民国期紫砂（2）：名家紫砂

 

（民国）

民国紫砂良工，流传资料较少。

44，陆淦生制紫砂山水柿形壶

-“企陶”款　

45，陆淦生制紫砂粉朱翻盖柿子提梁壶

-宽19.5cm

壶铭：“古岸生新泉，霞峰映雪献。交枝花色实，奇石云根浅。壬戌(1922)秋。”

另一面刻花卉，盖内“淦生”二字篆书阳文印款。

此壶以紫砂制作，复施以粉浆润饰，通体红艳可人。壶身刻铭：“古岸生新泉，霞峰映雪献。交枝花色实，奇石云根浅。壬戌(1922)秋。”另一面刻花卉，盖内“淦生”二字篆书阳文印款。翻盖柿子壶式盛行于民国初年，有横把及提梁二种，柿子提梁壶乃东坡提梁之衍变，提梁呈一枝干扭曲状，与壶钮壶流形制呼应，器形壮硕气派。提梁壶式较难保存，故传世完美品相者珍罕。

（1888-1969）

又名干庭，字缶硕 ，号漱石、石溪、聋人、大聋、左民、左腕道人。江苏宜兴人，在家排行老三，长兄淦坤，精于刻纸，二哥不幸早逝，四弟淦儒，专工花鸟人物。任淦庭的陶刻艺术，在我国美术界影响颇大，与许多美术家结为挚友。他如严师、慈父般的对待紫砂陶刻艺徒，当今门徒都已成就。

46，任淦庭刻（冯桂林制）紫泥四方传炉壶

-长23cm；高14cm-容量：1275cc。

-款识：△写纪己巳春，氏刻。△淦庭并作。钤印：桂林（盖）、金鼎商标（底）。

释文：瓯中诗句，鼎上松声。

 四方传炉壶为清末创新品种，此壶式方中有圆，圆中寓方，要求比例恰当、珠圆玉润，实属不易。传炉壶中以清末民初壶艺名家俞国良制作的为传世精品。而冯桂林此紫泥传炉壶同样制作精细，方圆相济，挺匀有力，功力不凡，是传炉壶中的佳作。壶身有金鼎商标主人吴汉文（跂陶）刻铭“瓯中诗句，鼎上松声，岁纪已巳春，跂陶氏刻”，盖款二字“桂林”，底款“金鼎商标”。“金鼎商标”是民初著名紫砂商号，此件乃冯氏受聘时所作，不愧是良工与名店的优良出品。

冯桂林（1902---1946）

宜兴周铁镇人，1918年迁居宜兴蜀山北厂。紫砂著名艺人。擅长松竹梅题材及仿真自然塑器。其制品或圆或方，或长或短，或高或矮，或规则或不规则，皆精致细腻，深沉肃穆，给人以“千奇万状信手出，鬼斧神工难类同”之感。冯桂林一生创制紫砂花货精品甚多，仅新品种类就达二百余种，以手法新颖、风格独特、构思奇妙着称于世，为紫砂历史上不可多得的名匠艺师。

吴德盛，民国时期著名的宜兴紫砂陶器经营店行，1916年由吴汉文在宜兴创办。“跂陶”即为店主吴汉文别号，其擅长在壶身上雕刻书画。1920年后，吴德盛启用“金鼎商标”，1925年在上海增设分号，1939年因抗战而停止运营。在二十多年的经营中，吴德盛出品的紫砂器多有当时制壶名家与陶艺雅士的参与，如裴石民、蒋燕亭、俞国良、冯桂林等。

47，任淦庭陶刻四方传炉壶

48，任淦庭、吴汉文合制金鼎商标紫砂汉碑松月图贯耳方瓶

-高：34.5cm-成交价：161000

-铭文：1. 节录阁颂残碑文。时纪甲戌秋，陶模古。吴氏（阳）

2. 仿宋彩马远松月图。时纪甲戌孟秋漱石作于此竹斋中。任氏（阳） 底款：金鼎商标

49，任淦庭陶刻作品

（1906-1978）

女，宜兴蜀山人，15岁起跟随著名艺人俞国良学艺。俞国良见邵宝琴殷勤老实，刻苦踏实，且虚心好学，便毫无保留地将技艺传于邵宝琴。三○年代中后期为邵宝琴技艺最佳时期，这亦与俞国良传、帮、带的显著作用分不开。因邵宝琴所用印款为“锡山俞传”，曾有人误以为“邵宝琴”为“俞宝琴”，并散见于书籍刊物之中，以讹传讹，误传甚广，在此更正说明。四○年代之后，邵宝琴在家中配合丈夫倪祥林制壶，并为倪祥林所订的壶加工制作。其间也为“吉德昌”、“利永公司”、“毛顺兴”、“立新”等老板制壶。此段时期所用印款以“宝琴”为主。1955年底至1956年初，邵宝琴参加“蜀山陶业合作社”成为第二批社员。1958年四月转为“宜兴紫砂工艺厂”职工，一直在成型车间制壶。六○年代后期退休，至1985年逝世于蜀山，享年72岁。

50，邵宝琴制青灰砂狮球壶

 

（1909-1989）

宜兴上袁村人，邵大亨后人。祖父邵甫亭生于1824年道光四年），是邵友亭的族兄弟，父亲邵步云又名云甫），生于 1861年同治六年），均继承祖业，以陶为生。16岁跟三哥邵茂章学艺。与顾景舟、王寅春交往甚密。和顾景舟是一生的知己。擅制供春壶。所制之壶，线条简巧而沉稳，壶身挺括规正，把手端执舒适，壶嘴线型流畅，古朴大方，如其为人，豁达奔放。

51，邵全章 掇球壶

 -此件掇球壶式是邵大亨所制光素器的代表作之一，器形端庄稳重，比例协调，结构严谨。泥色温润，宛如紫玉。盖内有款“全章”，印似瓜子，特征明确，须足珍贵。

52，邵全章 朱泥小壶

 -朱泥小壶三持，造型轻盈，色泽鲜艳，款识不同，各具特色。或饮用功夫茶，或作文房砚滴，各得其乐，实乃座右把玩之小品，令人爱不释手。

53，邵全章 百果壶

-款“品泉”

 -百果壶之器形甚为新颖，把玩之余，情趣盎然，兼具茶器的实用功能，独树一帜。此壶工艺精良，保存完好，有款“品泉”，足堪赏玩。北京故宫博物院等机构藏有类品，可资比较。

注：蒋燕亭亦有类似作品，见下图，或参见图40。

54，邵全章 供春式树瘿壶

-盖内钤「全章」款印

 -此树瘿壶式传为明代供春所制，故又称供春壶。壶身仿银杏树瘿而作，以瓜蒂为盖，枝梗作把，通体布满瘿瘤疙瘩纹理，朴拙率真，信手拈来，意趣天成。此壶握之轻巧舒适，出水顺畅。盖内钤「全章」款印。

55，邵全章供春壶

（1898-1972）

生于上袁村，著名艺人。构思创作力极强，有过目不忘之美誉。主要作品有鱼化龙壶、松鼠葡萄壶、合菱壶、蜂菊壶、国光壶、风卷葵壶等200多传统与创新作品，所有作品自画成画册二集，是近代名艺人中1916-1961年间新作最多和作品最多的艺人。其中“国光壶“被载入中国工艺美术大全古陶瓷收藏一书。

56，唐凤芝制青灰砂风卷葵壶

盖内、把梢下钤篆书阳文“唐凤芝”小印。

 -泥料：底糟青-此壶材质取青灰砂，器身呈暗黑泛青，色泽沉著大方。壶身造型取风卷葵花之形状，既应物象形，又气韵生动。此风卷葵壶的式样是仿杨凤年所创造型，图案规则，做工精致，不愧为紫砂茗壶的杰作。

57，唐凤芝鱼化龙

-长18cm；高11cm

58，唐凤芝制鱼化龙壶

-宽19.3cm；高10.4cm

-盖内“凤芝”及“陶斋”两印

鱼化龙壶，以其寓意鱼跃龙门而深受欢迎，为经典的紫砂茗壶造型。壶身通体作海水波浪云纹，壶身两侧各塑一鱼一龙浅浮雕，神韵灵动，栩栩如生。壶盖也有一活动龙首耸出云端，龙舌伸缩吐注，妙趣横生。配以龙尾执把，浑然一体。盖内“凤芝”及“陶斋”两印，以两人的生卒年上看，陶斋殁于1911年，此时唐凤芝尚且年幼，因此此壶应为唐凤芝为陶府后人所定制。

端方（1861-1911），号匋斋，堂号“宝华庵”。清末湖广总督，金石学家。一生嗜好金石书画，对紫砂器尤其喜爱。根据端方的生卒年可断定凡带有“匋斋”、“宝华庵”款的紫砂壶的制作时间上限不早于光绪元年（1875），下限不晚于宣统三年（1911）。

唐凤芝（1898-1972），生于上袁村，著名艺人。构思创作力极强，有过目不忘之美誉。主要作品有鱼化龙壶、松鼠葡萄壶、合菱壶、蜂菊壶、国光壶、风卷葵壶等200多传统与创新作品，所有作品自画成画册二集，是近代名艺人中1916-1961年间新作最多和作品最多的艺人。其中“国光壶”被载入中国工艺美术大全古陶瓷收藏一书。

（清末-民国）

又名森久、生义，宜兴人，清末民国时著名紫砂艺人，培养出朱可心、吴云根等一批紫砂名家。

59，汪升义款、客樵刻 圆竹壶

铭文：寒夜茶当酒 客樵刻

60，汪升义 供春壶

 

（1906-1960）

宜兴人，制壶名工。曾受聘于宜兴吴德盛陶器店、上海铁画轩，出品以商号钤于壶底，铭款署于壶体，盖内有“熙臣”等小方印。其制品款项较多，以莲蕊壶最为著名。

61，王熙臣 石瓢壶

-盖款：熙臣；底款：熙臣印信

 -作者简介：王熙臣（1906－1960），宜兴人，制壶名工。曾受聘于宜兴吴德盛陶器店、上海铁画轩，出品以商号钤于壶底，铭款署于壶体，盖内有“熙臣”等小方印。其制品款项较多，以莲蕊壶最为著名。

62，王熙臣制紫砂壶

-1932年-宽18.5cm，RMB 24640

盖内“熙臣”篆书印款、壶底“金鼎商标”印款

 壶形敦厚圆润，经捂灰工艺而呈黑灰色。壶身正面刻篆书“雷芽”，署款“时纪壬申(1932年)仲秋之月跂陶镌”；另面铭“幽香，漱石画”，旁饰幽兰数朵，运刀明快。底钤“金鼎商标”圆形印款，该印款中央是一个由“吴德盛”三字组合成的鼎形图案。

吴德盛，民国时期著名的宜兴紫砂陶器经营店行，1916年由吴汉文在宜兴创办。“跂陶”即为店主吴汉文别号，其擅长在壶身上雕刻书画。1920年后，吴德盛启用“金鼎商标”，1925年在上海增设分号，1939年因抗战而停止运营。在二十多年的经营中，吴德盛出品的紫砂器多有当时制壶名家与陶艺雅士的参与，如裴石民、蒋燕亭、俞国良、冯桂林等。

王熙臣(1906-1960)，江苏宜兴人，紫砂名家，曾在吴德盛紫砂店制作茗壶，作品以样式别致、做工精细着称。

捂灰，即将已烧清的紫砂壶用稻谷的谷糠密封于匣钵内，放在龙窑的炉头部位再烧一次。由于炉头部份的温度在1000度以下，烧成时升温缓慢，谷糠被引燃但因缺乏足够氧气不能充份燃烧，其炭分子吸入壶胎而形成黑色。

63，王熙臣款紫砂莲子壶

参阅：《中国紫砂茗壶珍赏》图265；《紫砂陶艺收藏展》第165页。

 此壶用紫砂红棕泥制，色呈砖红。壶身好似荷花，含苞欲放，盖似莲蓬，有六颗可活动的莲蕊。壶嘴以藕叶包卷而成，把由六节小藕塑成，并以硕大的莲蕊作壶钮，该壶构思奇巧，美观适用，深受人们的喜爱。可谓巧夺天工的妙品。

王熙臣(1906-1960)，宜兴人，制壶名工。曾受聘于宜兴吴德盛陶器店、上海铁画轩，出品以商号钤于壶底，铭款署于壶体，盖内有“熙臣”等小方印。其制品款项较多，以莲蕊壶最为著名。

64，王熙臣制绿泥莲蕊套组

 

（民国）

民国紫砂艺人。

65，吴廉身 松鼠葡萄壶

66，吴廉身款合桃合梅紫砂壶 （一对）

（1874-1941）

艺名跂陶，原籍宜兴芳桥。民国5年创办“吴德盛紫砂陶器行”，民国18年创立“吴德盛”著名商标品牌“金鼎商标”。吴汉文 积极主动与上层政要、文人雅士、书画名家接触交流，留下相当一部分传世经典之作，具有深远的意义和广泛的影响。吴汉文收藏甚丰，抗战爆发，民国26年，日 机狂轰滥炸宜兴城，吴汉文从废墟中抢救出几筐紫砂茶壶及瓶、盆、雅玩等器具，部分后来成为南京博物院、宜兴陶瓷博物馆、宜兴紫砂工艺厂陈列室的展品，如南京博物院收藏的陈鸣远“东陵瓜壶”、“笋形水盂”等。

67，吴汉文、任淦庭合制金鼎商标紫砂汉碑松月图贯耳方瓶

铭文：1. 节录阁颂残碑文。时纪甲戌秋，陶模古。吴氏（阳） 

2. 仿宋彩马远松月图。时纪甲戌孟秋漱石作于此竹斋中。任氏（阳） 底款：金鼎商标

68，“吴德盛制”款 紫砂孤菱壶

 

 紫砂壶口呈四方，四角折转圆熟，壶身轮廓宛若半月，前端流嘴跟部粗圆，嘴口前身外翻，壶身另侧置圆把，自肩部斜出，收于壶身下端，壶盖沿边作方唇，中部平弧微隆，上设桥钮，与顶盖衔接自然，壶身底部四角作足，触面宽大，整件茶壶造型敦厚沉稳，壶身四角寓方于圆，浑朴有致。茶壶外壁一面作各体书法装饰，古朴有趣，后落“跂陶主人刻”款，另面刻画小景山水，画面表现河岸山林，其中一小亭伫立于河岸之边，岸上树丛三两相依，随风摇摆，整幅景致清秀宜人，画面上方题“跂陶刻”款。

壶身器底刻“吴德盛制”款，其为民国时期著名紫砂陶器商铺名号，店主吴汉文为清末民初宜兴紫砂制陶高手，其多擅长于壶身雕刻诗词书画，此件紫砂壶既为吴汉文代表之作。

69，“吴德盛制”、跂陶刻 狮首水仙盆

 吴德盛，陶器店铺名。民国初年，宜兴鼎署镇人吴汉文在宜兴县城开设“吴德盛陶器行”，为当时专营紫砂的唯一商号。印记是阳文篆书“吴德盛制”方、圆章。注册商标为“金鼎”，镌一圆章，中置一鼎，鼎身有“德盛”篆体二字，四角刻“金鼎商标”楷书四字。

（民国）

宜兴人，民国紫砂艺人。

70，杨阿时 仿鼓壶

71，杨阿时 莲子壶

-长20.5cm-容积：630cc-估价：RMB 50,000 - 60,000

-钤印：阿时（盖）、德丰陶器（底）

72，  杨阿时制段泥仿古壶

 段泥胎，身筒体硕秉然，鼓腹宽肩，弯流圈把皆舒展，口盖留唇边，上下密合，钮作扁珠，似如壶腹。壶面一侧镌刻金文“金汤”，署款“金汤铜器二字，琢如抚古”，另一面铭刻“云雾茶浓水味清。庚午春月作”壶底内圈平整，钤有“德丰陶器”，盖内钤有“阿时”方印。 

73，杨阿时汉君套具 (五件）

汲古

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