暖信电台 ▏影评:海洋奇缘
我的征途是:星辰与大海!...
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虽然微博微信上最近铺天盖地的都是《神奇动物在哪里》的各色影评与段子,但作为一个有迪士尼情结的大小孩,我还是在两片夹击的前提下优先选择观看了《海洋奇缘》。
大屏幕呈现的热带美景和波利尼西亚土著音乐都没让我失望,但更为惊喜的是,我再一次于荧屏上看到了迪士尼对于传统角色的个性突破。
单纯从剧情来说,这是一部很“套路”的电影——故事讲述了出生于岛国,向往海洋另一头的土著公主被遵守传统的父母勒令禁止出海,然而跟所有的主角一样,小岛公主莫阿娜最终遵从了海洋的选择和自己的内心,扬帆出海,去寻找半神毛伊并归还带来灾难的女神之心的一系列冒险历程。倘若剧情只是如是发展,那么按照迪士尼之前的传统,我们的女主角便应该在完成任务之后,收获一段完美爱情,并且回到家人身边结婚生子,平稳幸福地渡过一生。但是这个看似“套路”的开头,在莫阿娜正式出海后却陡然变换,在展现一片充满幻想与神话色彩的奇幻之海的同时,也为我们带来了一位怦然心动的新时代公主。
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迪士尼公主系列
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迪士尼的公主系列几乎与他的发展历史同样悠久, 从1937年的白雪公主诞生以来,迪士尼的每一位公主都是相应时代女性的向往与缩影。对应着不同时期世界主流的女性意思觉醒过程,基本可以分为“传统、量变到质变”时代,最早的三位公主:白雪、仙蒂瑞拉和睡美人爱洛明显属于标签化的完美公主——拥有高贵的血统,纯洁的美貌与无可挑剔的优雅举止,并且结局也是无一例外地被王子拯救,脱离苦海,从此找到标准童话式结局的幸福。
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迪士尼历史上第一位真正选择了自己命运的公主,应该算是中国公主花木兰,这位于1998年登上荧屏的公主揭开了公主形象的质变时代:她从军是为了救父亲,从军以后的目标也是为国御敌,李将军是她顺道赚回来的战利品,有他没他都不影响她为国为家建立的荣耀与功勋。自木兰之后,迪士尼的荧屏公主们开始了华丽的180度转身,开始向着独立自强的新生代女性道理一去不回头。《青蛙王子》的狄安娜是个打工自足的餐厅女佣;《魔发奇缘》的乐佩寻找的是自己丢失的人生;《勇敢传说》的梅莉达干脆以身为范干翻一片王子;而到了《冰雪奇缘》中,艾莎和安娜之间的羁绊已经超越了以往公主故事的爱情主线,艾莎更是直接将公主这一头衔提升到了女王——这一看似微不足道的身份转变标志着迪士尼女性角色的真正崛起:爱情不是她的必需品,她虽然没有合适的联姻对象,但依然可以守护妹妹和国民的幸福。
将目光转回到《海洋奇缘》中的航海公主莫阿娜,这一部动画电影的特别之处在于,它没有刻意为了突显女性角色的优秀坚强而削弱男性角色的剧情功能性。莫阿娜不同于《勇敢传说》的 梅莉达,她不是因为弟弟太小而求婚者又太弱而逼上梁山,她生来就是海岛的继承人,并且出海也是遵从于自己的内心——并不是没有合适的男人,而是我想去做,我觉得我可以胜任这样的角色,所以我就尝试去做!即便当旅程最后我并没有邂逅属于我的爱情,但这重要吗?只要旅途让我找到最真实的自我,只要旅途让我变得更加勇敢、强韧和自信,这就足够了!
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除了女性角色的进一步觉醒与独立,迪士尼在《海洋奇缘》中嵌入的哲学化思考也是一如既往地耐人寻味:海洋女神的角色明显起源于地球“盖亚说”,善恶一体的二元论也很有意思。如果说《疯狂动物城》是思考了人类与人类不同种族间融合共存的社会学问题,那么《海洋奇缘》的深层理念,便是人类意识对于自然环境的影响与相互呼应(盖亚说,大母神与地球代理人学说的概念化展现)。
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文字 ∣ 翩竹
主播 ∣ 孟令君
编辑 ∣ 蒋敏
责编 ∣ 段晓瞳 王怡苏
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