梅葆玖：京剧大师？

“哪天去见老头儿，我敢说对得起他！”...







4月25日，京剧大师梅兰芳之子，梅葆玖先生突发疾病、猝然离世，让热爱传统戏曲艺术的众多人士深感震惊。多家媒体纷纷冠以“大师离去”的标题，然而梅先生的“大师”之名，是否名副其实呢？网络上有一些争议，一些外行人说：因为他爹是大师，所以他也是大师？也有行内人如章诒和几年前也有评论：现在有人把梅葆玖称为大师，我看京剧是要完了！

所以，是不是真大师？至少梅先生自己是坚决否认的：我可算不上大师，我家老爷子才是，我，就是个干活的。



梅葆玖一生“干的活”，概括就两个字：传承。作为梅兰芳先生的第九子— 家中最小的孩子，他是梅派艺术的唯一传人。其实梅先生开始并不想学戏，小时候的他对航模和飞机更有兴趣，但是梅家三代祖传的技艺总要有人承继，而这个重任责无旁贷的落在他肩上，梅先生没有逃避，十岁正式学艺，初拜王幼卿等名家打基础，后跟随父亲四处演出，得其亲身指点，18岁时，首次登台，那时已经是1952年，历史已进入新时代。



1961年，梅兰芳去世，再几年，革命浪潮席卷中华大地，曾风光一时的经典国粹被扫入“四旧”的历史故纸堆中。此后十几年，他被下放到农村，白天割麦子、晚上捉田蛙，正值演员黄金期的他却没有机会上舞台开一句口。而生性乐观随和的他，却也随遇而安，并无抱怨。直到七十年代末，浩劫结束，已过不惑年龄的他才又重新归来，再登台开口，扮相、腔调，依然艳惊四座，恍如梅兰芳再生。然而此时，京剧等传统艺术的大环境已渐显冷清，越来越少人关注这些看上去“过时”的东西，梅先生看在眼里急在心中：父亲一生的事业不能就此淹没，所以他各处奔走，历经艰难，复排出老先生的一出出经典：《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《太真外传》、《洛神》、《西施》、《穆桂英挂帅》… 几十年如一日，他将父亲一生的光彩都留存后世。



梅先生对梅派艺术的传承是全方位的，并不是简单复制，也没有固步自封。表现形式上，他非常开明，不排斥LED或电视屏幕对京剧舞台呈现方式的改变；内容唱腔方面，他也不排斥与西洋歌剧等艺术形式的融合，如本世纪初排演的《大唐贵妃》就是梅先生的代表作，其最后压轴出场的一段《梨花颂》更是完美演绎了先生一生的艺术造诣与精华：梨花开，春带雨，梨花落，春入泥，此生只为一人去，道他君王，情也痴… 这一曲，不知唱哭过多少人，相信如果梅兰芳先生在世，也必然会为自己的爱子起立喝彩；关于京剧艺术的传播，梅先生更是不遗余力，电影《霸王别姬》、《梅兰芳》他都曾作为顾问积极参与，对内容的选取也非常宽容，没有要求一定要维护先人的“高大上”形象；教学上，他放下身段，使用动漫形式面向幼儿宣传京剧，至于先生自己，虽然膝下无子，门下却有包括李胜素、胡文阁在内的四十四名徒，横跨海内外，是梅派艺术在世界各地传播的顶梁柱，如先生自己所言：我一生培养了40多弟子，父亲的艺术没有断层，将来上天跟我们老头儿我也好交代，我敢说对得起父亲。



梅先生是不是真的大师？从艺术的角度讲，我们这些后辈人还没谁有资格去评价，但从做人来说，先生坚毅与谦逊的品格，对父亲毕生的恭敬，和一生对艺术矢志不渝的传承，却足以令我们敬仰。大师不大师，说白了只是一个名号，人生，还是要看你做了什么事。

京剧不死，先生千古！

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