南宋四大家—行到水穷处，坐看云起时
行到水穷处，坐看云起时南宋四大家是指中国画史上的南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭，亦称“南宋四家”，四家...
行到水穷处，坐看云起时
南宋时期的特殊背景 ，导致了一大部分著名的书画家郁郁而不得志 ，只好寄情于山水之中，来抒发胸中的愤懑。南宋四大家是指中国画史上的南宋画院画家李唐 、刘松年、马远、夏圭，亦称“南宋四家”，四家的风格特点是 ：李唐之画刚劲犀利，气魄雄伟 ；刘松年之画受李唐影响，而又工整方面更为突出 。马远、夏圭师李唐笔法刚劲简括，水墨淋漓，构图多向特写 ，有“马一角”、“夏半边”之称。其画风对明代的浙派和院体山水画有较大的影响。
李唐炙艾图
68.77cm×58.7cm
李唐，字晞古，生卒年已不可考，其擅长山水、人物、畜兽，他 画的山水画对南宋画院有极大的影响，是南宋山水新画风的标志 。李唐的画风学为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法，在南宋一代传流很广 ，对后世影响很大。这幅作品艺术表现手法纤巧清秀，人物描绘用笔细劲且精致，面部表情丰富，毛发晕染一丝不苟，造型特征准确生动，显示出作者对生活有着深入的观察和丰富的体验。
夏圭西湖柳艇图
107.2cm×59.3cm
夏圭， 字禹玉，南宋画家。其用秃笔带水作大斧劈皴，将水墨技法提高到淋漓苍劲，墨气袭人的效果。树叶有夹笔 ，楼阁不用界尺，景中人物点族而成，神态生动 。构图常常取半边，焦点集中，近景突出，远景清淡，独具一格， 人称“夏半边”，画面柳堤回环， 可以看到三层。但其疏密、远近、直曲和穿插、点景的木桥、屋宇、小船等 ，相互配合生动而且有变化。天空用淡墨染出浮动的白 云，与烟雾迷朦中的树林相接，加强了气候特征。画柳枝的笔法劲健， 密而不乱，颇得真实之美。岸边有游船停泊， 水上小舟来往，近处柳梢上露出酒旗，都表现了这南都湖上春光的佳胜。
马远雪滩双鹭图
60cm×38cm
马远，南宋画家。字遥父，号钦山 ，出身绘画世家，南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟 ，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗， 树叶常常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且多加衬染 。喜作边角小景，世称“马一角”。画面以雪景为背景， 从左侧伸出的带有积雪的树枝，向下弯曲后转向右上伸长。左侧以及下部的山石，以带水的墨笔作大斧劈皴画出方硬有棱角的“一角”。整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只小鸟，增添了生机。前景的树枝、 山石均以焦墨勾勒 ，山石后露出的竹叶施以浅色，其余均施以淡淡的水墨，笔墨枝法的运用与描写对象的特征及作品意境相适应。
刘松年罗汉图
117cm×55.8cm
刘松年，南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。因居于清波门，故有刘清波之号。画学李唐，画风笔精墨妙，清丽严谨，着色妍丽典雅，因题材多园林小景，人称“小景山水”。所画人物神情生动，衣褶清劲，精妙入微。画中人物用铁线描绘而成，线条流畅有力。服饰与面部均刻画得极其精细，用笔沉着稳健，神形兼备。画中罗汉与小和尚的僧袍色彩在多样变化中求得协调和统一，身旁树木与山石注重写实。特别是树石的用笔，勾勒与皴擦，墨色浓淡相间， 充分表现出了树干与山石的坚硬质感与体积感。 身后的巨石以及远处浓密的小树相对比，更表现出了大自然所蕴涵的无限生机。此幅作品称得上是山水画和人物画完美结合的成功之作。
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