黑科技：小众但不可或缺的演出利器——拾音器

 

　　原声木吉他在上台演出时难免遇到尴尬，吉他优秀的音色得不到正常的发挥，单纯用麦克风拾出的音难免会丢频，甚至一些细微的打板声或是擦弦的音色无法展现，这难以向观众展示完美的音色，让人有些遗憾，但今天向大家普及一下，用什么方法可以更好的展现吉他的原汁原味。

　　拾音器对大部分人来说还是很陌生的，因为它本身就是藏在琴体里的小家伙。目前市面上的拾音器有大概下列几种：

　　第一种：音孔拾音器。夹在音孔上，方便安装与拆卸，缺点是无法调均整衡，对一些特殊的吉他演奏技巧的还原度也不太尽人意。形状接近于电琴拾音器。 当然原声吉他音孔拾音器也有非常不错的，美产邓肯 Seymour Duncan SA6,FISHMAN 103, L.R. Baggs M80，韩国VERTECH VS-6M的，国内的老齐，天音T 902双线圈音孔拾音器，爱德琳这些也不错。价位普遍在600-2000左右之间，国内普通的还有倍铃SH85音孔拾音器 ，价格适中的有天音T 902双线圈音孔拾音器。

第二种：压电拾音器。这种拾音器是把拾音条安置在琴桥底下，琴弦的震动通过琴桥传送到拾音条，然后转变成电信号发送到扬声设备。优点颗粒性强，可以清晰的表现你在琴弦上演奏的每个细节，并且使用起来会很方便。他唯一算的上缺点的就是要开孔安装，这对于有些琴友来说，特别是好吉他，可能会担心影响音色（其实是没什么影响的，可以用忽略俩字），当然如果想换其他拾音器确实会麻烦些，因为开了的孔只能再加大，再改小就不行了。

这些一点不影响压电拾音器的魅力，马丁吉他一样装压电拾音器，一样开孔。他传导出的声音能很好的和箱琴本身的音色保持一致，因为压电拾音器并不是通过空气采集到的正常的声波，他是通过震动和传导得来的。压电拾音器当今市场上以FISHMAN和B-BAND比较出众！目前国内外高档面单琴多使用FISHMAN，当然树大招风，假货也非常多。开孔的拾音器中平价的像7545EQ是用的比较多的，7545EQ与韩国倍玲是一个工厂的，虽然价格便宜，但是稳定性比一般低端的被动式要高，虽然功能不多。还有就是LC-5,ET-5之类的等等。

第三种：尾丁拾音器。安装在琴体内部，优点不破坏琴体，又继承了压电拾音器的优势，尾丁拾音器也是压电拾音器的一种，国外的Miniflex和L.R. 、Baggs 尾丁拾音器不错！FISHMAN VT1专业音孔拾音器压感尾钉输出新款免开孔，又是专业的压电拾音，很完美。不过某宝价格良莠不齐，从200多的到1000多的都有，不知哪家为正品，仿品。国内做尾钉式拾音器的品牌目前最好的是LSM丽声，全系列价位普及款的550A是390元左右，高端的MBOX1L大概3000元。品质还是相当不错的。尾钉式拾音器是目前最适合装的拾音器，只用在下弦枕的下面开一个3mm的孔，然后将尾钉处扩大一些便可以将拾音器“藏”在琴体内，不仔细观察根本不知是改装的电箱。

第四种：数字效果拾音器，国内很少见， 目前市面上只见到过一款 St. Mark’s D-70数字效果拾音器 ，St. Mark’s D-70不仅仅是 前置放大器和半音调音器，它是一个完整的的信号处理器. 16位数字效果3波段均衡器和混响效果处理器包括四套独立的效果：延迟，合唱，法兰和颤音。还可以设置储存9种用户音色! 这种拾音器的功能很强大.音色随意变换，适合录音，演出。

第五种：双重拾音器，国外很多吉他大师在现场演出的时候，给装备压电拾音器的吉他再来一个外置的麦克风拾音，这样通过两个渠道的拾音方式获得的声音远比单用电箱琴自身压电拾音器的声音自然丰满的多。因为麦克风很好的捕捉了通过空气传导的自然的音响（它很接近我们耳朵听到的正常的木吉他的声音）

而压电拾音器却可以清晰细致的反映弹奏的细节部分，这种相互补偿的方法被认为是最好的现场演出拾音方式。St. Mark’s W-800 和FISHMAN SOB 就是双重拾音器，在压电拾音器的基础上又在箱体内部加装了麦克风，内部麦克风安装对音色起着至关重要的作用，还可以拾敲击面板的声音。双拾音的电箱琴的声音当然会比单独的压电拾音好很多音色会变得鲜活甜美。双重拾音器在演出时最好在音孔安装一个反馈盖，防止啸叫和现场杂音。 

　　还有一种较为廉价的贴片式的拾音器，就是象五分钱硬币的小玩意儿，被贴在面板上，和压电拾音器一样是通过震动传导声音的。 用于小型聚会玩玩还行，尤克里里，古典吉他，民谣吉他都可以用，且使用的音箱不能超过15W，他的拾音效果对于专业的乐手特别要演出的可能不是太适合，平时在家自娱自乐，朋友小型聚会都是不错，对于不愿意开孔的古典吉他手来说，这款拾音器在家玩乐还是可以考虑的，不过大师级的人物估计不入法眼的。

贴个视频给大家看一下丽声的改装后试听：

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