《归来》:永远无法归来的爱
陆焉识在长廊奋不顾身的奔跑,和士大夫的虽千万人而吾往矣的气概,如出一辙。只为他的妻子,为他欠了二十年的拥抱。...
而电影的呈现,甚至不到严歌苓原著小说的一半,或许有着浓重的政治因素,刻意避开了那十年动荡的年代。
因此电影只是摘取了一个片段,没有了前因后果,也少了家国飘摇之下,普通人的颠沛流离,天寒路远。
之于大多数人而言,我们所能看到的,只有从前慢,也仅此而已。
首先说一下原著作者,严歌苓。
上次惊叹于一个女作家笔中的故事,是在高中的时候读张爱玲
一样的惊才绝艳,一样的不可方物
除了原著陆犯焉识被改编成归来之外,她的作品还有金陵十三钗,一个女人的史诗,花儿与少年。
无论是鸡汤也好,反鸡汤也罢,于我看来都是一种说教
把根据自己人生履历得来的认知,作为既定的事实
文字的巨大力量,是可以引领一个人看法的
就比如从前远,车马慢,一生只会爱一人
这句话从归来到大鱼海棠,已然变成了陈词滥调
但其实这句话,和陆犯焉识并没有关系
只是某个人单纯的美好愿景,被肆意的传唱
陆焉识,留美的语言学博士
严歌苓以自己的祖父为原型,英俊潇洒,也有着民国知识分子特有的清高
不愿为了违背心中的正义而行事苟且,清爽坦荡
也一如演员陈道明在世人里的气质形象
世界再如何的喧嚣,他都安静站在一边,笑意温醇,洒脱。
也正因如此的性格,在污浊的乱世里,把自己送进了劳改农场。
因为周遭的世界,是不愿容忍你的清白的。
陆焉识的婚姻是在包办之下,娶了继母的侄女。从此他觉得,这两个女人,便捆绑了他的自由。于是他选择逃离,逃离上海,去大洋彼岸的美国。
这个时候的陆焉识,还是一个花花公子,一个有着深厚学问的天之骄子。
对于妻子,他是没有爱的,一个渴望自由的人,在枷锁和包办婚姻之下,看不到自己妻子的美丽。
在十年动荡开始之前,妻子从来没有得到过他的心。那些年得到的,不过是一份僵硬的陪伴,和大半生形象相随的连累。
故事的转折,发生在西北苍凉的牧场,远离人世喧嚣的劳改营里。六七十年代的文化浩劫,压碎了中国文人最后的风骨。
今天,礼义廉耻变成了陈旧的字眼,压垮了的脊梁,再也没能挺起来。
陆焉识在西北的二十年的风沙里,见到了世情的炎凉和丑恶。
在这里谁有块心病和暗伤,一定会有人来戳穿它。你的痛不欲生,可以舒缓大家的痛不欲生,你的不幸,可以医治大家的不幸。
老浪子把自己的过往的岁月,一点一点梳理。最后一切的风花雪月,道德文章,都逐渐模糊。妻子的面容,却越来越清晰,最终,霸占了他全部的记忆。它驱使着老浪子,冒着杀头的风险,逃亡回去看她。
这也就是电影的开场中,两个人相见却不得见的场景。
电影里,在车站的长廊,他被人撕扯着头发也要奔向前去。
老浪子要让妻子知道,这回他是要把她当作世界上唯一的婉喻来拥抱的。
她的身心都是为婉喻而动情的。
二十岁,三十岁,四十岁那些心猿意马的拥抱都不算,那都只是尽职而已。时常敷衍,时常躲懒。
陆焉识在长廊奋不顾身的奔跑,和士大夫的虽千万人而吾往矣的气概,如出一辙。
只为他的妻子,为他欠了二十年的拥抱。
1979年
陆焉识终于从西北回到了上海,而此时生病的妻子,已经记不清眼前的男人,是他仰望了一辈子,仰慕了一辈子的丈夫。
不管外面沧海桑田的变化,陆焉识已经不是那个精通四国语言的博士。只是一个老了不能再老的老头子,陪着他欠了半生爱情的妻子,这样就很好。
婉喻临终的时候,悄悄问:他回来了么。
丈夫知道,她打听的是她一直在等的那个人,虽然她已经忘记了她的名字叫陆焉识。
回来了,丈夫悄悄的说。
还来得及么,妻子又问。
来得及的,已经在路上了
哦,路很远的。
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"大爷"
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