听土说｜马克思不爱陶艺

每一个无意中产生的瑕疵的点，开裂的斑孔，都预示着你和这大千世界的金木水火土，冥冥之中的联系。...

做陶艺可不是唯物主义的事情。陶艺这东西，来自于最平凡不起眼的泥土，混合上了水后开始塑性，最后又在火里浴火重生。整个过程像是丛林里算命的吉卜赛女人，朴素、神秘带有一种奇异的魅力。每一个无意中产生的瑕疵的点，开裂的斑孔，像是商周时期甲骨文上的裂痕，预示着你和这大千世界的金木水火土冥冥之中特别的联系。现代陶艺家都格外钟爱陶瓷这一材质的原因就在于它的不确定性。现代陶艺的创作与传统陶艺最本质的区别是理念不同，在传统中更多的是以实用性为主的精美器具，而现代陶艺则是掘弃实用性单纯运用陶艺的材料语言表达情感的一种方式。因此它更注重艺术家创作过程中的内心感受和即兴自由的发挥与充分把握体现陶泥的本性。陶瓷在制作与烧制的过程中会出现很多意想不到的效果，诸如斑孔、挤压的痕迹、拼贴时凸显的点，这些都真实的记录了作品的创作过程。这些在无意中形成的装饰为陶艺的个性化注入了独特的特征。许多现代陶艺家喜欢在作品的表面做处理，在他们眼中这些无意中形成的装饰是表达、隐喻及记载人与水、火、土的交流和联系的深层关系的重要手段。另外在釉色装饰中也会无意中形成特有的装饰。在施釉的过程中用各种工具进行自由的挥洒，淋落在陶瓷作品上的点会像无可预知的剧情为作品填色。或者在烧制过程中通过对温度、气氛的控制使得坯体与釉色的变化的可行性增强。比如乐烧工艺，通过不断改进加热和冷却工艺，创造性的将烧红的陶艺作品投入堆满许多植物、报纸和其他有机物品中，从灰堆中扒出的作品显现出非人力所为的丰富而神奇的斑斓色彩。

世界上没有两个一模一样的作品，因为作品上的每一条裂缝，每一个斑孔都是只属于你自己的预言。文稿｜许睿妍

图片｜来自网络

参考｜殷建 《论点元素在现代陶艺中的应用》

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