钢琴调律——音准调整

音准包含了三项绝对不变的标准：钢琴的标准音a1符合要求音程间的相互关系符合十二平均律的要求同度、八度要纯...

音准包含了三项绝对不变的标准：

1. 钢琴的标准音a1符合要求
2. 音程间的相互关系符合十二平均律的要求
3. 同度、八度要纯正

也许有人会问：国际标准音a1为440Hz，应用十二平均律，钢琴上的每个音会有固定音高，是不是调律应与感觉无关了？

在现实生活中，具体到每个乐团都有自己的音高标准。比如：费城交响乐团和克里夫兰交响乐团的音高标准是440Hz，芝加哥交响乐团的音高标准是442Hz，而德雷斯顿交响乐团的音高标准是446Hz。在调律中a1音高的改变将会使整架琴的音高都发生变化；基准音组的音高变化将会影响分律中相关联音之间的拍频。这样看来调律是不是又无章可循了？



其实在调律的过程中，我们只要摸索出音律的规律就会在一切情况下使音准达到标准：

1. 取音符合a1=440Hz, a1=442Hz, a1=446Hz……
2. 在最关键的分律过程中，使大三度，纯四度，纯五度，大六度符合渐快的规律就会使平均律正确无误。
3. 同、八度无“拍”，进而使整架琴音准准确。

当然，这一切都依赖于对“拍音”的感觉的把握。

在钢琴调律的过程中，不光音准感离不开抽象的感觉，调律人员使用工具将钢琴音律调准这一过程也是离不开感觉的。



调律操作的首要问题是将音稳定在准点。而谈到这一问题就不得不涉及到弦轴这一关键部位。

弦轴可分为a、b、c三段。

• a段为弦轴板所咬合。弦轴板牢固地稳定住弦轴，产生定位效应，保持弦的拉力。
• b段为绕弦部分，力量不断向下，缓解拉力。
• c段为插入扳子的部分，是最初受力者。

调音时c段最初受力。b段因缠有弦，当扳手上行转动时产生相反方向的拉力，当扳手下行转动时与c段拉力一致。而a段因被弦轴板紧紧咬合，所以对由c经b传递来的力产生抵抗，这样弦轴的前部与后部不能同时转动，弦轴将会产生变形。当调律人员通过扳手对c段施力，足以克服b段与c段的阻力时，a段才会在旋轴板内产生转动，而此时c段与b段已产生很大（相对）变形，所以在a段略过准位后要回扳以解除b段与c段的变形，才能使音固定在准位。这也就是威廉.B.怀特在其著作中一再强调的“要转动弦轴，而不是扭弯”的原因。



那么如何确认弦轴是否在准位呢？不能*眼睛看，眼睛看到的只是扳手在带者弦轴旋转;也不能光靠耳听，耳朵听到准位了，往往是一松手音就跑了。正确的方法是用心感觉——通过手对扳手的操作，感觉弦轴在弦轴板内的运动，确定弦轴是否稳定在准位了。

弦轴固定在准位了，如何能稳定得长久呢？同样离不开感觉的把握。

弦在张挂中分为六段。固定端点分别与弦枕、码钉等部件发生摩擦产生滞涩，使弦在调律过程中很难六段同时均匀拉长，因此给音的稳定带来了困难。解决的方法就是依*操扳与击键克服滞涩，使六段弦相对均匀运动。金先生曾风趣地将这种情况称做“通了” 。只有使六段弦成为一个整体，上下都“通了”，音准才会稳定得长久。

判断是否“通了”不能用眼睛去看每一段是否运动了，也不能用尺去量每一段拉长多少，更不会去用公式计算什么密度，看看变化是否均匀，只能依靠感觉，依靠调律人员良好的感觉，在击键与操扳的帮助下去体察弦的运动情况。

当然，使弦“通了”与上面讲的对弦轴的控制是同时进行的。

在音准准确、稳定长久的情况下我们还要谈一谈音准曲线。

威廉.B.怀特在他的著作中对音准曲线问题做了论述——调律师在严密遵循自己感官发展的准确度进行调律时会发现：与计算出的频率相比，最高音部和最低音部的八度有分别向上向下延伸的感觉，这与人的听觉相适，机械的照搬理论与数据只会让人听觉不满。



此论述恰恰证明了调律不能靠生搬理论、计算数据、使用仪器来进行，而是要依据正确的感觉来进行。

在调律时，要依靠感觉来把握平均律、把握准点、把握弦的运动。调律后的钢琴在音准曲线方面要满足人们的听觉需要。可见：音准调整工作围绕感觉而进行。

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