“ 活着就是要挥毫，宁愿做书之鬼 ”

3幅“丑书”卖了320万！...

“落脱身心——井上有一的墨道笔痕”专场是中国嘉德为日本艺术家井上有一特设的专场。 井上有一是位深谙中国传统书道而享誉世界的现代艺术大家，其作品在现代性的背景下体现了生命的冲动和对历史的认知，呈现着一个桀骜、执着、不羁的灵魂。

经过激烈竞逐，该专场21件拍品全部成交，荣获白手套专场，斩获8,373,150元，井上有一1966年书写的作品《泰》以143.75万元成交，为本场之首，创造其个人作品拍卖纪录，1972年书写的《落脱身心》以108.1万元成交，1976年书写的《属》以69万元成交。

“守贫挥毫六十七霜，欲求端的本来无法”，这是井上有一在与病魔抗争的晚年写下的话，也正是他一生践行的写照。

【一个时代的大师】

在他安贫乐道的“耕种”自家的一片“自留地”时：不收学生、不卖作品、不参加展览。他不想以书法为谋生手段，“愚彻”的守贫挥毫三十载，心静澄明的守护着一片净土。当他用自己制作的墨在纸上写下“愚彻”两个字的时候，就知道应该贫寒的去书写自己的人生。在他去世后，他的作品却引起世界美术界的极大关注，他就是日本书坛巨匠井上有一，至真至诚的，不管前面有任何的困难，是咬紧牙关把事情做好的一个人，对艺术的终极究竟怀揣着一片热诚之心，完全把自己推到了贫困的绝境之地，血淋淋的实证汉字所能达到的边界与可能性。

井上有一一生中写了很多“贫”，他不卖钱，不收徒，不媚俗。“贫”并不是埋怨物质的贫困，而是一种坚守的态度。

在1958年第二次世界大战结束后首先举办的比利时布鲁塞尔万国博览会纪念展览——“近代美术五十年”展上，被推选为日本代表。面对随之而来的盛誉，井上有一依然保持着“愚彻”，保持清贫的状态。他勉强接受了小学校长的职位，虽然事物更繁忙，却能多挣一些工资，可见物质的匮乏。每月领来工资都要先还清上个月的纸账，用剩下的钱维持生活，大部分是在只有一菜一汤，很少看到像样的菜。

因而，有一写了“贫”系列。他甚至认为，要走纯之又纯的道路，就需远离尘世，方能有绝缘处逢生的觉悟。有一在演讲中解释说：“老子有一句话叫‘知者富足’。我认为懂得这四个字，绝不会起战祸。‘贫’是简朴生活的规箴。”

井上有一白天在学校尽职尽责，晚上回家就开始书写。他说：“活着就是要挥毫，宁做书法之鬼”。就这么一直写了下去。二战时美国人对日本东京大轰炸，他混在被烧死十万之多的尸体中整整躺了七小时后才苏醒过来，他很受刺激，知道生命之脆弱，命运之无常。写“贫”这个字的时候，自己脑海中清晰地映着那晚的焦土和死尸。这是发自内心的疾呼，决不能再发生那样的惨剧，我们必须追求“贫”！

他在书法作品中写道：“这么多人给炸死烧死，大概有十万人在大轰炸中死了，无辜的人，为什么一夜之间死去？妇女儿童有什么罪？头炸没有了，肚子开了花……”井上有一像禅僧一样顿悟了。“人生命运既然是这样的不可捉摸，这样的不可掌握，不管青红皂白一块儿炸死，那么，我也是侥幸捡到的一条命，现在什么都不怕的了。”

井上有一从小就喜欢写字画画，后来他发狂似的写字，越写越大，他定做了大马鬃毛笔，马毛比羊毫狼毫更长更硬，适合写大字。他传统功夫也很深，传世作品中有很好的颜字一路的书法，大草书更精彩。但他决然说道：“我要把墨汁泼到书法家们的脸上，什么书法不书法？我就要这么写，不要传统，不要创作，我想怎么写就怎么写。”多么看不起所谓的书法家，看不起所谓传统，连创作也不放在眼里，一任心中之感觉，之真情绪发动，和一些禅宗高人差不多。

像独行侠，一路孤独前行。他用纸是很多，一张八尺匹就写一字。他还定做一米乘十米的纸，看他写字在纸上边走边写，这纸必定又厚又韧，必须得是有皮料的上等好纸，差纸是经不起的。他嘴里声声叫，像吹气也像倒吸冷气，又竭尽全力似的拉动毛笔。

看他的“贫”字多种多样，但个个“贫”字都心高气傲的，一往直前的，横眉立目的，看了很感动。只感觉到他的可敬，轰轰烈烈的大侠味道，没有一般贫人的懦弱寒酸气，只是铮铮铁骨的浩气。

井上有一写“贫”字的时候，先在白纸上画出“脚”，再画上“躯干”，然后画上“脸”，最后给它戴上“帽子”——他是把字当成一个人来画的，它有自己的骨骼结构。“贫”之一字，亦有他自己的投影。【打破：解放自我和书法】

“ 活着就是要挥毫，宁愿做书之鬼 ” 井上有一如是说。在影像资料中，只见他半蹲马步地赤脚踩在巨幅宣纸上，手拿巨大的毛笔挥毫泼墨，这是井上有一特有的“书写仪式”，也是他解放自我、解放书法的方式。他把水性粘结剂稀释后和炭黑粉末调和成新的墨，定制了宽2米、长10米的特大宣纸，用马毛制成的特大毛笔，他的砚台是一只水桶。运笔痕迹历历可见。





1979年，有一被诊断为肝硬变，马上要过63岁生日的他一想，这个岁数被确诊为肝硬变，恐怕活不过七十岁，大概再过五年就会得肝癌。

有一与病魔和死神不懈地战斗了整整六年，他说“每一天对我来说都像在写绝笔”。开始，他也觉得有些无奈，有些迷茫，甚至有些对于上苍不公的怨尤与嗔恚。慢慢的他平静了下来，他懂得了“换个角度，这也许是值得庆幸之事”。

他在一幅幅生动的绝笔中，有一超越了生与死，最终复归于婴儿般的天真。1985年5月，在最后的日子，井上有一已经拿不动包含墨汁的大笔了，就用碳棒来书写。他像一个孩童一样，用碳棒在一张张白纸上，或密匝匝、或疏落落，或歪歪斜斜，涂涂抹抹，写下起了一篇篇童话故事：《夜莺的星》、《庙会的晚上》《滑床山的熊》……

《滑床山的熊》没有写完，井上有一就离开了人世，享年69岁。

井上有一毕生的书写创作发展脉络可根据其作品特点权且分为七大时期：

第1时期1950年～1954年习作期

第2时期1955年    断绝期

第3时期1956年～1959年愚彻期

第4时期1960年～1965年混沌期

第5时期1966年～1969年简明期

第6时期1970年～1981年变异期

第7时期1982年～1985年绝笔期

他曾说“没有比书法家自以为垄断着书法更滑稽可笑的事。书法是万人的!解放书法！书法家，放下你的幌子吧。人人必须是书法家。书法家，赤条条来吧。豁出去摈弃一切，作一个人重新起步吧。我首先，要向我自己这样大吼。”

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