把目光对准城市的时候，我们在捕捉什么？ 拍不完的城市专题

城市是一个巨大的“博物馆”...

C：春熙

W：王翰林

C：《城市博物馆》是出于什么样的考虑拍摄的?

W：据个人了解，“博物”作为一个词，最早出现在《山海经》里，它的意思是能辨识多种事物，“博物馆”的定义是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所。《城市博物馆》这个作品的初衷就是想对城市中的景观进行陈列，我想通过博物馆这个主题，把城市像物品一样放到博物馆里进行展示，分而罗列我们朝夕相处的空间，博而涵盖城市里的各种景物，去发掘城市中能用来放在博物馆里供后人观看和思考的那些景观。

C：你眼中的都市是什么样的?

W：我没有具体的概念，我觉得那是城市规划者们的事，但我有我理想化的生活构想，就是远离城市，找个清净的地方，有个院子，闲时画画、拍照，有女人和狗，我现在还缺个院子……

C：你认为与“城市”对应的应该是什么?

W：应该是“人”吧，没有人就没有城市，没有人就没有建设，没有人就没有改变，没有人就没有那么多主观能动性的产物。

C：《城市博物馆》有点新地形摄影和景观摄影的影子，谈谈你对拍摄主体的态度?

W：我还是比较客观的，还是保持一种比较纪实的心态，不想干预我的眼前所见，尽可能客观呈现吧，但我又用主观感受来取景、构图。所以我觉得最终都是人为的产物，只要心中有“主体”，作品里也就有了“主体”。

C：《城市博物馆》关注城市和个人记忆，画面看起来很简洁。聊聊你的摄影经历和这个作品。

W：首先，摄影是记录我的情感和记忆的一种工具； 其次，它是我想做的艺术；最后，再去考虑美感。摄影更多的作用在于记录个人情绪吧。起初我并没有受到父辈、朋友或是大师的影响，走上摄影道路是缘于家中的一台索尼相机。它是父亲买来出差用的，结果父亲不常用，我倒是经常拿着玩。高中时我拿着它在上学、放学路上闲逛，尝试各种拍法，就是觉得好玩。记得有一年冬天，我在外面拍摄忘了时间，直到冻得后脑勺疼了才回家，第二天就感冒了，可以说这就是我对摄影的初体验!

C：最近有什么新的项目？

W：最近在做的项目可以说是我个人情感的延续，是对自己的梳理，是将摄影与个人成长经历和情感结合起来的产物，以摄影的方式去表达空间和时间的模糊与纠缠。因为父亲（父亲是一位军人）工作地点的变迁，导致我从小的生活空间不断转变。伴随着时间的流逝，我渐渐对儿时不断辗转的生活空间产生了模糊感，我对那段时间和空间有了一种想要看得更加真切的期盼。旧事、故地有时会出现在脑海里，同时又会让我的心隐隐作痛，所以我选择用摄影记录我的这些情感变化。这里面包含有历史、有回忆、有印象、有感觉、有思念、有怀旧，这一切都是情感与记忆交汇的结果。

C：关于故乡？

W：“故乡”是我记忆中模糊的地方，我会回到出生的地方和从前生活过的地方，与以往相比，这次将更加注重我的个人情感。以往的作品可能通过发掘城市里那些奇怪的场景，通过点的记录达到中国大部分城市景观给人的普遍感受，更多的是客观的记录。之后我打算加入更多的个人情感和私人情绪，我想要区分的是拍摄对象，是印象中的空间，怎么表现记忆中的城市空间，而不是单纯的对“故乡”的思念。这种表现不仅仅是空间的记录，更是一种寻找记忆，想要看得更加真切的感觉，这将是我下一步要进行的。

C：是要把目光投射在城市里，记录城市的变化和飞速发展?

W：因为我对城市题材一直比较感兴趣，读大一的时候，从单纯地拍摄建筑美感到后来逐渐加入一些对城市变迁的个人见解，我的拍摄点就放在了城市景观上。

C：比如关注城市空间？

W：城市空间对我的影响一直很大，而我的成长其实就是伴随着城市空间的变换一路走来，这要从我的个人经历说起。我父亲是一名通信兵，年轻时经常要去很多城市接训新兵，加上还有一些军事任务，所以打我记事起，我便经常随母亲奔波于许多城市之间，经常转换生活空间，让我分不清自己生活在哪里。所以我那时就在想，到底什么是我的情感所在。我觉得这就是我的情感所在，所以我对城市空间变得很敏感。

她是德龄公主的妹妹、慈禧的御前女官，出身贵族又是中国近现代第一个女舞蹈家

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