元青花元代非主流制品考

三、元青花的出现只是特定历史条件下一种自然、简单的瓷器艺术进程。　　诚然，元代釉下青花的出现，为后...






三、元青花的出现只是特定历史条件下一种自然、简单的瓷器艺术进程。

诚然，元代釉下青花的出现，为后世景德镇各类彩瓷的产生，具有划时代的重大意义。但如果从瓷器艺术进程来考察，它只是一种特定条件下自然而然应运而生的普通艺术品类。（V*信八四五七三五六二零）阿拉伯数字）对于元青花的产生，有人总是将它与所谓的唐青花、宋青花强拉硬扯在一起，片面强调其历史发展和必然联系，并把元青花何以“突然出现”，表现出超乎寻常的神秘感，并称之为历代匠人经久探索、反复实践创烧成功的伟大创举，是“古瓷发展史上的革命性、时代性的突变”。而事实上，景德镇元青花的产生，无论是“延佑型”还是元末的“至正型”，与唐青花等绝无任何承续性，只是瓷器艺术在历史长河中数以千计不同品类出现的一种普通形式。如果说，由石器到铜器的产生、再由铜器到铁器的出现，继而出现陶瓷，可以作为人类进化史上的重大事件，或者说，由陶器到原始青瓷的产生，可以称得上人类社会生活中的大事，那么，元代釉下青花在瓷器中出现，只能算作一种工艺新品种而已，就像窑工在日以渐序的探索中，由于多种偶然或自然而然的作业实践，创烧出唐三彩、宋钧窑变、定窑纹饰一样，元青花也是这种在特定的历史条件、客观条件具备的情况下发生的极为平常、普普通通的瓷器工艺新品种。有一种观点认为，像元青花这种工艺繁杂、至善至美的品类，决不可能没有一个由简到繁，由低级到高级的“准备期”，就像婴儿一出生就会走路，元青花不可能简单的“突如其来”。（V*信八四五七三五六二零）阿拉伯数字）其实，如前所述，作为仅仅是一种新工艺的推出，元青花的产生，只要客观条件具备，也并非想象的那样高不可攀。有的工艺品出现，是顺乎自然的事，并不需要有多长的“准备期”，就像定窑白瓷，一经出现就至善至美，因为借用了丝绸印花工艺；元青花产生，最重要的是两个条件，一是钴料在瓷器中的应用；二是采用瓷石加高岭土 麻仓土 的“二元配方法”，采用这种配方后，增强了瓷器的烧成温度，大大减少了瓷器的变型率，这一点对元末至正型大件器物能保证烧成合格率关系极大。因此，元青花特别是元代中早期的元青花的出现对当时工匠来说，并不受重视，（V*信八四五七三五六二零）阿拉伯数字）仅仅是作为再普通不过的粗俗器物而已，不仅生产数量极少，而且也仅作为普通的随葬品使用，从国内已出土的100多件元青花器物来看，墓主并无显赫的身份。而这类早中期元青花也不是景德镇所独创，我国云南玉

溪、江浙一带，同时期亦烧有粗俗不堪的青花，系同样不受人们欢迎的普通产品。这些情况表明，中、早期元青花作为一种适时而生的普通瓷器，并非窑工艺人刻意探索、创新的“惊世之作”，完全只是社会历史进程中艺术品种自然更替出现的一个普通新品种而已。

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