婚摄器材点评：A7M3视频性能大PK！

全画幅超采对4K视频画质的影响直接体现在细节和高感两个方面，简单来说，更多的超采像素可以获得更好的4K细节，更大的超采面积可以获得更好的高感表现。...



相机视频画质的好坏涉及超采、帧内/帧间压缩、10/8比特量化、422/420采样等多种因素，如果大家想要了解更深入的内容，器材君会在以后的推文中一一为大家介绍，当然你也可以私信我们后台发送你希望器材君为大家分享哪一类的视频技术讲解。今天先为大家带来A7M3视频画质点评，以下两点作为点评的基础：

1、画质的最终高低不取决于木桶的长板，而是短板，光信号采集、光电转换、模数转换、信号处理、编码压缩每个环节都很重要。

2、机器的选择并非只考虑画质，还要考虑操控性、镜头的搭配（投资）、记录格式与后期流程的匹配度、价格与上市时间等等。

要谈A7M3视频画质，我们首先不可避免的要谈到索尼在微单系列上采用的420 采样8比特量化。420 采样8比特量化到底和422采样10比特量化有多大差别，感兴趣的朋友可以关注我们后续的内容。对于需要后期精细抠像和调色的朋友，422采样10比特量化肯定是很有用的，但是这个调色并不指那些仅仅套个风格化的LUT这类的“调色”操作。索尼选择在以婚礼和人像摄影为主题的WPPI发布A7M3，就已经设定好了A7M3的最主要目标客户，那就是婚礼摄影摄像人群。



背照式、无隙镜片、导光结构等技术已经让单个像素采光效率的提高几乎顶到天花板，增加传感器面积反而是简单直接的办法，专业电影机抛弃沿用几十年的S35转向全画幅已经印证了这点，所以全画幅的优势不用太多论证，尤其当全画幅的价格也逐渐亲民。A7M3 4K视频的画质基础还在于覆盖全画幅传感器全部宽度的超采，这是超越其它全画幅相机4K视频画质的重要一点，超高像素数量的超采考验的是CMOS的读取速度和图像处理芯片的处理能力。除了A7M3，索尼目前还有高端的全画幅电影摄影机VENICE和低像素的暗夜之王A7S2做到了这一点，以摄影为主的A9不参与视频的探讨。A7M3不仅树立了全画幅的基准，还树立全画幅4K视频的基准：全画幅传感器全部宽度的超采。索尼树立了这个基准，其它厂家如何跟进？能否跟进？



A7M3在4K/24p/25P时实现全画幅的6K无裁切超采，但这个超采也还是有一点限制，那就是4K/30p时没有使用全部传感器宽度的6K，而是大概5K像素宽度，也就是1.2倍裁切。感觉这个限制有点故意为之，难道是为A7S3配置高帧率预留空间，提供全超采的30P甚至60P？





全画幅超采对4K视频画质的影响直接体现在细节和高感两个方面，简单来说，更多的超采像素可以获得更好的4K细节，更大的超采面积可以获得更好的高感表现。

备注：如下的测试视频来自YT的Max Yuryev专栏，拍摄测试对象并不理想，细节不丰富，手机显示屏上更是无法对比，如下的点评内容根据4K画面主观得出。

就A7M3的全画幅模式和S35模式对比而言，全画幅模式有更多的像素和面积，自然比S35模式画质更好。

根据上面的对比结果，不仅4K，高清的24P、60P和120P，全画幅模式都比S35模式细节表现更好。

高清的120P会比普通的高清细节差很多吗？感觉相差不大。

横向对比目前的几个4K微单：A7M3是36mm宽度的6K像素超采；A7R3是有裁切（大概23.4mm宽度）的5K像素超采；GH5是17.3mm宽度的5K像素超采；A6500是23.5mm宽度的6K像素超采，但是不同于A7M3、A7R3的背照式Exmor R，6500采用的是传统的Exmor。



因为4款微单都是5K-6K像素超采，在光线较好的环境下，如果拍摄物细节不丰富，按理论细节表现不会差太多。

按照Max的结论，GH5在高清模式下细节表现最好，但是根据测试片的效果，我们很难以得出和他同样的结论。

在120P升格的模式下，GH5和A6500画质下降，这和之前的测试结论符合。

由于测试拍摄物的细节信息限制，4机的画质细节对比结果并不理想，但是下面的高感画质对比差异还是比较明显。



理论上由于4机在4K模式下的感光面积宽度差异明显：36mm/23.4mm/23.5mm/17.3mm，A7M3、A7R3采用入射效率高的背照式ExmorR，A6500采用传统的Exmor。这最后的实测结果和理论推断还是基本符合。

A7M3高感与自动对焦拍摄样片Casper Janning（时长2分）：

索尼A7M3自动聚焦实拍测试（时长3分20秒）：

索尼A7M3电影感测试样片-Ivan Efimenko（时长1分6秒）：

下面做个小调查，你希望器材君为大家分享哪一类的视频技术知识呢？

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