虚实空间的画面到底要考虑些什么？

是不是听说过画面有处理虚实就很高端？其实，你也能做到！...

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评画韩老师

是不是听说过画面有处理虚实就很高端？在素描训练过程中，虚实关系，是当下很多学生经常忽略而其实非常关键的问题。

虚实关系也是画面整体关系的一部分。画面是否具备由主及次的视觉秩序，大到整个画面的空间感，小到单个物件的立体感，其实都和虚实处理有关联。“虚实”是因对比所产生的一种画面秩序。虚实有对象本身因为环境、角度、光源、远近等客观因素造成的虚实变化，也有作者因主观意识、审美情趣不同而表达的虚实对比。

很多同学对虚实关系的理解相对肤浅，认为“近实远虚”就是虚实关系的全部。部分同学还认为画面中有没有虚实关系无所谓。例如我们时常收到同学们发来的作品，大部分都是不遗余力地描绘了画面中所有物件的所有细节，而视觉中心没有建立，前后空间没有拉开，画面关系显得平均、孤立存在着的物件在画面中彼此分庭抗礼等等.......“虚实”本身是一个大概念，文学、音乐、绘画等很多知识门类都有这个名词的相对涵盖内容。具体在绘画领域，把虚实关系彻底讲清楚也不是三言两语的事情，为便于描述也便于理解，我们把虚实关系拆解成三个方面：

第一，逻辑秩序，即如何确定虚实关系的先后顺序;

第二、表现方法，我们如何从技巧上表现空间关系的虚与实。

很多同学迷茫于画面构成中虚实关系的角色设定，不知道哪些地方应该更实，哪些地方应该更虚。现在韩老师试图就虚实关系的逻辑秩序做一个初步阐述。“近实远虚”是一个流传最广的通俗说法，既便于理解，从自然界的户外客观现象来看，也大体符合事实：近处的景观构造清晰，越远的景观则越模糊。无论你怎么变换视觉焦点，这种户外景观虚实对比的大规律是无法避免的。但把这种规律原封不动地用在画面中，则常常会给我们制造困扰，比如在构图中，有些物体在最前面，但距离我们想要表现的画面主体物很远，它是该实呢还是该虚呢?实又实到什么程度，虚又虚到什么程度?

这里面必须要先讨论一个问题，即“实”的目的是什么?

在宏观的画面中，“实”的实际功效是要突出视觉上的冲击力，它是靠“虚”的反衬，来表现空间感和制造视觉中心。

从虚实关系的逻辑秩序来看，视觉中心，是虚实关系里面最“实”的板块。越靠近视觉中心越“实”，越远离视觉中心的物件越“虚”，即使它在前面。在画面中，视觉中心也许是单个的主体物，也可能是几个物件聚合而成的。构图时，人们习惯将主体物放在接近画面中心的位置，它是清晰的、实在的，是需要重点加以突出的。视觉中心的主体物，是画面中“实”的最优先级别;次要的物件再以疏密不一的形式存在于它的周围，这是比较“实”的部分;再次要的物件处在纵深的边远处，这是“虚”的部分。再远处的物体，将是画面中最“虚”的部分。从这个等级关系来看，整体画面的虚实关系，应该是以画面的视觉中心来做最初的评判依据，视觉中心所在处，往往又是主体物所在处，就是“实”的顶点。简而言之，对于整幅画面，这个逻辑条款可以叫“主实次虚”。

静物素描写生，“主实次虚、前实后虚、亮实暗虚，虚中有实、实中有虚”在画面中的表现。

在主体物前后的物体，前面的偏“实”，后面的偏“虚”，距离越远，虚实反差幅度越大。对于空间前后，这一逻辑条款符合“近实远虚”的基本规律。

宏观条件下，画面存在虚实关系。微观条件下，画面也存在虚实关系。比如画面中的某个单独物体，本身也会因为形体结构的穿插组合，形成大小不一形态各异的体量关系，而明暗光影的强弱，体量空间的前后，都会存在虚与实的对比变化。亮、灰部受光更充分，层次更鲜明，细节更充分，是物体自身相对最“实”的部分，暗部层次更隐晦，细节被笼罩，是物体自身相对最“虚”的部分。它们的虚实对比幅度，将以在整体画面中的位置为基本依据，主体或主体附近，物体自身的明暗对比更强，细节层次更多。反之则更弱。对于单个物体，在相对位置下，这一逻辑条款叫“亮实暗虚”。在单个物体的形态变化中，也因为转折关系的刚柔而存在相应的虚实关系。结构的转折穿插处，往往是形体变化的关键节点，转折关系明确，相对偏“实”。这一逻辑条款叫“转折实，中间虚”。是更加微观条件下的关于虚实关系的说法。

“虚”与“实”是既对立又统一的辩证关系。

宏观画面中最“实”的是视觉中心的主体物，但主体物也会因为自身的体积变化而存在一定程度的虚实对比，即“实”中还有“虚”。在距离视觉中心最遥远的纵深处是最“虚”的，但“虚”不等于“无”。所谓“虚”，只是边缘线没有那么清晰，层次没有那么丰富、对比没有那么强烈。“虚”中还有“实”，因为它自身还是有一定的体量关系。

要结合两个层面来理解，第一个层面，为了表现整体画面的空间感，需要对宏观条件下的物体与物体之间作虚实对比的角色设定，是解决“整体大虚实”的问题;第二个层面，是为了表现单个物体的体积感，要对微观条件下的物体自身的虚实表现提出技法安排，是解决“局部小虚实”的问题。(空间感是表示物体与物体之间位置、距离的大概念，体积感是指单个物件体量关系的小概念。从虚实关系的幅度级别来衡量，空间感的大虚实对比，要强于体积感的小虚实对比)在写实性绘画体系中，绝对的“虚”或者绝对的“实”几乎是难以想象的，它们总是不同幅度不同形式地存在于画面中。“虚”与“实”，是彼此互为参照互相映衬的对应关系。

在画面整体的空间关系中，虚实关系的角色设定，一般以视觉中心作为最初的评判依据：最 “实”的部分应该是画面视觉中心的主体物;中间角色是视觉中心附近的关联物件;“虚”的是远离视觉中心的其它物件，尤其是空间纵深最遥远的物件。在虚实关系的表现技巧上，对于需要强化的位于视觉中心的主体物，应充分营造其体量关系，深入表现明暗对比，重点刻画具体细节、质感等，尤其对于边缘线的处理应充分考究。

这一部分形体构造清晰，对比关系强烈、层次丰富细腻，色彩更纯。是画面整体虚实关系中最“实”的部分。对于从“最实”向“最虚”的过渡部分，即邻近视觉中心的物件，应按前后远近处理相关物件的虚实关系，一般来说，后面比前面的相对偏“虚”，越偏离视觉中心的越“虚”。

这一部分要适当压缩其对比关系，减弱明暗层次的反差，减少对细节的塑造，边缘线也可以相对模糊一些，色彩可以偏灰一些。是画面整体虚实关系中，较“虚”的角色群体。分布在画面空间最纵深处的物件，对比关系更弱，明暗反差降低、细节更少，边缘线更模糊，色彩更灰。也就是说亮的没有那么亮，纯的没有那么纯。是整体虚实关系中，最“虚”的部分。

对于这一板块的处理是加大形与色的概括，但“虚”不能“虚”得空洞，不能变成“虚无”。笔墨虽少，也要言之有物，在其位，立其形，赋其色。

虚实关系是画面整体关系中的重要组成部分，是确立视觉中心及表达体积感的有效法门，是解决大空间秩序感的最直接的技术杠杆。所以专业术语体系中，为表达相对宏观的虚实关系，人们有时将“空间”与“虚实”连在一起，叫做“空间虚实”。

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