转载高晓攀：关于相声的的光荣与梦想_【高晓攀】

愿你永远是少年————...

很多事会觉得听的太多，看得太久就不会轻易感动，感慨。今日才知道如果是真实的都少次都动心。

文化周刊

启迪思想温润心灵

高晓攀，出生于1985年8月。8岁开始学相声，毕业于中国戏曲学院相声大专班，师从冯春岭。2008年，高晓攀23岁，他组建成立了相声团体“嘻哈包袱铺”，并担任班主。2015年，高晓攀首次登上春晚，2017年，高晓攀32岁，他和搭档尤宪超再次站在央视春晚的舞台上，表演了鸡年春晚的第一个相声节目——《姥说》，令人印象深刻。

摄像：边伟业郭鹏

文字视频编辑：刘梦颖

视频配音：高昂

高晓攀：一直觉得隔辈儿的这种亲情，是我们失去的一种亲情。因为大家太忙碌、太快；再有一个老话儿，是一语双关，我们今天的词汇量太大了，我们有很多新鲜的词汇，但是往往失去的是那些老话儿，因为老话儿都是话糙理不糙，所以就想到了这样一个点子。

相声《姥说》里，平均15秒就会出现一个包袱。表演里并没有网络用语来博得关注，笑点接地气儿且走心，结尾处，让很多人在不经意间红了眼圈儿。春晚后，这个节目让观众深深地记住了高晓攀，但质疑声也随之而来。

高晓攀：大家说晓攀你怎么老玩儿情怀,老煽情。因为太多人都不敢直视这种情感了，我们觉得可以很嬉皮，很无所谓，其实我们内心都是很脆弱的，根本不敢直视这份感情。《姥说》上了春晚以后很多人说:“晓攀，你这就是煽情”。我说，当这个作品播出来以后，很多年轻人说，哎呀，我的姥姥在我身边，很多年轻人说，我得给姥姥打一电话，你不觉得很温暖吗。作品不是让你去得到名和利的东西，作品还是要去感染人。

从2008年到2017年，嘻哈包袱铺经过九年的发展，一路扶摇直上。2015年，高晓攀加入《欢乐喜剧人》，他带领嘻哈包袱铺一起演绎了《兄弟别闹》、《有相有声》、《论捧逗》、《梨之园》四个节目。在《兄弟别闹》中，高晓攀不仅是表演者，也是这个节目的编剧。表演和创作是否要迎合大众，选择做一个引领者，还是一个跟随者，高晓攀有着明确的方向。

高晓攀：我身边所有人都说我是老干部。爱看书、喜欢训话。我的朋友就问我，看书是为什么。我说：“看书是为让自己做到不卑不亢，遇到喜的事儿，不会让自己太喜，悲的事儿不会让自己太悲。”

在北京，嘻哈包袱铺有三个剧场，演出每天都有，到周末还要加演一场，开演前，演员们在后台各自做准备，台下慕名而来的观众以年轻人居多，还有好多是大学生。很多年轻人对相声的热爱，始于嘻哈包袱铺，始于高晓攀，他的相声，让年轻人在会心一笑中感受一股暖流。一场演出，一壶茶，一盘点心，足以打发一日的疲累，再笑上一夜，观众的满足感，也是可想而知。

高晓攀：晓攀，你在努力吗？你看看，现在谁还在坚持着说相声。很多人都在干着很快速的东西。高晓攀还在苦心经营着一个文化剧团。这个时代是一个需要说的时代，也是一个不需要说的时代，有时候，做比说会更重要。没有一个人能体会凌晨四点想不出一句包袱满小区遛弯儿的人。

如今在娱乐多元化的年代，相声势衰，很多相声演员都在思考相声的出路，坚持走小众的道路，还是转身去迎合大众，都是相声面临的问题。

高晓攀：有人说相声应该和人互动，它的优势也是和人互动。你的互动是不是媚俗呢？这是你很难去衡定。过去我们都知道一个故事，有人弹一个曲子，下里巴人，一群人在听。你再换一首曲子吧，阳春白雪，十几个人在听。再换一首曲子，发现只有一个人在听，曲高和寡。没有办法。相声既然说到了通俗艺术，得先让大众喜欢你。

2015年，由高晓攀自述，赵国君撰文的自述体小说《别怂》出版上市，这是他在三十而立写的诚意之作。封面上红色醒目的一行话，撞破南墙不回头，这是他的态度，也是他的坚守与不妥协。

高晓攀：当时自己很郁闷，很多事儿是思考不明白的，我朋友说：“晓攀，你把你心里别扭的东西写出来，”我就写，写完之后呢，我就把我之前的书稿都给了赵国君，我们俩每天聊天，聊我经历的看到的面对的。后来这本书很自然的就发行了，没有想到还挺畅销。