当我们谈论戛纳时，除了红毯，让我们也来聊聊电影

 

最近的微博，又被戛纳刷屏了。一大波花枝招展的明星，各种精心的打扮，最佳着装、最佳妆容……以及各种蹭红毯的内幕，构成了戛纳电影节的中国图景。然而，戛纳作为欧洲三大电影节中最“闷骚”的电影盛宴，在此期间让我们撇开红毯，来聊聊这个殿堂级的电影节，聊聊电影。

每个电影节其实都有自己的偏好，威尼斯的实验性，柏林的意识形态，奥斯卡的商业，而说到戛纳，我之所以会用“闷骚”这个词，是因为不知道什么时候，戛纳变成了最文艺的殿堂。这是受“新浪潮”影响最强烈的电影节，也是将新浪潮精神当成传统来延续的一个电影节。我曾经在朋友圈开玩笑说，入围戛纳的片子，无论是“主竞赛单元”还是“一种关注”，都带着浓浓的导演个人色彩。大约十之八九是看了昏昏欲睡，睡醒了，再看，依然觉得这个片子很是牛逼。如果，没有睡着，那就会陷入久久的沉默当中。一般来说，是不敢看第二遍的。嗯，这就是我判断一部电影好与不好的标准。

本期《有格》我想和大家分享一下，因为戛纳而认识的那些好电影。

《密阳》

导演：李沧东

主演：全度妍 宋康昊

金英在

全度妍凭借该片获得第60届戛纳电影节最佳女演员奖。

这是一部我看了之后，一个月都没有从电影的情绪中走出来的电影。因为这部电影，粉上全度妍。这是一部关于痛苦、关于宗教、关于救赎、关于爱的电影。任何一个主题都会显得悲缪，而在影片中，却产生了意外的平衡。而无论是影片架构还是镜头运用，又呈现出一种加缪式的疏离之感。影片最大的亮点，无疑是全度妍。

《一一》

导演：杨德昌

主演：吴念真 李凯莉

金燕玲  张洋洋

萧淑慎  尾形一成

杨德昌凭借该片获得第53届戛纳国际电影节最佳导演奖。

我常常觉得史诗感，不一定就是大规模的战争场面、沉重的历史题材，给我这种感受的正是杨德昌的《一一》。杨德昌和小津安二郎一样有一种絮絮叨叨的美丽，这种美丽里藏蕴着最悲观的情感。正如《一一》以一场婚礼开始，一场葬礼结束。

《生命之树》

导演：泰伦斯·马力克

主演：布拉德·皮特 西恩·潘

杰西卡·查斯坦

该片获得第64届戛纳国际电影节最佳影片奖

这就是戛纳特有的，看着看着睡着了，睡着后醒过来，依旧觉得它好牛逼的那一类片子。这也是难得的有那么多大牌演员参演一部艺术片。剧情是很薄弱的，甚至是无聊的，初看的时候，真的不觉得它有多好。直到，有一天，看到了《超体》。如果你看不懂，建议看完该片后，看下《超体》。

《无人知晓》

导演：是枝裕和

主演：柳乐优弥　北浦爱

木村飞影　清水萌萌子

柳乐优弥凭借该片获得第57届戛纳国际电影节最佳男主角，成为戛纳最年轻的影帝。

这是是枝裕和作品中最特殊、最残酷的一部。看这部片子的时候，我脑子里一直盘旋着老舍在《骆驼祥子》里面的论断——苦的人是容易死的，苦的人死了是容易被遗忘的。是枝裕和将一个悲怆的故事讲得平淡无奇，去掉了哗众取宠的煽情，平淡到与现实如此贴合。

《钢琴家》

导演：罗曼·波兰斯基

主演：阿德里安·布洛迪

托马斯·克莱舒曼

艾米丽雅·福克斯

该片获得第55届戛纳国际电影节“金棕榈”奖

二战题材、犹太人受迫害……无论在哪个电影节都是容易拿大奖的片子，而出彩却不是容易的。我一直觉得陆川的《南京！南京！》是很受《钢琴家》的影响的。它表现了战争的残酷，用处在战争中的人——无论是施加暴力的，还是承受暴力的——他们都被迫抛弃了正常的生活，他们都饱受折磨，不煽情，不讴歌，而是用一种冷峻和观察者的视角控诉着战争。