他山之石——寿山石的相石技术

一块寿山石，有人看它就是一块普通的石头，有人看它——温润、剔透，色彩斑斓……而寿山石雕艺人则看到它...



一块寿山石，有人看它就是一块普通的石头，有人看它——温润、剔透，色彩斑斓……而寿山石雕艺人则看到它里面藏着的生命物象。相石，就是寿山石雕艺人通过观察寿山石外观形象、状态，在头脑中判定怎样应用“减法”将寿山石显现出其中物像的过程。

根据寿山石的石质，相石可以有三个层次。当色彩单一时，相石也单一；当色彩斑斓时，相石就深了一步，因为存在取俏问题；如果石头色彩斑斓，还有杂质、裂格等瑕疵时，那相石就更深了，因为除取俏外，还要懂得如何化解瑕疵。

同一块石料，不同的艺人，有不同的物象出来。有的艺人一生只雕刻2-3种题材，因为他只能驾驭这几种题材；有的艺人只会圆雕，不会浮雕、薄意，因为圆雕是他熟悉的技能，反之亦然；有的艺人只雕刻干净的石头，有的艺人只挑“高档”的石头雕。这就决定了相石有侧重。

寿山石雕的相石暗藏着“眼高手低”、“纸上谈兵”的尴尬。眼高手低，形容一个人眼界很高，实际水平却不高，做不到；纸上谈兵，比喻空谈，不能解决实际问题。我们在雕刻实践中，常常遇到这样的窘境。判断一个寿山石雕艺人的相石能力，从他雕刻过的题材和处理过的石材就可以得出结论。

书本上说的相石，一般指的是艺人拿到石头后打坯前的相石，笔者认为寿山石雕的相石贯穿在打坯、凿坯，甚至修光、磨光各个过程。打坯前的相石定的是雕刻题材和雕刻技法，它决定了这块石头的处理方向；凿坯、修光，甚至磨光的相石，是根据石头里面的变化，重新相石，灵活应对，它能起到峰回路转，甚至画龙点睛，化解瑕疵的作用。创作者采用浮雕技法，取俏雕刻《三羊开泰》，凿坯时发现这块马背寿山石有一双像眼睛一样的石纹，结果经过相石后保留了“石眼”，使这件《三羊开泰》作品别有情趣。

相石用的工具是笔（或铅笔、或毛笔），有的艺人（主要是雕刻浮雕或薄意）会用笔在石头上画整幅画的草图，有的艺人只在关键部位画上标记，有的艺人对自己熟悉的题材甚至不用任何工具。业内有“一相能抵九日工”之说，强调的是相石的事半功倍。如果相石出问题，雕刻刀一动下去，那减去的石头就再也补不回来了。

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