有什么办法能自制吟唱谱？
想自己编吟唱谱吗？也许看完这篇文章，你能找到一点灵感。...
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古韵新妍
进入诗社一个学期，见识到的各种吟唱曲谱简直是五花八门，各具特色。什么鹿港调、福建流水调、常州调、山西调、扬州调，以及九宫大成谱、碎金词谱、东皋琴谱……在跟着这些曲谱学吟唱的过程中，也有人产生了这样的疑问，这些吟唱谱究竟是怎么谱出来的？如果我看到一首没找到吟唱谱的古诗词，有没有办法自己编两句曲子把它唱出来呢？
其实这也不难，只要你掌握了下面的原则，并且自己具备一些音乐基础知识，编出来的曲谱相对符合当代人的吟唱习惯，你就可以自己编曲给诗社吟唱啦。
所谓传统吟诵调，或者是当今的吟唱曲目，简言之可以称之为“语言的旋律”，这种旋律的形成，是基于该语言的声调变化所致，例如普通话四个声调，闽南语八个声调，大陆其他各省也有各地不同的方言，因此随着各种方言的腔调差异，所发展出来的吟诗腔调，才会有“南腔北调”的差别。无论用任何一种方言吟诵或吟唱，基本都是以其语言声调旋律的高低所形成的模型架构作为基础，进而吟诵出具有音乐旋律的诗句。
不论是吟诵还是吟唱，它的基本模型都是相似的，也就是音符的高低、旋律的升降、节拍的长短等基本模型架构，一切都是依据语言腔调的旋律和平仄节奏而来的，不会有所冲突，这种吟诵或吟唱的方式，即称之为“依字行腔”的吟诵。
当下
我们以普通话（即“国语”为官方标准语言），在编制吟唱谱时，同样需要遵循的是普通话的语言规律，那么，在了解吟唱谱如何制谱之前，我们有必要了解一下普通话的由来。
普通话是以北京语音为标准音，北方话（即清末民初时所称“官话”）作为基础方言的。这套语言隶属于汉藏语系，早在先秦时期，就已经有了声调的分别，而且其声调系统和六朝时期所出现的平上去入四个声调也相去不远，唐朝作诗时，又将上声、去声、入声合称为仄声，于是四声便简化为平仄两声。到了元代，入声字逐渐在北方语言中消失，平声分为阴平与阳平，现如今的普通话便由此而来。
所以
在普通话语境中谱写吟唱曲，则可以借助北方戏曲唱腔在处理四声中的一些规律和原则，来拟定普通话吟唱的谱曲原则。著名音乐理论教育家孙从音在《戏曲唱腔和语言的关系》中对戏曲唱腔和四声声调的结合进行了深入探讨，同时将戏曲的谱曲规律依照四声排列组合，归纳出以下七项，这在使用现代音乐进行古诗词吟唱谱曲时，同样可以借鉴。
来看吟唱谱制谱的
七项原则
七项原则
1
阴阳相连——阴高阳低
吟唱谱中，当阴平字与阳平字相连，阴平字在前时，其最后一个音，要高于后面阳平字的第一个音。阳平字在前时，其最后一个音要低于后面阴平字的第一个音。
2
阴上相连——阴高上低阴平字与上声字相连，阴平字在前时，其最后一个音要高于后面上声字的第一个音。上声字在前时，其最后一个音要低于后面阴平字的第一个音。
3
阴去相连——阴高去低阴平字与去声字相连，阴平字在前时，其最后一个音要高于后面去声字的第一个音。去声字在前时，其最后一个音要低于后面阴平字的第一个音。
4
阳上相连——阳高上低阳平字和上声字相连的时候，不论阳平字在前还是在后，它的配音都应该比上声字的配音高。
5
阳去相连——阳低去高阳平字和去声字相连的时候，不论阳平字在前还是在后，它的配音都应该比去声字的配音低。
6
上去相连——上低去高上声字和去声字相连的时候，无论上声字在前还是在后，它的配音都应该比去声字的配音低
7
同声相连——前高后低如果遇到两个阴平、两个阳平、两个上声或者两个去声的相连，基本遵循的规律是前高后低，但也可以同音重复，甚至是前低后高。
总体来说，在普通话的话语体系中编制吟唱谱，遵循这七项大的原则，基本可以做到对古典诗词原有音律之美的把握。当然，可以不必像戏曲的发音一样那么夸张。
也许会有人质疑，这样的谱曲方法真的对吗？那么，在下周的同一时间，我们将通过一首诗词的古谱案例，为各位诗友们验证一下这七项原则是否行之有效。
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古韵新妍 | 诗词 | 吟唱
相关知识参考彰化师范大学张清泉《诗歌吟唱教学》
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