红木真国色 悠悠古韵浓

随着社会的不断发展，人们的经济水平不断提高，红木家具成为了贵族圈里的新宠。红木家具独特的艺术风格，可用四个字来概括，即：简、厚、精、雅。它造型优美稳重，色调深沉，质感坚实。不仅如此精美的红木家具更有着深厚文化底蕴和岁月涤荡过的丰富生活痕迹。

红木因为自身特殊的材质、色泽、纹理以及稀有而名贵。国家质量技术监督局2000年发布实施的《红木国家标准》（编号GB/T18107-2000），从宏观特征，如密度、结构、材色和纹理等，辅以木材解剖特征及中国古典家具的用材历史和习惯，对红木给予了明确的界定。

那这些红木是怎么来的呢？传言公元1405年，即明永乐三年六月，郑和七次下西洋，而产于泰国、缅甸的黄花梨、紫檀木随着郑和下西洋的船队漂洋过海来到了中国。由于黄花梨和紫檀木份量太过沉重，所以郑和的船队将其作为压船之物。海水的不断浸润，将两种木材的表面颜色逐渐得转化成了暗红色，因此被古人称为红木。

当时的木匠们挑选木质坚硬、细腻，纹理好的红木做成家具、工艺品等专供皇室享用。后来红木之风渐渐传到一些大臣和富商阶层，但是黄花梨、紫檀木这两种木材又十分的稀少，于是酸枝木、花梨木也开始列入红木的范畴。到了清代，黄花梨几乎绝迹，而市场对红木的需求又非常大，于是其他名贵木材也进入红木之列。传统红木家具、红木小件和红木装饰构件得到了空前发展，开创了前所未有的红木文化。

清朝年间由于地域的区别，红木家具还出现了许多不同的风格和形式。

其中比较突出的有以北京地区为代表的生产宫廷风格家具的“京作”，它讲求威严奢华、雍容贵气。由于宫廷造办处财力、物力雄厚，对于家具的制作更是不惜耗费用料和工本，力求装饰华丽，非其他家具可比，这便造就了京作家具豪华气派以及与各种工艺品相结合的特点。在纹饰方面，京作相比广作和苏作又是独树一帜。它从皇室贵族们收藏的铜器、玉器上吸取雕刻的元素，并将其巧妙地装饰在家具上。

以广州和珠江三角洲地区为代表的广为吸收外来文化影响的“广作”。康熙、雍正、乾隆三代，是清代经济、文化、外贸迅速发展的时期，东西方文化交流频繁，西方传教士的大量来华，传播先进的科学技术和西方的美学观念，促进了中国经济和文化艺术的繁荣。广作家具制作在中国传统家具的基础上结合西方欧洲文艺复兴以后的各种家具形式和工艺技法，创造了花样多变的华丽的家具式样，而且用料厚重，富丽堂皇，这种新颖的家具逐渐受到清代宫廷和官绅、文人的追捧和提倡，并成为继苏作家具之后的另一种宫廷家具主导风格。

以苏州及周边地区为代表的文人气质浓郁的“苏作”。苏作家具由于硬质木材来之不易，家具在用材上讲究精打细算，尽可能将木质纹理整洁美丽的部位用于表面，而且江南的小桥流水等人文风光更形成了其造型上轻巧、俊秀的特征。苏式家具的装饰，题材多取自历代名人画稿，以竹、梅、松、花鸟、山石、风景等为主，其次是传统纹饰。局部装饰花纹多以缠枝牡丹或缠枝莲为主，西洋花纹则较为少见。

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