20160521_梁静茹演唱会_无锡体育馆_空间观察与传输系统光纤优化_【音匠網站】

20160521_梁静茹演唱会_无锡体育馆_空间观察与传输系统光纤优化一走进无锡市体育中心体育馆一看，哈，整...

20160521_梁静茹演唱会_无锡体育馆_空间观察与传输系统光纤优化

一走进无锡市体育中心体育馆一看，哈，整个精神心情就愉悦起来，这个场地空间对于声音的亲善度很高，一个这么厚深的立面高度对于混响条件收敛得很好，配合地形地物协调喇叭吊挂之余，对于场馆的建材溜了一圈。

这地方仰头一看在工作走道的下缘全都是使用有气腔的消音设计，再往猫道的上方观察，屋顶采光玻璃都有遮阳帘布满着，玻璃与遮阳帘之间又可以消弭掉相当程度的反打声音能量。

屋顶工作走道下方的气腔消音孔也消弭空间更多散射的反打声，除了这些大面积的消音建材，屋顶的挑空处在靠近边场位置全都吊挂着大量的穿孔消音板，除了降低混响值也破坏掉反打能量，弧面的造型也美观了场馆的屋顶，真是聪明的想法。

现场清晰条件都还可以测到0.41~0.53之间(单面向)，在调整声音曲线过程同时了解到这些空间的参考，这对于演出的调音质量是可以放心的，现场空间给了这么友善的响应，这下子可以多一点心思在系统升级上了。

屋頂的工作走道下方有消音建材。

玻璃窗夹带遮阳帘，他们的间隙帮助不少阻尼。

有造型的穿孔消音板。

看台的椅子撑开之后都能阻尼相当程度的地面反打。

演出过程随机拍摄现场扩声的清晰条件(正好游走在0.5上下范围).

到底这个观察对于现场有什么意义？

NC=Noise.Criteria(噪音标准)此为ANSI的S12.2-1995(2008)说明。

另外也可以挑选RNC(Room.Noise.Criterion)室内噪声基准或是RC.Mark-II来观察。

这些环境噪声的标准能帮助现场在潜在既有的底层持续的噪音,例如引擎声、空调等这些声音存在于人耳里在多少程度会达到侵扰临限,而对于现场的应用,我们可以将观众的噪动去预定一个基础声压值,在基础的环境噪声预设出来之后,(40or50dB或更高)在演出过程里可以观察到在哪一个频段是过多的,这个显示可以对应到下方视窗的语音传递指数解析STI(Speech.Transfer.Index),对于这个Intelligibility在声学部份解读为清晰值,生活语汇称为理解度或是内地称为可懂度,(你清楚STI值与空间大小有一定的关系,同时也清楚多大的演出声压会降低清晰条件表现的)。

透过这些跟空间有关的即时曲线显示,混调一个现场的音乐,曲线高凸在哪一个频段或是衰降清晰条件都是有原因的,例如常态的室内场地总是在低频段过高的曲线指示,即便操作者不理会这些参考,但是原始的主观行为已经将信道上的低频大量的衰减了(混音平台的内容已经不忠实了),这些都是由于喇叭系统在室内现场没有进行低频响度曲现收敛预调,最后客观的证据就会应验在现场听品上。

接续上一场哈尔滨演出升级了录音的声卡界面之后,这次在无锡的场次跟各位分享另一个设备升级使用的快乐。

拥有MIDAS混音系统的音响个人都清楚它的传输主轴是AES50结构,采用网线或是更高端的光纤传输设计,去年这个巡演一开始整个系统采用实惠高性价比的网线传输,大家都清楚网线资源普及随手可得。

不过呢,有谁在拆装使用频繁的过程里对网线传输的忠实度与稳定度说过么?刚巧长达一年多使用网线传输进行演出,对于网线传输我们也碰过不少的工程状况,在这里分享一下因为长时间拆装使用网线的问题与排除。

MIDAS 3.26升级

下面四张图例是将现场MIDAS-PRO2+DL431+DL451的接口箱一并的升级与优化显示,还记得上一次MIDAS在泉州场地进行操作优化的报告:

http://www.sounderpro.com.tw/Service/Recent/20160423_Fish_QuanZhou/20160423_Fish_QuanZhou.html

这次在3.26的升级,对于Link组合的逻辑有了改善,Mute键可以在Link的图形均衡状态下各别静音,同样的操作也可以应用在立体模式的aux,Group组合,另外在POP特别编组使用过程发呆的错误也修正了,对于3.26的修正升级,有MIDAS.Pro系列的朋友们可以去下载详细的更新明细。

MIDAS 3.62软体更新过程显示之一。

MIDAS 3.62软体更新过程显示之一。

升级内部软体显示。

升级接口箱DL451软体显示。

网线常见的作业问题

一，线头切面公差失准,拔插某个网线口时而正常时而失效,这时候就剪掉整个网线头,整齐网线重新压制一个。

二，低温会影响传输,在去年石家庄场地经历过低于零下的温度,网线布好之后长时间处于硬化的状态,这在传输上会有问题的,这个问题也让我们碰到了.

三，即便网线头重新压制一个仍是无法确定排除,因为问题仍然存在,最后排除就是重新更换整条网线,其实算下工作时间还算是费工费时没有比较优沃的.

四，场地布线作业有时候距离一增加就是网线的致命伤,每次布线就必须要在一捆网线长的范围里,(再添购延伸盒就又多一个状况，而且对于现场演出，这样的系统累加是不科学的).

这是黄英哲老师提供网线的测量图资。

每两条网线绞合再一起还是有传输的忠实度问题。

长期拆装布线过程，网线的扭绞结构是会变形的。

这是PRO-2本机背后原有AES50的传输。

DN9680-AES50转光纤协议。

上面是DN9650，下面则是DN9680。

长期拽动这类网线,内部的捆绞结构会失准的,这个现象日趋严重之后有时候会断讯,如果有备份网线就会X,Y接口换跳,但是没有备份或状况属于嗳昧之间的,声音系统偶会产生劈啪声,严重时甚至会断讯再恢复.

换好一点的网线不就得了,是啊,那这不就失去实惠的意义,既然要更换就直接提升到光纤传输会比较合理的.

整个背板连接的接口，你了解多少个。

系统以及操作的问题

第二个是传输上的升级,在这次的更新里面从外场到舞台上的传输更改成光纤,这中间的界面就是在原先本机上的AES50输出直接就到接口箱,使用时间久了,哪一条出状况就排除哪一条网线,为了要改善传输问题,新加入了一台界面设备是DN9680,这台机器是将AES50转换成光纤,所以外场这台PRO2的AES50接线就先接入DN9680,再由DN9680的光纤接口(多模型的配置)透过光缆连接到舞台边的另一台DN9680界面。

从升级平台修正以及界面优化,花掉了一个上午的时间就完成系统所有的更新升等。

后记

主观的事在每位声音人的身上产出的结果全都不同,而客观科学的凭依就是大家共同接受的证据,由于从去年开始每个星期几乎都跟这些巡演的机器黏在一起到现在,对于更换了光纤传输之后,若要个人以主观出发说些什么,例如它有没有优于网线传输,听感如何？

在这里跟各位同好们真心建议,凡是目前仍采用网线构架的,烟少抽几包,酒少喝几瓶,省下的零用钱足够提升更换成为光缆传输了,以这个巡演的PRO2现阶段的听品与信道拧扭的抽象位置,因为光纤传输的忠实程度,它更像MIDAS-XL-8的个性。

而就拾取KICK.Drum使用的话筒,这里使用的是SHURE-BETA52,这个听感与电平的位置在主观抽象的影响都很让人有说不出的信任与舒服感，另外在对于网线传输老化的状况担忧也不见了,加上无锡场馆空间这么友善,整个演出的调整都很满足享受着,跑了30场的巡回之后,声音系统又再一次用最低的价格升等优化,真是随时让人充满工作上的喜乐。

与各位声音人分享

20160521WuXi