重的东西，可以轻松地放_【呶呶电影】

你必须成为这个世界上你希望的那个改变。...

009《重力小丑》影评（转载）

“越是深刻的事物，越要充满活力地传达。”

一直以来喜欢那种把诡计隐藏在看似天马行空的情节或者童话里的故事。每每读到这样把自己喜欢的两样类型文学糅合得极妥帖的故事，总觉得中了彩蛋。然而直到读了伊坂，才发现自己完全本末倒置。用童话来写推理小说或许是很精彩，但是把推理小说写成童话，是有着多明亮向阳的心和举重若轻的笔力才能做到的呢。

这是我读的第三本伊坂而已，但是很奇怪，在读这三本完全不一样的书的过程中，我都好像听见伊坂不厌其烦地在耳边说：“给我好好想一想啊，真正重要的事情，到底是什么？”不管是《金色梦乡》里支持青柳的那些曾经的记忆，还是《沙漠》里外人看上去大费周章又毫无意义的琐碎事情，他在肯定这些的同时就好像只是给花瓶掸掉灰尘那样简单、轻松、毫不介意地把规则、社会看法这些鬼东西否定掉了。世界或者社会究竟是什么？那些听起来伟大的台词根本就毫无用处嘛！

所以忍不住觉得他执拗得可爱。在《重力小丑》里面，他真诚而充满热情地描绘着奥野一家生动的过往。他写温柔坚毅地说着“父母与即将诞生的孩子见面，有什么不对么？”的父亲，写带着两个孩子赌马运气很好的脱线母亲，写看上去内敛正常但是会让“伦理还有道德都去喂狗吧”的泉水，写完整纯粹能从二楼一跃而下的春。这四个人就构成了一个完整的世界，理想化好似一团纯粹的光，爱得有力量而不扭曲，但那些琐碎的细节又全都在纸上跳跃着，让人自然而然想要去相信，这些事情啊，的确可以否定掉宏观世界的那些空泛的意义。

“但是不能听凭这个世界坏下去！”

说是好像对外部的这个世界很失望，然后只相信并依赖自己珍视的东西活下去，但是伊坂似乎始终抱着强烈地希望这个世界变好的愿望。我喜欢他并非把主角放在可以裁判生命的极高的位置上，他们的确行动力敏捷得惊人，但是也深知自身并非具有裁决他人的资格，只是坚信有些东西必然要得到净化，哪怕因此逆重力而行。我想即使执拗如伊坂，也清楚地知道那样的卫道是浪漫派的，知道这个世界不会因为自己的一厢情愿而变得更为理想，但是不做点什么也是不行的，那就给你看看一种捣蛋鬼的生存哲学吧。

于是忍不住要说春。

脑子里浮现出来的是“完整”这个词。全书在兄弟间碎碎念的对话里和过去明亮生动的回忆里呈现出来这样一个孩子，认真得近乎固执，抱持着对艺术和格调的严苛，行动坚定而有力量，古怪的迷信，和始终温柔纯净的善意。手持乔丹球棒从二楼跃下的开始，到从屋顶一跃而下的终句，春就好像演奏了一首完整而流畅的曲子，落下休止符的那刻，就是美好的人性自己自然而然造成了一个善意的结局。他是伊坂哲学的代言人，直白地传达着“你必须成为这个世界上你希望的那个改变。”

“就算人生没有重大改变、没发生什么足以记载在自传或年表上的大事件也无所谓。每一个微不足道的行动与对话，才是人生中最重要的部分。"在微观和伟大的思辨里，伊坂似乎是选择了微观的，切身的感受是一种极度率真的判断，像太宰一样，常理的那些对正确与否、好与坏、幸福与不幸的标准于我有什么相干？但与太宰不同的是，在抛弃那些标准的同时，他一直都在认真地思考怎样让微小变得美好坚定有力。像泉水说的那样，“大概，这世界再没有一个人会像你这样认真地思考这件事。”

所以会说伊坂其实是在写童话啊。他的目的清晰又明确，每处细节都赋予其意义，不加掩饰地表达对光亮的称赞和向往。有人调侃伊坂幸太郎的小说应该被用来作抑郁症的临床干预实验。好吧你看，Spring既是春也是泉水，那么拥有恣意地冲破淤堵在人心里的怯懦和症结的力量，不是奇迹，不是童话，而是触手可及的现实。