芳的《一口剑》（《宇宙锋》）、尚小云的《峨眉剑》、程砚秋的《青霜剑》、荀慧生的《鸳鸯剑》（《红楼二尤》）。

所谓“四反串”：梅兰芳《花木兰》饰演的花木兰、尚小云《珍珠扇》饰演的任月英、程砚秋《赚文娟》饰演的苏小妹、荀慧生《荀灌娘》饰演的荀灌娘。这四出戏都是女扮男装的表演。

程砚秋便装照

《鸳鸯冢》程砚秋饰王五姐

我们今天回首“四大名旦”那个年代，不应是猎奇的心理。当时的时代背景、社会背景下，非新戏不足以叫座，非新腔不足以入时，排新戏是大势所趋。早于“四大名旦”，正乐育化会（后来的梨园公会）会首田际云在清末民初就大量排演新戏与时装戏了。



荀慧生便装照



《大英杰烈》荀慧生饰陈秀英

“梅尚程荀”的新戏竞争是有的，但未必是较劲儿、针对，内中还有捧他们的文人之间的较量，或借助诗词，或见诸报端，对演员评头论足。这些评论或许有些真知灼见，但也未免流于情绪化。四位伶人站在风口浪尖，背后无数人推波助澜。他们硬是给梅兰芳排演的《宇宙锋》起了个新名《一口剑》。最初李寿山的全本抄本《宇宙锋》根本就没有《一口剑》的剧名，这出戏完全是被当做了靶子。还有各种小报的说法：“梅兰芳排出红楼戏《俊袭人》，荀慧生就排个红楼戏《俏平儿》”；“梅兰芳演出《木兰从军》，就惹得尚小云《昭君出塞》、程砚秋《文姬归汉》，怎么看都是针对梅兰芳的”；“尚小云《秦良玉》程砚秋就《沈云英》”；“尚小云排《玉虎坠》、程砚秋就排《玉狮坠》”；“尚小云排《燕子笺》，荀慧生就排《丹青引》（同一题材）”……这些戏的演出年代有别，硬是被拉到一起比较。庆幸“四大名旦”的友谊受文人拉帮结派那套影响较小（不是没有），始终维持着相互的谦恭。



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